旅拍中的「負空間構圖」思維技巧

2021-01-16 佩瑞攝影教學


在風景中展現人物,想要傳達的越多,越不容易表達好。利用「負空間」的構圖手法「去繁化簡」,是個很好的辦法。負空間構圖的畫面內容不多,但並不意味著整體美感的缺失,或是信息量不足。事實上,負空間往往會讓主題更加鮮明,畫面更有意境,而且能引發觀看者的無限想像。本文以攝影師Jack實拍作品為例,介紹了這種旅拍構圖的思維技巧,供各位同學參考。


光圈:f/3.5,速度:1/640s,焦距:70mm,ISO:200

⇧ 夏季的冰島會出現極晝現象,這是6月中旬凌晨1點的光線,太陽從西面斜射過來,角度很低,剛好能照到這個位置。這樣的大場景只能利用純自然光,要把握好機會,光線轉瞬即逝。


☆ 什麼是「負空間」?

「負空間」是建築和設計領域常常用到的一個概念、一種手法。簡單來說,負空間就是物體之間的空間,在畫面中的作用類似於國畫裡的「留白」。在攝影裡,正空間指照片主體,通常也是相機對焦的區域;負空間則是除了主體之外的畫面空間。通常,我們用大面積的負空間,來表現主體的孤立狀態。

☆ 負空間構圖有什麼優勢?

在人像攝影實踐中,我們總是想運用各種構圖手法來表現和烘託人物,恰當地利用負空間技巧來創作,會使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境,可以有效地喚起構圖的結構性,吸引觀眾的注意力,並引發人們的無限聯想。

☆ 負空間構圖應該注意什麼?

人物所佔的畫面比例、位置,以及與背景空間的反差度都需要仔細考慮。通常來說,負空間構圖的人物比例都相對較小,否則負空間效果不明顯。空間環境要求「乾淨」,色調、元素儘量單一,以便於突出主體。同時人物的動作幅度和形體姿態要格外考究。


一、在極簡環境中,突出人物、突顯意境

最常見的負空間構圖,往往選擇單一色調和形式的背景,可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。


光圈:f/4.5,速度:1/500s,焦距:200mm,ISO:160

⇧ 6月的冰島依然很冷,拍攝那天還在下小雨。這裡有一片剛從冰川上流下來的浮冰,人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿態要優雅,狀態要融入到磅礴、寧靜的環境中,長焦鏡頭強化了這種靜美之韻。


光圈:f/5.6,速度:1/400s,焦距:100mm,ISO:125

⇧ 從崖石上俯拍,模擬無人機視角,新娘躺在山谷裡的紅草灘上。為了讓人的姿態更具美感,也更融入整個環境,選擇了睡姿,女孩子氣質也符合這樣的感覺。同時使用長焦鏡頭拍攝,壓縮空間,更具畫意美。


二、巧用環境要素,減法中做加法

對畫面進行有目的的取捨,儘量減少負空間中的幹擾元素,使負空間更「負」,這是選景構圖時的主要思路,但這並不意味著捨棄全部環境要素。在簡潔的基礎上,選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面,能夠更好地實現在環境中烘託人的目的。


光圈:f/3.2,速度:1/250s,焦距:200mm,ISO:50

⇧ 陰天,水面很平靜,利用倒影增加形式美感,使畫面更具國畫韻味。同時借用白牆烏瓦的房子和延伸到水中的小路增加線條和結構感,三分法構圖,有限的造型元素都將注意力導向人物。


光圈:f/16,速度:10s,焦距:50mm,ISO:50

⇧ 陰天,已臨近黃昏,人站在冰冷的水中,當時浪稍大,為了避免浪花讓水面這一負空間變得「凌亂」,我使用了慢門,反而讓水面多了幾分氤氳之美。選擇進入畫面的枯樹非常講究,同時人物的位置也很關鍵。


光圈:f/16,速度:1/8000s,焦距:100mm,ISO:50

⇧ 峇里島的清晨,這棵樹很有特點,為了突出造型感,我選擇逆光拍攝,將人物和樹都處理成剪影,非常簡潔,且把環境中的色彩都去掉了,突出在簡單線條下的人物。人的姿態和枯樹的線條形成了極好的呼應。


三、在一片美景中,找到最佳位置

難道負空間就只能選擇單一元素的背景嗎?當然不是,那些遼闊、優美的風景同樣也很適合成為負空間。


光圈:f/4,速度:1/400s,焦距:16mm,ISO:200

⇧ 這是一小片雨後的積水,直徑也就三四米,我使用超廣角鏡頭貼著水面拍,人物居中構圖,畫面感覺平穩、均衡,同時又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色,我採用倒影的方式又強化、凝練了這一特點。


