如果說今年夏日最大的贏家是誰？
那一定非《乘風破浪的姐姐》（以下稱《浪姐》）莫屬。
有人做過統計，從6月12日開播至今，以《浪姐》為話題的熱搜達到460+，過億閱讀超過60+，主話題#乘風破浪的姐姐#閱讀更是超過440億＋，成為名副其實的「熱搜體質」。
在將近三個月時間裡，李斯丹妮、寧靜、萬茜、張雨綺等選手反覆登頂熱搜，就連評委杜華、主持人黃曉明、贊助商梵蜜琳也「蹭」了一波姐姐們的熱度。這是真的紅到發紫。
但是，《浪姐》的神話在昨天被意外終結了。
事情是這樣的。周五是姐姐們成團的大日子，本著大操大辦的原則節目組請來了一眾大咖前來觀禮。結果在官宣當天，來了個兩級反轉。
在線姐姐一共14個，而男嘉賓就來了17個。這時候有些粉絲坐不住了。
其實，粉絲的怒火不難理解。因為節目本身就是靠著宣傳「30+女性，青春從來不缺位，也不讓位，而是自信歸位」的概念火起來的。
我們再回顧一下前幾個月前大家誇的「百萬文案」
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從始至終，節目就高舉「當代獨立女性」的旗號宣傳造勢，結果在成團夜上邀請了比選手還多的男嘉賓，難免有人會產生被「偷塔」的不適感。
講道理，你可以邀請蔡徐坤、吳亦凡等，因為姐姐們演唱過他們的歌曲，由他們觀禮大家不會有什麼異議。但是，在節目組的名單內出現了太多八竿子打不著的明星，最後就是大家產生了一種被戲耍的熊熊烈火。
節目組的吃相如何我們暫且不論，成團見證嘉賓合不合適我們也暫且不表，今天想要大家聊的是《浪姐》翻車背後的話題：現代社會的大女主趨勢。
在講大女主趨勢之前，我們先要給大女主下個定義。何為大女主？簡單來說就是一個以女性為線索電視/電影/綜藝。
說到這裡肯定會有人疑惑，以女性為線索？那遠有《武媚娘傳奇》、《甄嬛傳》，近有《三十而已》，不都是以女性為線索的嗎？這裡還需要再加一個定語「非/少戀愛情節」。
以往的國產劇女主人設不是白蓮花就是聖母心泛濫，除此之外還有一個共同點就是「愛情第一」。
我們以《三十而已》來說，雖然說這是一部以宣揚「獨立女性」為主的都市奮鬥勵志大片，但是三位女主角的愛情戲依舊佔據上風。上班就是撩妹的小奶狗、幻想白馬王子的銷售精英，試問有幾個人的生活是這樣的？
如今的現狀是，儘管有很多劇打著大女主的口號，但是它們始終沒有豐滿大女主的人設。
但是《浪姐》打破了這樣傳統的規制。
這是真正一部展現女性魅力的綜藝。30+的成功女性在舞臺上盡情展現自我，不為取悅他人，只為突破自我。這是真正以女性為中心的節目。
「女性形象不是天生的，而是被『建構』起來的，隨著社會歷史文化進程的構建和發展，女性形象也隨之變化。」
進入二十一世紀，女性形象的內涵在不斷擴大，女性的價值觀也在不斷演化，尤其是在Z世代群體中，這種變化顯得尤為劇烈。
與女性獨立意識覺醒相比，大女主的趨勢並沒有得到同步。大女主題材匱乏才是《浪姐》聲勢浩大的強勁生命力。
從前，有不少人會認為「大女主」=「大女子主義」，其實不盡然。以《浪姐》為例，你感受不到這裡有任何「男女對立」的觀點，拋開一切外在的包裝講，這就是一群女人在吃吃喝喝、唱唱跳跳、再加上晚上談談心。但那又怎樣，它就是火了。
《浪姐》的大火實際上撕開了大女主流行的口子，它意味著資本已經嗅到了這塊冷門領域。從前資本總是追逐小鮮肉、低齡化選秀，但是在未來，就憑《浪姐》在這個夏季創下的眾多流量神話，一定會有更多的姐姐強勢崛起。我們拭目以待。
「她經濟」的概念近年來十分火熱。從前，你只知女性的消費能力強，現在你要認識到女性的消費的無邊際的。她們可以為帥哥消費、寵物消費、時尚消費、餐飲消費，當然也可以為美女消費。
沒錯，女性為女性消費是大眾的認知盲區。大女主的流行最重要的原因在於有女性作為中堅力量。
豆瓣上有人曾經針對《乘風破浪的姐姐》做了一次簡單的受眾調查，結果顯示女性受眾佔比達到90%以上，62.96%的觀眾年齡在19-25歲。概括一下，《浪姐》的受眾以Z世代女性為主。
儘管這份答卷並不具有權威性，但是不妨礙它的趨勢性。
一直以來，熒幕上賦予成熟女性是一種多元的形象，她們是「媽媽」「妻子」「女兒」「媳婦」，卻沒有人給出「她」是「自己」的身份認同。以至於她們會對年齡產生焦慮，會失去取悅自我的能力，甚至還會社會被輕易的下定義。
而《浪姐》塑造的正是女性形象中的個體形象。它告訴大眾，女性可以是多元的，但是首先是要成為自己。這正是節目留給大眾的思考。大女主趨勢也這樣的社會土壤中孵化出來。
海子曾在《日記》裡寫道：姐姐，今夜我不關心人類，我只想你。
獨立女性都覺醒了，大女主流行還會遠嗎？