豆瓣評分2.5分的電視劇《娘道》
她的噁心不在於人物或形象，而是其中毀三觀的劇情和腐朽的封建思想：女人要以夫為天；女人豁出性命都要為男人生兒子；生了女兒就是沒用，對不起夫家·····
《娘道》看起來並不像一部會「爆紅」的劇，沒有流量明星加持，苦情戲往往也並不討年輕人喜歡。它的受眾群體，是廣大中老年人。
有人說，豆瓣評分並不能客觀展現這部劇的真實水平。
《娘道》的女主瑛娘因為家裡太窮，被賣到隆家做祭奠河神的「河姑」。後來，投河不成，瑛娘被一家農戶救了起來。
她一心只想為夫家「生兒子傳宗接代」，給兩個女兒取名招娣、盼娣，期待著第三個孩子是個兒子。
也是這時，瑛娘發現自己的丈夫是隆家二少爺，因為這一胎可能是個兒子，她成功被婆家接納。
孩子出生難產，產婆問瑛娘保大人還是保孩子。瑛娘斬釘截鐵要保孩子，拼命也要給丈夫生出兒子：「我這條賤命算什麼！」
「你讓他們拿刀把我肚子豁開，把孩子拿出來，別管我！」
劇中，包括瑛娘在內的所有人都在默認「兒子才能延續香火，兒子比女兒金貴」。
得知這一胎又是個女兒，原本趕來噓寒問暖的婆婆瞬間翻臉，還因為聽信謠言，認定孩子是「妖女」，要將她扔進黃河。
就連瑛娘得知後，也失落地對丈夫道歉：「對不起，又給你生了個女兒。」
她自認生女兒是對不起夫家，主動要求休妻：「二少爺，我配不上您，您就休了我吧。休書就寫瑛娘不事公婆，生不出兒子。」
除了無處不在的傳宗接代思想，還有各種毫無下限的尊卑禮教。
大兒媳被婆婆訓斥，要強顏歡笑：「您是婆婆，我是兒媳婦，您還不是想罵就罵。」
對這些爭議，導演郭靖宇也予以回應，他不懼被冠以「苦情」名號，他承認瑛娘就是個悲劇人物，之所以不讓瑛娘「開掛」，是想讓《娘道》這部戲更加貼近觀眾，讓大家感同身受。
他還稱，瑛娘這個角色比他以前寫過的所有女主角都更真實，更像舊中國封建壓迫下的女人代表，而不是某個特別典型的女強人。
而對於「重男輕女」一說，他表示不認同。他說，這個作品就是批評封建糟粕的，只不過是還原那個歷史階段實際存在過的弊病，在此基礎上寫故事而已。
此外，筆者作為一個一集一集看過這部電視劇的普通觀眾，也實在是很難相信，導演拍這部戲，是如他自己所說，為了「還原那個歷史階段實際存在過的弊病」。
首先，在很多方面，我都沒有看到導演「還原那個歷史階段」的欲望。
就這個髮型，你別說是在民國，就是放到現在，被人說是「時尚時尚最時尚」也不過分吧。
此外，還有很多演員的演技，也是槽點。比如由倪虹潔扮演的少奶奶，表情浮誇，語感現代。很難相信一個民國時期的少奶奶會這樣說話、行動。感覺她完全就是《武林外傳》裡的祝無雙穿越過來的。
整體看下來，這部劇的調性，我認為絕對不能算一部正劇。
導演在造型、演技這類基礎方面，都沒有展現出還原歷史的野心。
然後在「重男輕女」這類價值觀問題上，導演就突然想要客觀記錄歷史，還原時代特徵了？
這實在太沒說服力了。
評分3.0，16年央視苦情神劇《黃大妮》，全劇只有一個正常人。
四年前這部電視劇還是非常火的，收視排名緊跟在《人民的名義》之後，然而十年河東，十年河西，僅僅是四年之後，這部劇的豆瓣評分迅速被打到3.0分，讓編劇重新認識到，「大人，時代變了。」
《黃大妮》在豆瓣被打上災難、驚悚、家庭等標籤，更有網友評價這是「心靈胡辣湯」。
萬年備胎加上雙標聖母老年綠茶，這配置讓於媽都直呼內行，簡直就是一部中老年人的爽劇。
這部電視劇主要講述了女主黃大妮和男主孫木林結婚後又離婚，黃大妮二婚後變成貞潔烈婦，孫木林變成痴情備胎的故事。
當然劇情不止那麼簡單，聖母劇的一大特點就是好人無底線的好，壞人喪盡天良的壞。