光圈:f/18,速度:4s,焦距:30mm,ISO:100

⇧ 峇里島旁邊的藍夢島,這片海邊的崖壁被稱作鱷魚淚,海浪從西邊衝進豁口,形成巨大的漩渦和霧氣,利用慢門虛化掉彭湃的海浪,突出了巖石的結構。人物站在伸進海面的小半島上,剛好是視覺引導線的尖端,人物處於這個位置與右下角的暗調的巖石達成了一種視覺平衡。


光圈:f/8,速度:1/1000s,焦距:200mm,ISO:200

⇧ 整個空間的線條和面的結構比較協調,曲直優雅、舒服,遠近虛實也很有層次,將人物作為點的元素放在一個較大的面裡,顯得很和諧,具體位置要與線條結構相呼應。


四、在負空間中玩玩空間趣味

留白是負空間構圖的一大特點,但留白不意味著空白,負空間內同樣需要造型元素。在暗調的負空間中,利用光來增加元素,營造氛圍,形成趣味。

光圈:f/9,速度:1/400s,焦距:100mm,ISO:400

⇧ 這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路,我們的車子就停在路邊。下午四五點鐘,突然來了陣太陽雨,透過車窗一看,頂逆光剛好把石子路打得很亮,車窗上落了很多雨滴,於是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。


光圈:f/3.5,速度:1/5000s,焦距:22mm,ISO:50

⇧ 冰島的西海岸邊的一個小別墅,木質結構,全黑牆面,白色窗子,玻璃上反著藍天,特別美。這張窗裡的人其實是倒影,他們後面是大海和藍天。我讓新人站在窗前,因為窗是順光,所以人是逆光,於是在窗和人之間布了燈,這樣人的影子就會出現在玻璃上。我站在兩個窗中間,他倆分別在我的左後方和右後方。


五、利用線條增強負空間的縱深感

有人覺得負空間構圖雖然突顯了人物,但卻將環境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢?答案是——線條。


光圈:f/1.6,速度:1/320s,焦距:85mm,ISO:400

⇧ 長焦鏡頭,大光圈,橫向構圖,景深效果很明顯,形成了乾淨的負空間。這種方式充分壓縮了空間,此時曲線的視覺引導線,能讓畫面更靈動,人物位置安排在曲線的端頭,將故事引向畫外。


光圈:f/4.5,速度:1/1000s,焦距:100mm,ISO:100

⇧ 這是位於美國西海岸的鐵路橋,當時霧氣很大,根本望不到橋那頭。長焦鏡頭拍攝,利用枝條當前景,剛好跟畫面左側的鋼梁結構形成呼應,讓畫面更趨於平衡。


光圈:f/9,速度:1/320s,焦距:24mm,ISO:400

⇧ 聖託裡尼的清晨,人的影子被地平線上的朝陽拉得很長,投在小路上。我使用帶翻轉屏的機身,且用三角架將其舉得很高,俯角拍攝,營造出無人機的視覺效果。


六、追光而動,用光線改造負空間

暗環境中,往往更容易突出亮的元素,我們可以讓光參與到構圖中,用光來把握畫面的結構和層次,化繁為簡,強化重點,襯託人物,表達情緒。

在光線的作用下,線條才能得到突顯,結構才能更加明晰。對於本身缺乏結構感的環境,還可通過光線的丁達爾效應對其進行改造,營造出一種更加立體、靈動、夢幻的負空間。需要注意的是,想要形成明顯的光柱或線條,要滿足兩個條件,機位要處在逆光或側光位置,空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況,控制好反差和光線照射範圍,以達成理想的形式美和神秘氣氛。


光圈:f/3.2,速度:1/1250s,焦距:50mm,ISO:100

⇧ 這是在仙女山森林裡的一個小別墅,午後的陽光斜射過來特別美,為了強化光線感,我們放了煙。人物的姿態想要往中國畫的感覺上靠,含蓄、溫婉,垂下的松枝也強化了這種感覺。需要注意,煙要在上風口放,且距離要遠,這樣煙飄到拍攝的位置就很均勻。


光圈:f/5.6,速度:1/250s,焦距:22mm,ISO:125

⇧ 這是重慶一個廢棄的工廠,人物站在高爐的下面,頂上有直徑大約3米的狄托。助理爬到大狄托的上面打燈,同時把灰從頂上踢出來,於是在丁達爾效果下,暗部空間內形成了光束。




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