現在是全民閱讀時代，對於有手機在手的網民們，不是讀不到資訊，而是怕讀不到真正有趣、有用的書。
而這本《如何寫砸一本小說》，就是有用的、實戰之書。
文無定式，很多書都會教你怎麼去寫，看起來很有道理，學起來難，畢竟，學習得日積月累。
但是，《如何寫砸一本小說》卻反其道而行，堪稱是一本「錯題集」，不是教你如何寫，只教你如何繞開寫作的坑。
不得不說，這本書有很大的吸引人和說服力，越讀，越有信心去寫小說。
作者霍華德·米特爾馬克，著有小說《法定年齡》以及一系列兒童科普讀物。
他寫的書評及隨筆曾發表於《紐約時報》《華盛頓郵報》《費城問訊報》《國際先驅導報》《好萊塢報導》等刊物。
還有桑德拉·紐曼，他著有小說《蛋糕》和《唯一一件人人都做過的好事》以及回憶錄《關於富人的傳說》。
1、書中講了「壁爐臺上的紅鯡魚」，真的是魚嗎？
答案當然不是了，紅鯡魚只是指「一條精心安排的假線索」。
看過偵探小說的讀者，都知道，一本成功的偵控小說，兇手會很難猜測。
表面上看，是兇手為了逃命找了替死鬼，其實，背後設置障眼法的人，是作者本人。
我看過一本內地50後作者寫的小說，全程平鋪直敘，小說看完，內容不值得回味。
因為看過太多的偵探小說了，所以，我有點懷疑是我的問題，我於是讓我朋友也看這本小說（圖書館借來的），她看完也是同樣的感覺。
後來讀了這本《如何寫砸一本小說》，終於知道問題所在了，作者沒有設置「壁爐臺上的紅鯡魚」，男主女主分手就直接分手，沒有別人介入，戀情談得四平八穩，分手時卻分得是莫名其妙。
男二號犧牲就直接犧牲，空有一身本領，一出場就領了盒飯。
完全是紙片人，目的只是為激起女主的復仇之火。
這樣的情況，作者自己知道嗎？
不知道，但是讀者知道。所以讀著感覺味同嚼蠟。
我們寫自媒體文章的也一樣，別人寫這個明星，你也寫這個明星。但是人家寫得有理有據，你寫得自嗨，卻總是不明就裡。
2、書中還談到一個「過多的回憶令故事停滯不前」
這也有一些自嗨的成分。這是初寫小說的人最容易犯的毛病，哪怕是古龍，有的小說，也會給人一種感覺，但是古龍最拖拉的是人物與人物之間的對話，總像是兩位槓精，倒也自成一派。在古龍那個年代，計算稿費的方式和現代不一樣，可能是他開成這種風格的原因之一。
如果你是初寫者，這樣寫，能不能別讓自己的稿子被編輯攔截，最好是放棄這一种放長線的寫法，別忘了，現在是手機閱讀的時代。
3、塑造富有同情心的主角時用力過猛
看到這一句話，我就笑了。
這不是就這麼多年來，很多國產劇的通病嘛。
一直以來，由具有市場價值的小說，改編而成的劇本，再由投資方選定演員。至於演員怎麼樣去演繹一個角色，從作者下筆時，就定下了90%。
電視劇《傾世皇妃》的楚國公主馬馥雅漂亮又善良，還頗懂醫術，可以說是集美貌與智慧於一身的完美女性了。無奈，叔父弒兄並且篡位，殺她父皇母后，可憐的公主，在太監花公公與蜀國廢太子孟祈佑的保護下，逃過一死。然後男一號男二號搶著要保護她。
還有因為劇組經費不足，經常帶觀眾遊花園的《宮心計》中的女主人公三好，是四品帶刀護衛高顯揚之妻。她自幼家境 還好，有個同齡家婢姚金玲，兩個小女孩隨母入宮，其母江採瓊因金釵冤案而死。
劉三好是佘詩曼扮演，她凡事為他人想，秉承亡母遺訓，整天把"做好事、說好話、存好心"的宗旨，掛在嘴邊，終得幸福圓滿。
但觀眾最多的感受是太假了，真有人性格如此，在後宮怎麼生存呢？
最後，不得不提《武媚娘傳奇》裡的武媚娘，武則天是一代女皇，範冰冰扮演的武媚娘卻各種柔弱，惹人憐愛。如果她是一個瑪麗蘇傻白甜，她能在歷史上留下她的名字嗎？
觀眾就曾經總結到，主演戲時慣用三板斧：蹙眉、淚眼和嘴微張。
以上三個角色，為何會給觀眾一種很假的感覺？
本書作者說：「完美的人很無聊，完美的人招人嫌，因為他們比我們好。歸根到底，完美的人好過頭，反而假。」
這本書，會從一開始的「情節布局」和「複雜感與節奏感」，再細化到「詞語與短句」「 句子與段落」。全方位地教讀者，如何不把一本小說寫砸。
不過，這本書是英文翻譯過來的，讀時不難，如何理解，才難，需要讀者有耐心。