二十年過去了，《紅蜘蛛》在很多人的回憶中依然是「童年陰影」般的存在，這也證明了該劇在警匪劇中的地位。目前，由《紅蜘蛛》編劇陳育新自編自導的刑偵劇《燃燒》正在東方衛視熱播，收視穩居衛視同時段前茅，劇情從一起跨越30年的陳年舊案入手，以寫實風格還原三代公安民警，為追求真相、捍衛正義而不懈努力的經歷。
陳育新
作為我國知名涉案劇編劇，陳育新這些年來還創作了《如影隨形》《徵服》《國家行動》《湄公河大案》等經典作品。《燃燒》之所以能夠引起大家激烈討論和強烈好奇心，除了強大的卡司陣容，就是其新奇的劇本概念和情節設定。近日，陳育新接受新時報記者採訪，暢聊劇作創作背後的故事。
刑偵劇不是為了單純追求獵奇
陳育新首先向我們科普了「刑偵劇」這個概念，「刑偵劇其實只是在涉案劇下面的一個分支，因為涉案劇可以分緝毒、經偵、網偵、反恐、反黑等，刑偵只是其中之一。」而此次《燃燒》項目啟動於七年前，當時的公安部宣傳局交給陳育新一個「半命題作文」任務——寫一個警察世家的故事，但沒有原型。找不到靈感的陳育新在創作《湄公河大案》及《破冰行動》的過程中，對警察世家的故事有了頭緒：「由於做《湄公河大案》和《破冰行動》，我採訪了大量公安幹警，接觸了很多故事，便同時開始醞釀《燃燒》的創作。」
據他介紹，相比於其他類型的涉案劇，刑偵劇的難度更大，「緝毒劇、反恐劇等類型劇所涉的犯罪有團夥、有分工，相對比較好寫。刑偵劇主要是個體犯罪，只能寫人物。這類劇的開場通常會呈現一樁罪案，警方奔赴犯罪現場，通過現場勘查、法醫鑑定來尋找證據，確定嫌疑人，尋找犯罪動機及背後真相，涉及大量心理狀態的刻畫。」
為此，在創作中陳育新採用了現實主義的創作手法，「我把《燃燒》的焦點對準了人物，主要是想刻畫人物在人生的每個過程中的選擇和決定，高風的選擇，他父親高建設的選擇，還有高四海的選擇，包括趙月娥的選擇。這些都是設計人性的部分，人性又是深不可測的，要準確且合理表現出來，難度就上了一個臺階。」
陳育新有自己的一套創作原則：「為反轉而反轉、為懸疑而懸疑，為了這些放棄了人物刻畫是不理智的。人性表達是無止境的，創作這類劇需要對現實生活和人性有深刻的研究。為了追求烈度和強度，追求獵奇，而喪失了價值觀的導向和正能量，不是刑偵劇的創作目的。」
《燃燒》的開篇也依循了陳育新對刑偵劇的認知：30年前，龍城市一起神秘殺人案件，改變了老法醫高四海和刑警高建設父子二人命運。30年後，陳年疑案突然出現新線索——一副骸骨被發現。負責現場辦案的是民警高風，他是高建設的兒子，原本辭掉警察工作準備當律師，卻因新線索出現，決定追尋真相。陳育新希望通過這部刑偵劇折射中國司法改革進程：「三代人所彰顯的，不僅是當代中國警察對正義的不懈追求，更折射出當代中國司法改革進程在30年間的一個小小側面。」以高家三代人為例，左右爺爺和父親命運的關鍵一案分別發生在上世紀80年代和90年代，「當年的司法環境不推崇疑罪從無的原則，而到了高風所在的當下，疑罪從無等保障人權的法律原則以及相關司法程序得到了高度重視」。
刻畫好人物，好劇本不怕沒人演
這些年，陳育新創作了多部熱播的涉案劇，對於近些年來觀眾發出的「涉案劇創新」的呼聲，陳育新卻堅守著自己「人物是核心「的理念，「我覺得只要塑造好人物，那麼創新是自然而然的事。」陳育新透露，在《燃燒》的編排和懸念上也做了一些創新，「讓有些劇情的關鍵人物提前出場、暴露他們的身份。我們提前讓觀眾認識這個人物，然後再去刻畫他的選擇及選擇的原因。」
不過，在他看來，同樣是涉案劇，著重刻畫的點也有所不同。陳育新將中國的涉案劇與其他國家的進行了一番對比，「《毒梟》《絕命毒師》這種屬于禁毒題材，劇情起伏相對較為明顯，觀眾的喜愛程度也會更高。而像是《燃燒》這種類型，它更側重於人物，所以需要更深入的人物刻畫。」
藝術創作中有現實，也有虛擬，除了《燃燒》，他的另外兩部作品《湄公河大案》《破冰行動》也都是真實事件改編而來，但是創作過程中，同樣加入了非常多的虛構成分。對於創作者而言，把真實的和虛構的部分，通過價值觀、創作手法和創作理念進行有機融合，非常考驗一個人的功底，但歸根結底，還是要寫好人物。「因為在影史或者電視劇歷史上，能夠讓觀眾記住的都是人物。因此把人物寫好了這部劇就成功了。」陳育新說。
正是因為劇本中塑造的一個個鮮活的人物，使得經超、張佳寧，奚美娟、譚凱、鄔君梅，林籽，崔紹涵，張峻鳴、劉敏濤、張志堅，馮雷、湯鎮宗、杜志國等實力派演員有機會在這部劇中匯集。他們中既有年輕的「後浪」，也有公認的演藝圈「扛把子」，組成了刑偵劇中的「豪華陣容」。說到選角，陳育新非常自豪地告訴我們，「所有演員，都希望自己能拿到一個好的劇本。只要人物刻畫起來有深度，有發揮的空間，他們都會來參與。就像我們邀請奚美娟、劉敏濤、張志堅這些實力派演員的時候，他們都是因為這個劇本的人物非常好。比如張志堅老師，雖然戲份不多，還是接下了這個角色，因為角色給了他充分表達和發揮的空間。」是否擁有闡釋人物內心的能力，是陳育新選演員的一個重要考量，「因為這部劇是關於人性的把握，所以我們更需要一些實力派演員，我們並不會為了流量和收視率找所謂的流量明星來表演。」
透過《燃燒》的鏡頭，觀眾看到了從未感受過的社會剖面，關於三代警察的信仰和理想。而這正是陳育新想要給觀眾傳達的，「我覺得任何一個創作者都希望自己的作品讓觀眾有所啟發，人如何面對欲望？一個看似無關緊要的選擇，一個看似不起眼的動機，一點不能被壓抑的欲望，都有可能讓人墮落……而無論以什麼原因來施加罪惡，罪惡就是罪惡，為此找的任何理由都是不成立的。當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你。」