2020年看過的幾部韓國電影，都是那種看後即忘的電影。但昨夜氣溫降至冰點所看的驚悚片《電話》，讓我頭皮發麻，直到今天再閉目養神，還是會看到撲過來的英淑，還有坐在地板上驚慌失措的書妍。
英淑和書妍，就是電影《電話》的兩個女主角。
《電話》是一部90後導演的新作品，被韓國電影圈稱為2020的救市之作，電影原計劃年初院線上映，最終因為疫情的原因，推遲到上個月才在網上公映。
主演樸信惠大家很熟悉了，我也看過她的多部作品，尤其是那部講述新聞工作者故事的《匹諾曹》讓我印象深刻。
此番她觸電驚悚片，完成了從傻白甜到復仇女王的轉變，其跨度之大，令人咂舌。而也正是樸信惠極具帶入感的演技，讓我在觀影之外，開始思考一個之前沒有考慮過的問題：
如何正視人性的陰暗面。
先說回電影，電影是很清楚的雙女主模式，只是兩個人直到最後才出現在同一時空，在電影的前80分鐘裡，樸信惠所飾演的金書妍，和全鍾瑞飾演的吳英淑都是通過一部神奇的電話機，來完成跨越20年的時空對話。
電影中，吳英淑生活的年代是1999年，而金書妍生活在20年後的2019年，兩個人都是28歲。
因為一通電話，兩個人可以跨越時空對話，書妍可以通過搜尋引擎提前幫助英淑避免災禍、拘役和死亡，而英淑則直接通過改寫歷史，救回了書妍父親的命。
可惜好景不長，因為電影中這部電話是老式的不能帶出門的大哥大，書妍和「復活」的父親外出時，未能及時接聽英淑的電話，所以兩個人心生芥蒂，開始了一次跨越時空的互相殺伐。
導演用了相對簡單的方法來完成兩個人物的性格對立，也就是讓書妍背上殺父之仇，讓復仇情緒暴露和點燃書妍的另一面;讓英淑成為性格障礙者，也為英淑的人性不立體做了最好的掩護。
原本一正一反清晰分明的人物對立，演變成好人黑化和更殘忍壞人的直接對決。
雙主角的立場不再清晰，也讓觀眾失去了自己的立場，只期盼電影最後的結局到來，好結束這一場讓人糾結的殺伐。
穿越時空題材的影視作品在幾年前曾出現過一次高峰，古天樂穿越到秦朝奉獻《尋秦記》，胡歌穿越到劉邦項羽時代，要擺在楚漢之爭中，這些作品都是穿越劇的翹楚，即便是《仙劍奇俠傳》這種80後童年經典，多少也有一些穿梭色彩在裡面。
可惜的是，隨著人們眼界的提升，這種穿越題材的影視作品因為邏輯的硬傷，越來越難以讓人有代入感，而這一次韓國電影敢冒風險，再次觸碰已經久久不出佳作的穿越題材，真是為90後導演的智慧和勇敢表達敬意。
電影的代入感很強大，兩個主角在真實生活中，一個是30歲，一個剛26歲，都是正兒八經的90後，兩位女主和90後導演的碰撞，基本也可以交上一份合格答卷。
說到電影給我最大的感受，還是那句：如何正確對待每個人內心的陰暗面。
書妍突然黑化，是因為她無法忍受親人失而復得的悲傷。在面對英淑「幫我脫罪，去找尋警察是通過何證據定罪」的無理請求的時候，書妍沒有選擇接受，她直接了斷的去選擇掛斷電話，讓自己不用做這種違背良心、違反法律的事情。
她如此決絕的做法，說到底還是一種逃避，一種自我保護情緒的驅使。她根本不知道，那個生活在20年前的英淑，可以通過主觀的去做一些事情，改變20年後書妍和書妍家人的命運。
所以最終的決裂旋即到來。
英淑的演員很年輕，但是在表現性格缺陷的這個人物的時候，卻可以做到遊刃有餘，令人相信，她果斷殘忍的每一次殺伐，都讓人毛骨悚然。
一邊是手握主動權且可以隨意改變20年後世界的英淑，
另一邊則是在當今世界性格看似軟弱像待宰羔羊的書妍。
強弱立判，結局似乎都足夠猜得到。
但是在當下世界的書妍，還有很多的朋友和家人，這些家人同樣看似軟弱，但是在危險來臨之時，書妍貢獻智慧，她的家人朋友則奉獻了搏擊力量。
隨著電影劇情的深入，書妍內心更多的陰暗面顯露出來，她永遠懷揣著期待，但是卻永遠在趨利避害，遇見任何事情都選擇逃避，不去面對。
甚至在家人朋友面前，她都是那個被保護得很好的人，無法自主，任由自己的情緒肆意飛揚，她冷冰冰地去傷害著身邊的人。
若不是這一次跨越時空的殺伐，書妍不會和自己的家人消除誤會，達不成和解;
若不是這一次跨越二十年的反目成仇，沒有一個人會更看清自己，進而更堅強。
每個人都有自己的內心陰暗面，也有自己軟弱不知所措的時刻，透過樸信惠逼近真實的表演，每個人仿佛都找到了一面無形的鏡子。
生活是一把軟刀子，讓人們在重複中放棄鬥志，冷掉了熱血，但是扯落驚悚片的外衣後，我們看到樸信惠在電影中面對死亡、暴怒、和解時的情緒轉換與快速成長，多少會有一些收穫吧。
莫泊桑說過，生活不像我們想像的那樣美好，也絕不會像我們想像的那樣糟糕。所以，正視陰暗面和性格缺點，或許能更早一些得到屬於每個人的大自在。