從《尋秦記》的熱播到《宮》的爆火，穿越劇因為滿足了人們時空穿梭的夢想一度蔚然成風。然而，普通穿越劇始終因為單一的線性敘事結構而難以形成自圓其說的時空運行邏輯。簡單點說，普通穿越劇的劇情大都是主角穿越回過去，改變歷史，而後留在過去，或者，穿越回未來。但這顯然存在著邏輯硬傷，假設主角改變了歷史，那麼，未來勢必也會隨著歷史的改變而改變，如此一來，原有的時空邏輯就會錯亂。這就如同法國科幻小說家赫內·巴赫札維勒提出的「祖父悖論」：假如你穿越回過去，在父親出生以前殺掉自己的祖父，那麼就會出現一個難以解釋的矛盾：沒有祖父就沒有父親，沒有父親也就不會有你，那麼，到底是誰殺掉的你的祖父呢？因為這個問題很難解答，所以，多年來穿越劇編劇們始終無法建構出圓滿的穿越宇宙觀，只能含糊帶過。直到今年我國臺灣一部現象級懸疑偶像劇《想見你》橫空出世，用莫比烏斯環敘事結構解決了這一邏輯問題，並帶給我們對宿命的終極思考。
臺劇《想見你》與莫比烏斯環式敘事結構
原因與結果、手段與目的、種子與果實是無法割裂開的。因為結果孕育在原因之中，目的事先存在於手段之中，果實隱含在種子之中。——愛默生
多年來，臺灣偶像劇因演員浮誇的表演與低幼的劇情漸漸式微，可就在今年，懸疑偶像劇《想見你》的出現刷新了大家對臺劇的認知，這部劇以燒腦而縝密的莫比烏斯環式敘事結構講述了一場多人交錯穿越時空的愛情故事，其天衣無縫的邏輯與撲朔迷離的結局令人耳目一新，驚豔連連，被影迷奉為豆瓣9.2分的神作。
先說說何謂莫比烏斯環？
公元1858年，德國數學家莫比烏斯發現一個扭轉180度後再兩頭粘接起來的紙條，具有魔術般的性質。與普通紙帶具有兩個面(雙側曲面)不同，這樣的紙帶只有一個面(單側曲面)，一隻小蟲可以爬遍整個曲面而不必跨過它的邊緣，這一神奇的單面紙帶被稱為「莫比烏斯環」。
在敘事手法上，莫比烏斯環式敘事結構體現出一種大環套小環的閉環邏輯。
具體到《想見你》這部電視劇中，反映出一種有因必有果，有果必有因的閉環關係。
女主黃雨萱穿越回過去，同男主李子維相愛，促使李子維在之後為見到女主而穿越。可女主當年之所以發生穿越卻恰恰是男主為了女主能夠回到過去愛上自己，而故意促成，兩者互為因果。
更神的是女主想改變歷史以期改變大家的命運，最後卻發現導致大家命運逆轉的原兇竟是穿越回過去的自己，這就形成了一個難以解開的莫比烏斯環。
編劇通過主人公在莫比烏斯環的閉環邏輯中苦苦追尋逆天改命之法而不可得，反映出一種更高級、更玄奧的宿命觀。
莫比烏斯環敘事結構在電影中的應用
現在孕育著將來，並承載著過去。——戈特弗裡德·威廉·萊布尼茨
除了《想見你》外莫比烏斯環敘事結構在很久前便被很多經典國外電影所應用。
比如，2009年的驚悚燒腦片《恐怖遊輪》，講述了女主被困在一艘遊輪上遭遇時空無限輪迴的離奇故事。
女主傑西與自己的兒子相依為命，一天她同朋友們乘坐遊艇出海遊玩，不幸遭遇風暴翻船，眾人站在遊艇殘骸上，正在手足無措之際，對面駛來了一艘巨型遊輪，眾人一邊呼救一邊在慌亂中爬上遊輪，卻發現這是一艘1930年失蹤的神秘遊輪，更詭異的是船上空無一人。
但怪事卻接連發生，傑西感覺這艘遊輪似曾相識，並在遊輪上發現了自家的鑰匙，以及許多條自己的項鍊和親手寫的紙條。
不僅如此，傑西及朋友們還遭到神秘「蒙面人」的接連襲擊。經過蒙面人一系列暗殺，朋友們盡數遇害，只有傑西活下來。她拼盡全力幹掉了「蒙面人」，剛喘一口氣，卻被接下來的一幕驚呆了，她發現海上另一個「自己」正和剛剛「死」去的朋友們在遊艇的殘骸上呼救，這才發現原來自己陷入了無止境的時空輪迴當中。
2011年的科幻片《原始碼》，講述了已故上尉柯爾特·斯蒂文斯的殘存意識不斷穿越到某列車爆炸案乘客的身體中，去尋找該爆炸案的真兇的故事。
