作者 | 洛弟
「十年前的片子，就要4K重製？」
前不久《驚奇隊長》製片人聲稱，漫威電影宇宙11年來的22部電影，將全部發行4K高清重製版。
也許有的影迷會詫異：系列最早一部《鋼鐵俠》距離現在也不過11年，原來的版本又不是不能看，為何又出4K版？
這種條件下的畫面升級，哪怕說是「圈錢」也勉強：如果4K不是觀眾和粉絲的剛需，哪還能圈得到錢？
何況，在很多影迷以往的認知裡，4K重製更多的運用，還是在經典電影、影像資料修復領域。
二十年前的老片，興許有修復一下的必要，十年以內的新片，未必至於。
那是什麼，能讓漫威去做一筆看似「浪費資源」的買賣？
碟市4K：日常更新換代
其實在4K方面，漫威早就動手了。
目前據統計，2017年以來的漫威電影，以及2008年的《無敵浩克》、《美國隊長》全系列、《復仇者聯盟》前三部，都已重製了4K高清版本。
根據全球最大的藍光影碟信息網站Blu-ray.com顯示，《驚奇隊長》的4K Ultra HD藍光碟也將在今年7月11號發售。
而漫威粉翹首以待的《復仇者聯盟4：終局之戰》也確定將發售4K Ultra HD藍光碟，但發售日期至今尚未公布。
顯然，4K版本已然成為新片影碟的標配，而4K版本的發行介質之一，就是影碟。
賣碟，是4K重製的重要目的與驅動力。
在這方面，擁有無數大IP的好萊塢六大公司，不僅精於此道，且將其視為IP衍生品的一個重要渠道。
其中相對著名的是華納，手握《哈利·波特》《指環王》《霍比特人》《蝙蝠俠》幾大賣座系列，都有根深蒂固的粉絲群，具備一定的凝聚力與購買力。
於是，華納在手頭大IP，尤其是系列電影的影碟上下了大功夫。
一部電影單碟裝，兩部電影雙碟裝，系列出新作再來個全集套裝，完結了再來個全套禮盒，帶周邊的、不帶周邊的、3D版、4K版更新也隨時跟進，還有加上《神奇動物在哪裡》的套裝……
來自4K版赫敏的嫌棄（圖片來源：Blu-ray.com）
久而久之，中國影迷送了華納一個「賣碟華」的諢號。
當然，影碟事業近十年的最後蓬勃，原因在於「藍光時代」新的存儲方式，對影碟容量的大幅度提高，從而帶來的單碟畫質大提升、套裝內碟片數量降低，以及價格提升後碟片內容、包裝設計的精品化。
但現在，藍光時代似乎也變天了。
其原因，並不是我們一般所想的網絡下載與流媒體，而是藍光技術自身的更新迭代。
在「藍光時代」的頭幾年，不少好萊塢六大自有廠牌，以及「標準收藏」（The Criterion Collection，也就是影迷俗稱的CC）等私人廠牌，會為一部影片的藍光碟出一個「套裝」。
其內容，大多是一張藍光碟加一張DVD，讓擁有不同播放設備的觀眾都能觀看。
這種套裝，今天依然存在。
只不過內容變了，DVD可能不再出現，而1080P藍光碟，代替了當年DVD的位置，成為這種隨碟的「附屬品」。
而碟盒裡的「主菜」，成了我們剛剛提到的4K Ultra HD藍光碟。
這張《阿里塔：戰鬥天使》藍光，封面上方按重要性列出版本：藍光3D、4K Ultra HD、普通藍光、
4K指一種解析度，而4K Ultra HD可以指一種應用4K解析度的播放技術，同樣應用在家用電視機產品。
新的的4K Ultra HD藍光碟，採用66GB的雙層光碟或100GB的三層光碟，容量遠高於傳統藍光碟的25GB單層光碟，和50GB雙層光碟。
隨著4K Ultra HD技術的成熟，以及最常用的影碟播放設備——電視機「4K化」的更新換代，促使4K Ultra HD藍光碟進一步鋪開。
所以，各大公司新片藍光化時集體4K，幾年內的舊片也考慮4K重製，也是對一種日常技術革新的順應。
但在流媒體時代，影碟逐漸成為小眾愛好，跟這樣的潮流，又能帶來多少收益？
4K Ultra HD藍光碟的售價，是目前所有影碟制式裡最貴的，在不打折的情況下，可能比一般的傳統藍光單碟裝要貴出三分之一到一倍。
要想看這碟，還得配齊一臺支持HDR（高動態光照渲染）技術的4K超高畫質電視機，以及一臺Ultra HD專用的藍光播放器，外加一條高速HDMI雙接頭連接線。
說白了，舊有的播放設備得全換一個遍，成本可能會「勸退」不少人。
而在這個小眾碟圈，也許緊跟4K潮流，就是為了那群「勸不退」的人：那些對家用影像播放有著更極致追求，或是對某些影片愛不釋手的影迷、粉絲。
所以，漫威電影宇宙、《星球大戰》《哈利·波特》等粉絲群龐大的電影系列，紛紛推出4K藍光單碟或套裝，也並不奇怪。
但4K潮流的來襲，當然不止在影碟市場。
銀幕4K：影迷的好買賣
4K重製的另一用武之地，自然是在電影院。
