「中年危機」作為社會熱點話題，會使得中年人的精神狀態陷入緊張、焦慮等負面情緒，給他們帶來較大的困擾。文藝作品來源於社會生活，在影視劇中也常出現聚焦中年危機的作品。
然而這些劇集大多聚焦於女性的中年危機，被離婚、被出軌、被拋棄、涅槃重生、華麗歸來。如《回家的誘惑》中林品如被富二代洪世賢拋棄；《生活啟示錄》中於小強遭遇了事業有成丈夫的出軌並且被離婚；《我的前半生》中全職太太羅子君也有類似的經歷。
似乎女性中年危機的來源正是男性，但是中年男性的生活又是怎樣的？真的就像《我的前半生》這些劇集中描寫的那樣，事業有成、拋妻別子、迎接新生？似乎並不都是如此，正在熱播的《如果歲月可回頭》中一開篇便講述了三位婚姻被出現危機的男性，被離婚、被出軌、被查出養了十一年的孩子不是自己的親生孩子，他們又該如何面對自己的中年危機？
深度文娛（ID：shenduwenyu）獨家盤點中年男性相關題材的影視作品 ，並從事業、親情與婚姻三個維度切入，通過對多部影視劇的分析，立體地呈現出中年男性的生活圖鑑。
事業篇：碌碌才是常態
人到中年，如果按照勵志故事裡的設定，此時的主人公應該事業有成、功成名就。然而現實中不僅沒有那麼多勵志故事裡的主人公，甚至很多人到了中年還會遭遇更多的不幸。
何苦導演歷經一年多時間拍攝的紀實片《最後的棒棒》，記錄了一群在社會最底層奔波的中年人甚至於老年人。其中，44歲的河南在重慶不僅沒有身份證，甚至連自己的名字也沒有，大家都用他家鄉省份的名字——河南稱呼他。
他做過棒棒也做過雜工，還有一段時間他的發財夢在牌桌上，每天一瘸一拐地爬上危房的三樓，吃下半個電飯煲的水煮麵條，繼續做著自己拿三個A的痴夢，這就是河南的中年生活。
電影《夏洛特煩惱》中，人到中年依然一事無成的夏洛依然惦記著校花秋雅，正如妻子馬冬梅控訴他的那樣，「夏洛你好意思嗎？從畢業到現在你掙過錢嗎？成天在家躺著，四肢都躺退化了。我一個女人，晚上給人拔罐子白天出去蹬三輪，我就尋思著能攢點錢換輛摩的我能省點勁，你可倒好，隨個分子你把我發動機都給隨出去了！」
如果說河南的生活很少見；夏洛的事例也太過極端，那麼電視劇《冬至》裡由陳道明扮演的陳一平則是大多數知識分子的縮影，在銀行做著機械的工作，鄰裡都尊稱他一聲陳老師，家庭經濟條件不太好，算計著每一分錢過日子。
女兒想要史迪仔玩偶，陳一平卻買不起女兒心怡的版型，只給女兒買了個史迪仔的小掛件；女兒的救命恩人危在旦夕，陳一平鋌而走險動用公款，然而卻就此誤入歧途。
從這些影視劇中可以觀之中年男性的生活並不都是事業成功，過著呼風喚雨的日子，更多的是陳一平們碌碌又窘迫的生活，還有河南這樣漂泊在外的異鄉客，以及夏洛這樣一事無成的中年屌絲。
親情篇：父親、兄長、兒子的多重角色
中年人在外拼搏自己的事業，在內則被親情包裹。而在中年這個階段，又處於上有老下有小的狀況之中，需要去承擔作為父親、兄長以及兒子多重角色帶來的多重責任。
在傳統觀點中總是母親來主導孩子的教育問題，但在現代社會中卻有更多的父親承擔起了孩子教育的職責。比如電視劇《帶著爸爸去留學》中黃爸爸對孩子的巨嬰式教育，更多的還有《虎媽貓爸》《小別離》《小歡喜》中諸多爸爸那樣，作為妻子和兒女之間的粘合劑而存在，一邊幫孩子抵擋妻子的責備；另一邊幫妻子承擔孩子的不理解。
在影視劇中還常出現一些散漫生活的大男孩，被自己從天而降的兒女打亂了原有的生活。如《老男孩》中原本無拘無束的機長吳爭，突然被自己的親兒子找上了門，他的態度也從抗拒到慢慢接受，最後真正成為一名「合格」的父親。
還有電影《摩登時代》中不靠譜的魔術師爸爸與鬼靈精怪小蘿莉的相遇，小蘿莉堅持聲稱魔術師是她爸爸，魔術師卻一次次有意丟棄她，但最終還是被小蘿莉所打動，主動領養了小蘿莉，真正與她成為了父女。
以及電視劇《三個奶爸》中三位狀況迥異的年輕人被突如其來的嬰兒打破了原有生活的平靜，在出現了一系列令人啼笑皆非的事件後，三位年輕人最終決定攜手為了孩子的奶粉錢而奮鬥，奶爸們不僅為孩子組建了一個非常態家庭，還讓自己的生活走向了積極陽光的一面。
