網易雲音樂終於出總結了，無論是朋友圈還是微博都刷成一片，可是如果你細心的觀察一下，大多數人的「2018年度歌手」都還是林俊傑、陳奕迅、王菲、張學友、王力宏等老牌歌手，Ps：周杰倫由於版權原因不在此榜單。
過去的一年，越來越多的人開始抱怨「歌荒」、「新歌根本沒辦法聽，只能聽老歌」、「這麼多年，聽來聽去的還是周杰倫林俊傑五月天」，再看看各大平臺的排行榜，你會發現很多都是你根本沒聽過、點開了也根本沒耐心聽下去的歌。
前不久，搖滾老炮鄭鈞做客某節目，炮轟當今音樂排行榜毫無公信力，「排行榜的歌，十首裡面有九首真的聽不下去」、「它雖然火，我一聽就是屎啊」，言語中充滿了對當今音樂排行榜的憤怒和無奈。不少網友看過之後紛紛表示贊同，排行榜上的歌真的不好聽。
但是你知道為什麼音樂排行榜的歌越來越難聽了？這是一個複雜的問題，和音樂排行榜操作程序的更新、甚至與整個唱片產業的第一次衰敗有關。
其實在沒有網絡下載、MP3，信息交流還很貧瘠的年代，收音機裡的廣播電臺是大家獲取音樂的最重要手段。當時的音樂排行榜的流程大概是這樣：各大唱片公司把歌發給各大城市的電臺，經過有良好音樂審美的DJ選擇再放給大家聽。
這樣做有一個好處就是保證了打榜歌曲的下限，以至於即便是排行榜尾部的歌曲都有很好的質量。所以不管演唱者是誰，如果歌足夠好，電臺只要推就肯定會火，當時排行榜的公信力和質量就是這樣建立的。
當時的電臺是歌手最重要的宣傳手段，就以本次話題的主人公鄭鈞為例，1994年籤約紅星生產社發行第一張專輯《赤裸裸》，所有電臺DJ在收到歌之後都認為這是一張非常好聽的專輯，全國各地的DJ都去努力的推廣這張專輯，迅速創下了《赤裸裸》橫掃全國50家排行榜的壯舉，從此鄭鈞紅遍大江南北。
對於當時聽眾來講，音樂排行榜就是一次選美模特大賽，參賽的都是天生麗質的美女帥哥，你只需要找到最漂亮的那一個。所以這也就不難理解當時的流行音樂為什麼好聽經典，而現在的歌即便是音樂排行榜上的前幾名，也都很難被記住。
因為現在的音樂排行榜單更像是粉絲經濟的一部分，與音樂的關係越來越淡，到處充滿著金錢利益和流量，粉絲花錢刷榜的行為比比皆是。2018年11月份，偶像歌手吳亦凡的新專輯力壓歐美超人氣天后A妹Ariana Grande登，頂iTunes榜首。
粗暴的數據在粉絲眼中是幸福、是榮譽、是愛豆的豐功偉業、是自己對愛豆的付出和努力。但是事實證明，「跨洲際」的粉絲經濟是行不通的，最後的結果就是一個笑話，數據被清理整個事件不了了之，最可悲的是，整個事件是吳亦凡的新專輯唯一的被大家記住的事，至於新專輯的音樂，Who Care？
縱觀整個事件，緣於一個音樂排行榜，到頭來人們爭論的點始終不在音樂本身，反而都是在討論粉絲的行為，到頭來這樣的音樂排行榜和淘寶刷過單的賣家評價有什麼區別？當流量、欲望凌駕於音樂之上，排行榜上顯示的其實不是音樂，而是金錢。
當一個音樂排行榜都已經不具備音樂價值之後，它存在的意義有是什麼呢？
其實粉絲經濟下的排行榜並非是最可怕的，真正可怕的是被大眾審美控制的排行榜。信息爆炸的時代，當沒有音樂審美良好的電臺DJ把關後，音樂受眾的下限和惡趣味慢慢出現，隨之而來的就是整個音樂行業的第一次坍塌。
當實體唱片和音樂電臺被突如其來的網絡免費下載MP3衝擊到苟延殘喘的2004年，《老鼠愛大米》搭著「網絡歌曲」和「彩鈴音樂」的兩輛順風車火遍大街南北，彩鈴下載量600萬、授權費1.7億。