正是這樣一部坎坷又狗血的片子，讓人愛不得也恨不得，黃大妮是一個時代的典型，她的身上充滿了不幸與悲傷，卻從來不言放棄，依舊努力的生活下去。
像黃大妮這樣充滿正能量的女人並不乏愛慕者，但她為了幾個孩子一直拖著，兒子在她心目中的地位永遠排第一。
孩子們大了也該結婚了，如果在兒子們結婚這一刻大結局，也許黃大妮的一生就不具傳奇色彩了，導演反而重點刻畫了黃大妮升級為婆婆之後的故事，有了婆媳關係的元素，《黃大妮》的收視率便穩了。
一個女人可以做一個好媽媽，但她未必能做一個好婆婆，黃大妮便是如此，導演總想刻畫一個大愛無私的女強人形象，卻弄巧成拙塑造了一個不討喜的婆婆。
黃大妮之所以不討喜，要從她的幾個兒子講起，大兒牛建業並非黃大妮所生，但她一視同仁，並沒有區別對待，老大也沒有讓人失望，人老實可靠，是個懂事又孝順的孩子。
不過，自從老大結婚之後，黃大妮的大兒媳江鐵英一直覺得婆婆偏心，孩子多了一碗水端不平，偶爾偏心是有的，江鐵英一直融不進大家庭，所以她便四處壞事。
很久很久以前，曾有一部電視劇叫《家有九鳳》，裡面的老太太，雖然也有一些不省心的女兒們，可是老太太自己耳聰目明，沒有什麼事兒能逃過她的眼睛，她是像克格勃一樣，洞悉一切，將家庭治理的井井有條。
有威嚴的時候有威嚴，該慈愛的時候就慈愛，誰都撼不動她太上皇的位置。
反觀《黃大妮》，她是把家庭給治理的一塌糊塗，還看起來是一家之主的樣子。結果，混蛋還是混蛋……
十年後重溫《婆婆來了》：鳳凰男的人生悲劇，源於「道德綁架」。
閒著無聊，翻看以前的電視劇，刷到了一部很現實的家庭劇《婆婆來了》。
這部劇很接地氣，充分詮釋了門不當戶不對的婚姻過得有多累，更是把愛情在家庭破事之間的渺小展現得淋漓盡致。
多少女人，渴望的是嫁給愛情後，和心愛的人一起相伴生活，不曾想，結婚後，不再是二人世界，而是男方身後的一個大家庭。
多少男人，以為能處理好家庭之間的關係，以為能讓心愛之人幸福的同時也能盡一份孝，不曾想，婆媳之間的代溝永遠解決不完。
多少婆婆，幻想的是兒子結婚後能心安理得地享受兒媳的付出，不曾想，兒子沒有想像中的偉大，兒媳也不好「惹」。
現實就是這樣，每個人在步入一個新的生活之前，都從自己的角度幻想了一個符合自身願望的幸福生活，可生活是多元化的，幻想回歸現實，摻雜了太多的無奈和阻礙。
王傳志，是一個從山野小村出來飛出來的火鳳凰，在北京當公務員，一個月的工資1000塊錢。
遠不如何琳生活費來得多，但是兩個人在結婚之後，婆婆總是把她兒子是公務員掛在嘴邊，甚至還說傳志一個月賺1000塊錢不容易，你要省著點花。
聽到婆婆這句話，我覺得特別的搞笑，何琳從來沒有花過王傳志的錢。
相反，這個家庭當中大多數都是何琳家添置的，就連他們結婚的房子也是何琳的父母送的。
即便是後來王傳志賣了老家的房子，換來了20萬，加上了自己的名字，但這錢是遠遠不夠的。
因為那套房子最起碼要100多萬，20萬就想要加個名字，確實不容易做到。
正是因為何琳比較喜歡王傳志，所以一切都不計較。
真實反映了婆媳關係難相處，兩代人的生活方式各異，觀念不一樣的各種各樣的矛盾，劇中的男主角愚孝，對母親唯命是從，也從側面反映了他在這段婚姻中的地位。
在劇中婆婆就是一個勢利眼，甚至無禮，刻薄。
自從兒子和媳婦結婚之後，她就從農村搬進來一起住。
但是由於各方面的生活習慣不一樣，婆婆和媳婦相處得雞犬不寧，劇中各種橋段很接近我們的現實生活，可以看得出編劇是從身邊的生活中提取的素材的，婆婆和媳婦爭吵，使得作為丈夫的王傳志痛苦不堪，因為沒有處理好他們之間的關係，也使得自己陷入了被動之中，也使得自己的婚姻危危可及。