「長兄如父」這句古話意味著作為兄長就得承擔更多的責任。在港劇《一屋老友記》中，大哥寶歡為了修復家庭關係，以父親遺囑之名召集弟妹回到老房子居住，在居住期間盡心盡力維繫家庭關係，處理家庭矛盾。然而他的好意卻常常被弟妹誤解，使自己陷入尷尬的局面。
兒子的角色也是中年男性必須要承擔的。李安導演的電影《推手》講述了在美國事業有成的朱曉生為了更好地照顧父親，將父親接來美國生活的故事。這原本是父慈子孝共享天倫之樂的開始，然而中西文化的差異導致父親與兒媳婦之間出現了摩擦，兒子只能努力改善二者之間的關係。
電視劇《雙面膠》中的亞平也是一個典型的受夾板氣的小夥子，母親與媳婦之間的思想差異，使得彼此之間水火不相容，亞平只能兩頭哄兩頭受氣。
還有一種特殊的母子關係即丈母娘與女婿之間的關係，電視劇《暖暖的幸福》中就講述了這樣一個故事。女兒去世後，女婿承擔起照顧丈母娘的責任，而當女婿要重新組建家庭時，就必須處理新家庭與原丈母娘之間產生的摩擦與不愉快。
作為父親，羅素等「貓爸」竭力地調和「虎媽」與「兔孩」之間的教育危機，吳爭等老男孩必須得接受孩子的到來，主動地承擔起父親的責任；作為長兄，寶歡常常會為了整個家庭的和諧，捨棄自己的利益；作為兒子，亞平就像是一個滅火器，一會兒滅母親的火，一會兒滅媳婦的火，盡力去調和整個家庭。每一重角色都充滿了挑戰，而中年男性卻要集這三重角色於一身。
婚姻篇：男大當婚or男大失婚
男大當婚女大當嫁這一直是中國人信奉的準則，而在現代生活中由於各種各樣的原因出現了越來越多的大齡單身男性，他們有的是大齡未婚面臨著男大當婚的問題，有的又是大齡離婚面臨男大失婚的問題。
在徐崢主演的都市劇《大男當婚》中，35歲的曹小強好不容易在城市立足，終於踏上自己的婚戀之路，想找個合適的人結婚，然而這條尋求幸福的相親道路卻異常坎坷，脾氣火爆的刀馬旦、初入社會的小白領、樸實的鄉下妹以及高學歷女醫生，都與他一一過招，只是兜兜轉轉的曹小強最終也沒實現自己的男大當婚。
由孫紅雷、黃磊以及汪俊主演的電視劇《男人幫》中，顧小白、羅永全以及左永邦三位事業有成的中年男性總是在感情上迷迷糊糊，想要追求自己的理想愛情，卻又因為各種原因在失去。
比起男大當婚的不順，男大失婚對中年男性的打擊更為慘烈。在熱播劇《如果歲月可回頭》中，白志勇遭遇妻子的被離婚隨即因工作失誤成為了失業中年；藍天愚親眼目睹妻子的出軌行為；黃九恆自己寵愛了十一年的女兒，卻在一朝被告知這不是自己的親生女兒。
這三位原本事業有成家庭美滿的中年成功人士，突然接連遭遇了婚姻的滑鐵盧，均成為了失婚中年。這三位老男孩決心開啟自己的新生活，要和原有的生活反著來，然而卻由於各種原因，發生了一系列令人啼笑皆非的事件，如學年輕人在酒吧裡蹦迪，剛蹦一會就體力不支；在馬路邊踢別人汽車展示自己的無影腿，卻不想踢到了警車……這一系列令人啼笑皆非的事件，背後卻是這三位失婚中年強吞婚姻失意苦果的失落與痛楚。
由楊爍、劉濤主演的都市劇《我們都要好好的》中，男主角向前曾經以為自己是成功的，事業順利、家庭幸福。然而妻子尋找的抑鬱症卻打破了原有的平靜，尋找離開後，向前不得不獨自承擔起照顧兒子的責任。禍不單行，此時向前的事業也出現了危機，最終被迫離開公司。
不論是在尋找自己的婚姻還是在失去自己的婚姻後，中年男性所承受的家庭重擔以及事業壓力都很巨大。曹小強的當婚未果；男人幫的不斷失去；以及白志勇、藍天愚、黃九恆和向前等人的突然被失婚，都給他們的中年生活帶來了巨大的困擾。
這些聚焦於中年男性生活圖鑑的影視劇，緊緊圍繞事業、親情與婚姻這三重門，展示了中年男性生活的憂與樂，使得他們的形象更加立體與生動。這類劇集的創作不僅讓女性觀眾對中年男性的生活有了更深入的了解與認知，還讓更多的男性觀眾對其感同身受，產生共鳴。