從《五十度灰》到《隱形人》，同一個故事的兩種觀感

小時候三代同堂看《鐵達尼號》畫畫那段戲尷尬到令人窒息的觀影體驗，我這輩子都很難忘記了。

最近一次讓我陷入恐慌的觀影體驗，是和剛滿5歲的侄女一起看《小美人魚》。

1989年的迪士尼動畫《小美人魚》。

看遍各種迪士尼動畫的我，唯獨沒看過這部。

所以，我事先並不知道，《小美人魚》裡的，小美人魚，完全就是個，按現代人的標籤法來說吧：戀愛腦、顏控、傻白甜、害全家，式的存在。

看到小美人魚要賣身（給烏蘇拉）追王子，順便還把整個家族、海底世界給搭上去的時候，我有點害怕。

我可不希望侄女以後也這樣。主要是，身為家族成員的我，可不希望自己將來這條的老命這樣被搭進去。

所以看完後，求生欲驅使我操控小朋友對艾麗兒的看法：她很蠢對不對？

「為什麼？」

「她把自己賣給巫婆啊？很危險的對不對？她爸爸也被她害受傷了是不是？」

「對，她怎麼會怎麼蠢。」

「是啊，她這麼蠢，是因為她不學習，整天在海裡和小魚玩玩玩，然後就想著王子，她都不知王子是不是好人。她應該好好學習。」

嗯，洗腦結束，並默默決定，下次給小朋友看電影，審查制度，要抓緊~~

小朋友其實哪裡會管這些，她看的時候最多也就被歌舞控制了身體，以及N次感嘆「好美啊」而已。幾代小朋友不都看著艾麗兒長大的嘛。

從片裡看意義以及價值觀，並害怕別人（對，別人，因為自覺看穿一切的自己，沒有被帶壞，而且想著充當吹哨人角色）被帶壞，是閒著沒事做的大人在操心的事情。

長久以來，好萊塢電影中的女性角色平均智商和能力都要遠低於男性角色，我沒做過統計，但我就要得出這一結論。

艾麗兒這一除了美之外一無是處的角色，也是經典之一。

現在的好萊塢，算了，縮小到迪士尼電影好了，就算是《阿拉丁》中的茉莉公主，也是要高歌一曲，彰顯女性不受控制、不受壓迫的girl power。

這是進步。無論是男人還是女人還是其他人，能把自己當人，不把自己當某某附屬品，就是進步。

這種進步從什麼時候變成主流的？至少在好萊塢銀幕、螢屏上成為主流。

沒想到，只有不到5年的時間。

Me too行動的對錯以及發展有沒失控，這些問題每個人都有自己的看法。但Me too行動帶來的影響，具體來說，就影視項目製作、觀眾觀影習慣、觀看後對影片評判體系的影響，是巨大的。

這陣子的熱片《隱形人》，我搞不清楚這片到底算不算環球影業那不成氣候的「怪物宇宙」系列電影中的一部。

如果是，那是相當破格的演化：將古老科幻恐怖小說（電影）中的隱形人，具象化為擁有高科技裝備的家暴和控制狂男友。

《隱形人》有著許多優點，將家暴、操控狂用隱形人來類比這一精準操作、沉靜又暗流湧動的鏡頭、伊莉莎白·莫斯制霸全場的演技，男演員完美地充當花瓶角色（警察、變態男友甚至玉蘭餐廳裡的服務生，對，你們都是花瓶，就跟以前電影中的女性一樣）。

電影最終傳達的信息，在我看來只有一個：當你被家暴被控制，唯一能救你的只有自己，所以堅強、拼命，是唯一出路。

《隱形人》有多好看，好奇的人可以自己去看。

我覺得有趣的是，《隱形人》和《五十度灰》，幾乎是同一個故事，但獲得的評價與觀感，天差地別。

高富帥霸道總裁看上平平無奇的女人，繼而上演「你整個人都是我的」戲碼。

《五十度灰》讓觀眾、讀者們（平等原則，就不特指女性了）看得春心蕩漾，紛紛想擁有。

5年後的《隱形人》，讓觀眾們（平等原則，也不特指女性了）看得義憤填膺。

高富帥霸道總裁，還是高富帥霸道總裁。

PUA高手，還是那個PUA高手。

人類社會中，人和事的變化，真的很有限。喜愛看老電影的我，每次都感嘆什麼事情都被前輩們講清楚講透徹了。

社會風氣和觀念一變，作品創作的角度以及觀眾的反饋，就完全不一樣了。

所以說，就算是看電影這麼休閒娛樂的事情，也要結合時下社會思潮來看，才更有意思。現在這波Me too風潮催生的電影，5年後的觀眾再看，不知又會有什麼觀感了。