今年4月28日，弗朗西斯·福特·科波拉的戰爭片名作《現代啟示錄》40周年最終剪輯版，在美國翠貝卡電影節放映。
這一版本，與當年的劇場剪輯版、2001年的重剪加長版有兩大不同。
一是時長與內容上的變化，二是對40年前畫面的全新4K修復。
該版本的美版藍光碟也將在8月27日發售
經典電影的4K重製或修復，現已成為全球各大電影節的常客。
離我們最近的例子，可能是近兩年4K版《2001：太空漫遊》在國內電影節一票難求的瘋狂。
影迷經濟的導向下，電影節經典電影的4K修復展映，也成了一門生意。
從2013年，第16屆上海國際電影節進入「4K時代」，《阿拉伯的勞倫斯》《浩劫》等經典電影4K重製版展映開始，老片新看，逐漸成為電影節展映的大賣點。
2014年，第17屆上影節在謝晉導演《舞臺姐妹》上映50周年之際，展映了影片的4K修復版，算得上國產片4K重製的一件大事。
《舞臺姐妹》4K修復版劇照
經典老片4K重製的意義，一方面是經濟效益，今年北影節展映的4K版《2001：太空漫遊》，與最近上影節展映的4K版《辛德勒的名單》《撒旦探戈》，都在開票之際以最快速度售罄。
一方面，老影迷願意心目中的神作，以更高清形式重現大銀幕，再看一遍，也不會倦。
另一方面，新影迷源源不斷，這些聞名已久的老電影修復版，也許比電影節其它小眾作品更能吸引他們：第一次看名作就是高清大銀幕，豈不美哉。
總有錯過一次展映的老影迷，和沒看過的新影迷在，修復版買下版權，可以重複展映，甚至在院線重映，無論在歐美還是中國，都是很正常的事。
而版權方除了一次又一次賣出展映權、租出拷貝，還可以出4K藍光碟，又是一筆進項。
《2001：太空漫遊》的50周年修復版，國內電影節一票難求，歐美直接院線重映
除此之外，經典電影4K修復的另一重意義，則是文獻價值。
部分經典電影的原始拷貝，隨著不可抵禦的膠片老化，或保管條件未必盡如人意，畫面、音軌逐漸受損，甚至可能面臨失傳風險。
今年北影節展映的菲律賓電影《馬尼拉：在霓虹的魔爪下》，以及羅馬尼亞影片《重建》等等，都是「電影小國」的經典作品，經過4K修復得以煥發新生。
藝術電影的搶救式修復，往往為民間機構、私人藏家、基金會，或各國各地電影資料館等官方機構發起承辦，成為搶救電影遺產的一種通行方式。
而商業片中經典電影的重製，在具備「二度開發」經濟效益的同時，也是對數十年前老電影的一種文獻保存。
這種帶有雙重目的的重製蔚然成風，成為電影4K重製的一個重要部分，甚至在某種程度上，定義了我們對4K重製對象的認知。
因此，我們才對僅有11年歷史的漫威電影集體4K化，感到驚奇。
流媒體4K：真高速才有真高清？
當然，4K重製影片的投放途徑，不可能不包括流媒體。
一方面，支持HDR技術的4K超高畫質電視機開始進入千家萬戶，為電視4K播放的通行，打下了硬體基礎。
同時，智能電視的普及，將流媒體鋪入家用大屏幕播放設備，保障了電視4K播放的軟體。
另一方面，手機、平板電腦、筆記本電腦、4K超高清顯示器等個人播放設備的集體升級，也為觀眾提供了私人播放4K影像的條件。
觀眾可以自由選擇，可以播放藍光碟，或播放正版藍光碟內附贈的數字版本，也可以接受流媒體平臺的服務，包括網飛、iTunes、亞馬遜Prime Video、Hulu，或是國內的「優愛騰」、芒果TV、咪咕視頻等。
但在內地，4K播放應用最廣的，還是國內的主流流媒體平臺。
隨著各大平臺加大對電影版權的投入，以及劇集4K化同步更新的趨勢，國內許多人對「4K」這一概念的接受，都來自於此。
騰訊視頻播放的黑澤明作品《亂》，就是4K修復版本
但同時，國內流媒體平臺的「4K化」，也面臨一個問題：是不是真4K？
鑑於流媒體傳輸的條件，影音文件的碼流在傳輸過程中，往往不可避免受到壓縮。
我們在流媒體平臺看到的「4K版本」，可能達不到真正的4K清晰度。
而這種未必達標的版本，在一個平臺上供應多種播放前端，必須滿足硬體水平最低播放端的播映需求。
於是，我們在手機、平板電腦、筆記本電腦等小屏幕上看起來「夠4K」的畫面，一到更大更高清的4K電視機前，立馬現了原形。
這倒未必是流媒體平臺「店大欺客」，而是限於技術條件，臣妾真的做不到。
不過，我們還能寄希望於即將到來的5G時代。
隨著通道的寬廣、傳播速度的提升，更高碼流的影像，也可以在流媒體平臺上快速傳播。
到那時，好萊塢六大也好，「優愛騰」直播平臺也好，都要奮起直追這股潮流，新片新劇一律4K，老片也要紛紛重製，以適應新的播放條件，和由此而來的新審美取向。
漫威電影「十年就重製」的急迫，也許同樣有追趕這股風潮的打算。
等到風潮真正來襲，我們對漫威今天的這種急迫，也就見怪不怪了。