路人皆知的是堀口是京都臉的創造者，但我時常覺得，堀口作為作監的實力，被很多人低估了。
《犬夜叉》裡第一次任原畫，《涼宮春日的憂鬱》裡第一次任作監——這是堀口的升遷路線。所以我們從《涼宮春日的憂鬱》說起。
2006年，距離京都動畫開始獨立製作動畫已經過去了3年，風格逐漸確立，經驗逐漸積累，而堀口悠紀子也正是在這個時期開始嶄露頭角。
堀口的線條比較簡單，上色少用陰影和高光，而且人物肢體比較有肉感，整體線條比較少，比如衣服的褶皺或者頭髮。
堀口悠紀子
池田晶子
下一個轉折點則是《Clannad after story》。
不單單是畫力上的進步，比如陰影的運用，更重要的是cl as第3集是堀口悠紀子和山田尚子的第一次合作——堀口作監，山田分鏡演出。
我一直覺得，堀口是和山田相性最好的人。
僅以cl as第3集為例：
這一集的風格較為鬆弛、散漫、恬淡，幾乎是完全不同於這部動畫的其它集數：鬆散的畫面令人感覺可愛而不是簡陋；活潑的動作與細微的姿態相得益彰。山田作為演出賦予角色的活力，和堀口卡通化的誇張是一對絕妙的組合。這是她們在賦予角色生命和靈魂上的共鳴。
之後的發展就不難理解了：山田尚子指導的《輕音少女》和《玉子市場》皆由堀口出任總作監。也就是「京都臉」的起點。
幾乎能在每一集感受到輕飄飄的氛圍和少女的活力，是輕音和玉子共同的特點。
堀口悠紀子算是擁有自己獨特的人設風格的作監/原畫，其人物造型均偏向於幼嫩稚氣（甚至於五頭身六頭身），略帶嬰兒肥，強調角色的可愛，眼睛著色晶瑩透亮，使角色更加鮮活，籍此表現人物性格；角色表情和動作極為生動，面部充滿了肉感，肢體動作相當自然和生活化；線稿方面，單線繪製長而沒有猶豫，斷線和省略恰到好處，外輪廓體所現出的形體非常明顯。
輕音和玉子是堀口將個人風格演繹到極致的產物。
但是有兩個問題：
1.京都的原畫師，大多數個人風格不強烈，換句話說，本來就都挺像的。
2.堀口這套人設好看又泛用性強且容易複製。
結果大家也看到了——京都臉。好惡由個人評定，我不說話。
在《玉子愛情故事》之後，堀口退出了京都，做著插畫師的工作，直到最近22/7的pv，才看到堀口再次出任作監。
結語
不懂畫畫真的好致命。
打了好多又刪掉了，一來是我對作畫、對畫師還不甚了解，不敢大放厥詞，二來是堀口是我最喜歡的動畫人，說的多了難免過於主觀。
我承認這篇文章寫得相當菜，但我還是想試著寫一下。
最後，我真的好想念有堀口的京都啊！
作者：Anier 知乎