美軍上尉柯爾特·斯蒂文斯在阿富汗執行任務時死亡，僅有部分大腦殘存，這恰好被美軍用於做原始碼記憶旅程的實驗。
在此期間，剛剛發生一起列車爆炸事件，兇手宣稱之後要在芝加哥市進行第二次更大規模的恐怖事件，為了找到這一兇手，美軍讓柯爾特的意識穿越到列車某乘客的身體中去查找真相，但柯爾特每次只能穿越到爆炸之前的8分鐘，也就是說他必須利用這8分鐘尋找真相，於是，他一次次在「原始碼」記憶旅程中穿越回這8分鐘尋找真相。
這裡隱藏的莫比烏斯環在於：
現實世界中大家認為柯爾特是虛幻的存在，可在虛幻的世界中柯爾特卻認為自己是真實的存在，從而形成一個生命的莫比烏斯環。那麼，柯爾特到底存在嗎？這就上升到了一個哲學的高度，就像黑格爾說的：「凡是現實（存在）的就是合理的，凡是合理（存在）的就是現實的。」
就連《復聯4》也應用了莫比烏斯環原理來疏通整個漫威宇宙的關係。而且還是相當「硬科幻」的應用。
愛因斯坦提出時空膨脹理論，認為時間可以改變。
滅霸用響指把一部分超級英雄和人類變成塵埃，剩餘的超級英雄不得不想出穿越時空的點子。於是，鋼鐵俠利用蟻人的量子理論信息，琢磨出了平行宇宙的構想。
他發現所謂時間，其實就是一個莫比烏斯環，上面有完全獨立行進的無限多的線，雖然是線，但沒有兩端（繞一圈會重合），所以任何時空不會相交，只能以平行關係同步行進，莫比烏斯環即平行宇宙。
於是，剩餘的超級英雄利用莫比烏斯環的循環曲面回到了過去的時間點，拯救了世界。
莫比烏斯環式敘事結構的獨特魅力
1.情感表達上的優勢
電影作為「第七藝術」有著與其他藝術門類顯著的區別，除了在熒幕上展現故事和演員的表演以外，電影對時空塑造的自由性也是其最大的特徵之一，這點同文學有別，因為後者是通過想像，而電影是通過具體影像來表達。
電影不僅要對生活進行客觀記錄，還要反映人的內心情感，而這就變成一件比較複雜的事情，因為情感是複雜的，更像是一種對「歷史的記憶」、「當下的現實」、「憧憬的未來」體驗的混合體，因此，具有很大的不確定性，這就非常考驗電影敘事手法。
具體到電影中，想精準表現人所經歷和未經歷的一切，以及這個過程中人的意識、潛意識、自我分裂，通過平鋪直敘的方式很難做到。為了更好地展現情感的含糊與不確定性，採用莫比烏斯環式敘事結構中「時空交錯的共時性」無疑更加具有優勢。
2.敘事技巧上的優勢
一般影視劇都遵循傳統的「線性敘事結構」，即經由事件的「開始-發展-高潮-結局」這種正常順序進行敘事，稍微複雜一點也不過是改變敘事的順序，通過倒敘、插敘增加故事的可看性與懸疑感。
但這種「線性敘事結構」的最大缺點在於單調、乏味、懸疑感不夠強，缺乏思考的縱深，有時看到開頭大概就能預判到結尾。因此，不容易出高分作品。
而莫比烏斯環式敘事結構讓影視劇得以打破線性敘事的單調乏味，通過多線敘事形成由一個個分環共同組成的完美邏輯大環，其中每一分環都顛覆了觀眾的現有認知，實現故事的反轉，令電影情節更加離奇、燒腦，充滿高級的宿命感。
3.提升作品的內涵
在莫比烏斯環式敘事結構之下，主人公往往會歷經千變萬化的體驗，並在這些體驗當中一遍遍強化自己與世界以及他人的聯繫，通過這一過程不斷對生活與本我產生新的認知，進而獲得心靈的啟迪與精神結構的完善，這其中的自省氣質非常可貴。觀眾在觀影的同時也會隨著主人公的經歷而思考生活的意義，從而提升作品的內涵。
結語：在影視劇越來越繁雜、雷同度越來越高的時代，觀眾早已看膩了平鋪直敘、庸常乏味的作品。這也使得影視劇創新勢在必行，而莫比烏斯環式敘事結構的應用恰好是一種打破困局的上佳手段。莫比烏斯環式敘事結構將原本平常的劇情變得更加搖曳多姿，通過時空交錯的共時性製造懸疑，引人入勝，賦予觀眾對生活更深度的思考，這是它得以受歡迎的最大原因。尤其在穿越劇中，莫比烏斯環讓穿越更符合邏輯，更可信，因此是很好的一種敘事手法。