楊臣剛火了，登上了春晚舞臺，和10年前的鄭鈞一樣橫掃排行榜；和10年前的鄭鈞不一樣的是，他的火不是靠實力而是投機取巧。同一年電臺排行榜開始衰落，隨著網際網路的普及，人們可以免費下載音樂，第一時間接觸到全國乃至全球的音樂信息。電臺DJ的優勢蕩然無存，音樂排行榜從發現好音樂逐漸開始向廣告過度，推薦變成賺吆喝。
那幾年和這首歌並駕齊驅的是《兩隻蝴蝶》、《香水有毒》、《求佛》等等，很難想像這些粗製濫造的歌是和《花田錯》、《小情歌》、《生如夏花》、《曾經的你》這些歌是同時期的，更難想像的是這些歌居然也能火遍大江南北。
發展到今天，正正經經的廣播電臺音樂節目越來越少，問其原因得到的回答通常都一樣「臺裡領導不懂音樂」。網絡電臺的質量更是參差不齊，音樂排行榜就更不必多提。
李宗盛曾經說過「你餵聽眾豬食，他們就變成豬「。如果說因為那幾年是音樂產業低迷期的話還可以理解，但是到了音樂產業越來越好的今天，排行榜上依然沒有好歌是否就沒辦法再欺騙自己了？或許這就是真相。
惡俗審美的傳染導致了聽眾漸漸失去了選擇音樂、鑑賞音樂的能力。超市、理髮店裡放著《我們不一樣》、計程車、商場放著《沙漠駱駝》、廣場舞大媽都開始跳《學貓叫》，甚至學校的廣播都播著《卡路裡》。
經過一天的洗腦，當你打開手機裡的音樂軟體看到排行榜的時候，你開始慢慢相信這些歌就是這個時代最好的歌。音樂作為一門藝術是不會騙人的，好不好不是別人說出來的。但是人是會騙人的，甚至都會騙自己。
一系列行為的後果就是「劣幣驅逐良幣」的音樂現象一次又一次的輪迴。特別近幾年短視頻的火爆，更是讓一些毫無意義的口水爛歌再一次找到了順風車來佔據各大音樂排行榜，Ps：不信的話去評論區找」XX打卡「的字樣。相比於十多年前的《老鼠愛大米》，是不是點熟悉的感覺？
十多年前投機取巧的音樂人費盡心機的想讓一首歌能適合彩鈴，現在就有多少音樂人費盡心機的想讓一首歌能適合抖音。只不過中國移動變成了微播視界科技，受眾從80、90後變成了00後。
還有一樣始終沒變，那就是選秀節目，與《老鼠愛大米》同時火爆的《超級女聲》開始，直到去年的《創造101》，選秀一直好像扮演著樂壇攪屎棍的角色。每一款節目的推出都帶著拯救華語音樂排行榜的面具，本質只不過是一個個重複的造星計劃。
音樂不過是陪襯，節目的最終目標造就的是一個人肉印錢機器，然後儘可能快速的榨乾他的價值，然後開啟下一輪造星運動，排行榜上音樂的質量不在他們的考慮範圍。
排行榜上沒有好歌，是排行榜的問題、是音樂受眾的問題。當大家對於好音樂的標準已經從「好聽」、「精緻」變成了「賣的好」、「聽的人多」、「評論數多」的時候，想要在排行榜上去找到一首好歌，現實嗎？
在信息貧瘠的年代，大家面對打口帶、磁帶的時候尚可尋找到好音樂，現在的人們卻總是抱怨只能聽老歌。另一方面講其實也是大家失去了尋找好音樂的能力。看別人聽什麼你就聽什麼，別人聽的不好聽就是這個時代沒有好歌？
十多年前，許巍、鄭鈞的歌曾經和網絡歌曲、彩鈴歌曲一起被存在；十多年過去了，許巍和鄭鈞都又發布了新作品，當年的那些口水都已經被人們遺忘，取而代之的是新一波的爛歌。山不轉水轉的即視感油然而生，這或許在告訴我們，爛歌如流水，真正好的東西是經得起時間推敲的。
音樂排行榜上沒有好歌並不可怕，可怕的是你沒發現排行榜上的都是爛歌，可怕的是你已經不知道什麼叫好歌。永遠都不會缺好音樂、只是好音樂會越來越少地出現在排行榜上，需要你自己去尋找。