網劇《心靈法醫》上線後頗受關注，它不僅是聶遠翻紅後首部現代劇，還是2019新劇中相對稀缺的懸疑題材。更重要的是，這部作品改編自專業法醫朱明川的小說，有專業人士的原著打底，已成國產推理劇的品質保障。
聶遠之外其他選角也多以演技為主，除了女主角宋軼長相與大眾心中固有的刑警隊長形象不符外，演員卡司基本沒其他槽點。這奠定了本劇的「養眼」基礎，不過《心靈法醫》最為值得推崇的，其實是他的節奏。
這部劇，是難得節奏回歸刑偵老劇的作品，取材非常接地氣。
在長劇集盛行的環境下，推理懸疑劇也深受影響，許多案件都因冗長的體量而失去原本的緊湊感。2019第二季度白宇的作品《紳探》上線時，四集一個案件的時長，在很多觀眾眼中已經是業界良心，但與經典老劇相比節奏還是慢不少。
這一點，《心靈法醫》相對來說比較有回歸老劇風格的兆頭，第一集便三個案件同時進行。開局點到貫穿全劇的乾屍案，男主角出場幾分鐘便破獲的盜墓案都給相關人物做了不錯開場，又在同集中解決了第一個正式案件，更加緊湊。
故事前半程的劇集中，大多做到了一集一案或一集兩案並行的節奏，案小卻不拖沓非常有誠意。這樣的節奏，上一部能夠給觀眾留下深刻印象的同題材作品，還是至今沒有被超越的經典老劇《重案六組》。
而某種意義上來說，《心靈法醫》整個基調也有《重案六組》影子，最直觀的便是生活化的案件選材。
因生子問題而引發的夫妻爭執致死、因生活壓力而導致的過勞死、偏心的母親與對母愛極度渴求的兒子等等，都能在生活中找到共鳴。本劇大多數案件的起因與發展，都可以算是接地氣的。
可能對於習慣性看燒腦、反轉風格的觀眾來說案件簡單，但兇手作案動機有共鳴，破案反轉不多，才是與現實最接近的狀態。《重案六組》面世時，給觀眾以觸動的地方，也不是案件多燒腦，而是對人性、現實的側寫夠真實。
《心靈法醫》能夠堅持緊湊節奏與生活化的案件取材，這一點非常值得點讚，也值得同題材參考。但該劇節奏與取材多值得點讚，作品的一些瑕疵便多讓人惋惜，它身上有《重案六組》的些許影子，卻因一個問題拖了後腿。
便是它接地氣卻又無法放棄「高上大」的製作基調。
推理題材作品，往往以溫和中暗現人性或全程燒腦反轉拔高體驗為主，前者更生活後者更藝術。內地推理作品曾經以前者為主，日系、歐美系推理則以後者為主，不能簡單的評判哪種方式更好，不同的藝術呈現方式有不同的魅力點。
但，不得不承認，相對來說後者受眾更多。
畢竟，燒腦、反轉帶來的刺激感，很符合現代觀眾喜好，整個畫面與故事也看起來更「高上大」，是時下流行的的製作風格。《心靈法醫》案件取材與故事節奏，讓它的基調原本應更接近《重案六組》的生活化，亦可以有自己的風採。
但《心靈法醫》故事基調中的接地氣卻沒有被完美呈現出來，因為整個作品製作風格明顯無法放棄當下懸疑題材推崇的「刺激、燒腦」。這一點，在人物塑造、後期製作體現更為直觀。
喜歡《重案六組》的觀眾對六組每個人物都會記憶深刻，因為他們身上便蘊含著「生活百態」，無論戲份強弱都留下鮮明的印記。溫和睿智的大曾，雷厲風行的季潔，在青年與中年之間過度的江漢，年輕有朝氣的白羚，都是我們的童年記憶。
編劇可以不給予大量筆墨去描繪每個角色的特性，卻需要給他們定下獨立的人物魅力，讓角色接上地氣。但案件偏生活化的《心靈法醫》，在人設方面選擇的是偏向偶像劇式的設定。
作為法醫卻拿著刑偵警員劇本的男主角明川，這個角色強大如「神」。
他可以通過屍體發現被掩蓋的真相，更具有微表情觀察能力，偶爾還能分擔談判、審訊專家的職能。這樣的設定，在時下流行的燒腦推理作品中其實並不少見，《白夜追兇》、《法醫秦明》等作品，都是以突顯主角能力為藍本。
然而，《心靈法醫》偶像化的主角背後，還有一堆偶像劇式的配角。蘆芳生飾演的副隊長丁春秋在男主角在場時猶如背景，一個刑警卻只承接了男主好友的擔當，配角專業能力是否在線，全靠男主角是否「掉線」。
宋軼飾演的女主羅筆芯，也成功將她在《偽裝者》中積累的濾鏡撕破，大男主劇中女主所有的缺點幾乎都在她身上匯聚。多疑、衝動、智商時有時無，堆積太多「臉譜」的結果，便是無法讓觀眾認可她刑警隊長（還是異常優秀那種）的身份。
這樣的設定，實在太浪費演員的演技了。
同時，《心靈法醫》在攝影、配樂方面，採用了不少看起來高上大「流行元素」，比如搖晃鏡頭與魔鬼配樂。
搖晃鏡頭即手持攝影，常用於文藝片、紀錄片拍攝，對人物心境的烘託以及畫面真實感呈現非常有利。一些犯罪題材為了呈現人物內心或打鬥場面真實性，經常會使用這種手法，但搖晃鏡頭過度使用或與劇情不搭配也會適得其反。
婁燁電影《風中有朵雨做的雲》在影院上映時，便因大量使用這種拍攝手法，讓不少觀眾看吐（真實眩暈）。這種的攝影風格大量用於《心靈法醫》則引發了一些眩暈。
畢竟，《心靈法醫》手持拍攝鏡頭運用的過於頻繁，且與劇情難融合。犯罪心境變化或者懸疑強烈的戲份出現時，尚能感受到鏡頭語言魅力，但主角們日常工作中仍舊使用這種鏡頭風格，既顯得格格不入又讓觀眾眼暈，體驗相當不佳。
同樣被過度使用的，還有喧賓奪主的配樂，該劇首批觀眾相信都會對突然出現的配樂記憶猶新。配樂能成為一部作品的靈魂，無論懸疑、偶像或正劇，為劇本量身定做的音樂，都是必要的。
但這並不代表有配樂、配樂夠有記憶點、夠響亮便是藝術，一個不分場合或者說沒有把握住合適場合突然出場的配樂，只會產生突兀感。最終，觀眾記住了配樂，卻沒有感受到它與劇本的搭配藝術、也沒有感受到它存在的意義。
在《心靈法醫》中無論是手持攝影風格還是配樂，單獨拎出來都是「時尚單品」，原本應該是加分項，但過度與不恰當的使用反拖後腿。結合案件風格，頗有把中式松柏盆景打扮成聖誕樹的錯覺，再華麗的飾品任意堆砌都是累贅。
如果《心靈法醫》能夠放棄對「時尚單品」的追求，專注將《心靈法醫》打造成一部生活氣更濃的推理劇。或許，它會成為《重案六組》之後，又一部國產推理神劇。