奧斯卡獎的全稱是美國電影藝術與科學學院獎，最開始設立就是為了鼓勵美國電影行業的發展，後來雖然設立了最佳外語片，但主要的輿論視線和熱點都在美國本土的電影。
2001年奧斯卡設立了最佳動畫長片獎，但這一獎項可以說是最水獎項之一，評選質量遠不如短片動畫獎項，可以說基本沒有什麼參考價值
原因有三，其一是奧斯卡動畫評審委員會幾乎都是各大影視巨頭旗下的影評人，受資本影響較大，不具有客觀性；其二是評議標準中，票房佔據了很大的比重，商業性大於藝術性；其三是，奧斯卡電影學院有七千多個會員，但只有二百多人參與動畫獎項的投票，樣本非常小，而且動畫領域的專業人士較少，專業性低下
歷數從02年到今年的奧斯卡最佳動畫長片，幾乎都是迪士尼的皮克斯和華納兄弟發行的影片，這兩家各自佔據了最佳動畫長片的半壁江山，這個慣例只被宮崎駿打破過一次，那一年《千尋千尋》的名頭甚大，各大媒體都在報導，且幾大影視巨頭當年沒有什麼能拿出手的作品
我們拿今年獲獎的《玩具總動員4》來看一下，雖然在劇情構建上不及《玩具總動員3》，但胡迪和巴斯光年的冒險經歷依然帶給我們很多感悟和思考，總動員系列的核心是教人們勇於面對生活，其中所包含的溫情、搞笑與熱血情節令人印象深刻，是弘揚正能量的佳作。
但單純從電影的角度來看，皮克斯和華納出品的動畫都是製作很硬，深度不足。從商業角度來看，這些歐美風格的三維動畫，色彩飽滿，細節出色，既適合低齡兒童又能以或溫情或搞笑的氣氛拉動成年人的市場，音樂也常常是格萊美級別的配音，每一部都是大製作。
但拋開動畫製作本身，從劇情、邏輯以及核心主題來看，顯然不足以成為全球動畫電影的翹楚，歸根到底還是資本的力量。迪士尼和華納的資本實力，足以左右到動畫獎項的評選，所付出的不過是宣傳成本中的毛毛雨。
奧斯卡評選的重磅當屬最佳影片、最佳劇本、最佳男女主和最佳男女配，這幾個獎項的評選比較硬核，評審人員專業，評審流程嚴格，全程荷槍實彈，連票數統計都要普華永道來操作，資本很難滲透，公平程度不下於中國的高考。如果動畫長片的評選也可以那麼專業，好萊塢的3D動畫電影很有可能會顆粒無收。
與奧斯卡最佳動畫長片獎相比，日本電影學院獎對動畫的評審顯然要專業的多。而且東京動畫獎、神戶動畫獎還有日本文化廳媒體藝術祭的質量也只高不低。
回到題目本身，日本動畫電影很難獲得奧斯卡的原因是長片獎專業性較低，且評審委員會有審美和文化認同上的壁壘。
PS:日本動漫的輸出規模全球第一，離不開日本動漫行業激烈的競爭，而大洋彼岸的美國，動畫行業始終被幾大資本巨頭壟斷，直接導致了美國動畫作品題材的單一性和內容上的商業性，不改變這種現狀，美漫很難再做突破。