《紺碧之棺》以我個人的觀察，從這一部開始，《柯南》粉絲們的情懷濾鏡就基本褪去得差不多了——出現類似現象的前一次是劇場版剛換山本作導演的時候，後一次是M13《漆黑的追蹤者》以後，還有一次是導演換成靜野孔文的時候。雖然同樣是柏原寬司擔當編劇，但這部劇場版的水平卻遠不如前作，甚至讓我在觀看的過程中都忍不住快進，寫起解析來更加是有種不知從何下手的無力感。
柏原寬司在寫作M10的時候，明顯加入了許多帶有喜劇色彩的刻畫，而在M11中也是如此——觀光旅遊科長進門就摔跤、毛利剛剛誇下海口緊接著就被告知沒有房子、少年偵探團硬是拉著柯南和灰原的手說要一起尋寶，從這些細節上看，柏原寬司都在極力地塑造喜劇的氛圍。這在人物大雜燴的M10當中收穫了很好的成效，但在M11中卻顯得相當尷尬，看起來更像是在看《喜羊羊》或者之類的低齡化電影。
而這部劇場版的情節推進更是讓人摸不著頭腦，既然是在做劇場版、就理應拿出劇場版應有的排場，無論是作為故事主體的案件，還是高潮，都必須要有足夠複雜的故事網，才能營造足夠的戲劇衝突。這樣的道理如果《柯南》製作組都來到第十一年了，還不能將其嫻熟地運用的話，那實在是相當不應該。首先，這部劇場版由一場追車戲而始，緊接著通過犯人的口中得出了「JOLLY ROGER」的供詞，緊接著就引出了島上的案件——只是，這裡的追車戲到底和後面的劇情展開有什麼伏筆勾連就實在是讓人摸不著頭腦，而魯邦和不二子的面具也就更可能只是柏原寬司喜劇風格的體現，對劇情作用實在是沒什麼實際價值。整部劇圍繞著兩條線展開，
一條是尋寶暗號，有少偵團擔當主角，故事行進相當簡單；而另一條則是寶藏獵人前往尋寶，然而這部分的劇情也只是小打小鬧，時不時拿把刀出來晃一晃就成了劇情的高潮，就這樣堪比《腦筋急轉彎》加《朵拉愛探險》的幼兒讀物大匯總，竟然就成了這部劇場版僅有的兩條主線，實在是令人瞠目結舌，說是兩集TV原創合起來的我也信。當然，這種選材層面上的失誤，導演一定要負很大的責任。而編劇層面上，柏原寬司的敘事技巧還是有所體現——諸如通過開場白、解說等等進行情節上的復調敘述以省略無用信息，但這部劇場版許多情節推進的生硬還是讓人無法理解——舉兩個例子，第一，就這麼一個簡單的暗號300年了都沒人解開，實在是難以讓人信服；第二，寶藏獵人被狙擊以後，柯南都已經知道犯人方位了，開個眼睛放大鏡不就知道是誰了嗎？然而柯南不僅沒有這麼做，甚至還立馬跑到犯人剛剛蹲點的地方，簡直是想給對方送人頭。
而這部劇場版在人物塑造上中規中矩——部分銜接略顯生硬，但是基本符合原作。小蘭在最後給柯南氧氣的情節還算合情合理。小蘭和園子對海盜之間的性格對應不夠明顯，前文也沒有渲染，這本應是劇情情感刻畫高潮的點反而變得相當突兀，讓人一頭霧水。至於其它部分的內容，沒有什麼值得解析的，畢竟槽點還得留在下一部呢。