「社恐」動畫被罵慘後，這個漫畫作家讓《喪女》不喪了

「願小喪被世界溫柔以待」

過去，總有人喜歡給致鬱番貼上搞笑的標籤。

《我不受歡迎，怎麼想都是你們的錯！》（簡稱《喪女》）就是這樣一部讓人五味雜陳的作品。

喪女的養成方法

《喪女》開播於2013年7月，改編自谷川ニコ老師創作的同名四格漫畫，並由曾製作過《悠哉日常大王》、《笨蛋測試召喚獸》的銀鏈公司負責製作。正如番名所述，動畫圍繞著喪女這一特殊群體，並以女主小喪（黑木智子）為載體，通過一個個小故事，為我們揭露喪女們那不為人知的日常。

雖然故事的開頭已經對喪女下了明確的定義，不過身懷各項「絕技」的小喪，依舊讓我們眼前一亮。

她不僅能使用眾多的道具，發揮自己對美的理解，成功讓自己的弟弟都開始六親不認；

還能充分利用課間時間，獨自一人在桃色妄想中暢遊，而四周凡人的喧囂似乎雨她無瓜；

同時影后氣質拉滿，做到輕鬆地在集體的行動中隱匿自己的存在；

最後作為一個稱職的祖安選手，自然也少不了極致的嘴臭！

一反常態的主角人設以及重在提高觀眾代入感的第一人稱敘述風格，再搭配上作者鬼才般的點子，都讓《喪女》在當時有不小的熱度。

製作上，曾操刀過《妖精的旋律》、《零之使魔》等作品的系列構成吉岡孝夫，在《喪女》中融入了許多讓人會心一笑的熱梗，並在劇本編排方面有著自己獨特的理解；總監督大沼心作為新房昭之的得意門生，也很好的繼承了他的「優良傳統」（指原作粉碎），不僅善於運用豔麗的光影及字幕來營造獨特的視覺效果，而且在運鏡上面還頗有講究，誇張的動作以及神態都讓畫面極富張力。單從配置上說，足以讓90％的日常動畫都羨慕不已。

然而據不完全統計，自《喪女》動畫開播以來，N站的新番留存率反而呈每集穩定遞減的趨勢，卷均銷量也不足1500枚，直接導致了第二季的無緣製作。

更要命的是，它滑鐵盧般的口碑甚至波及了到了原本賣得不錯的原作銷量，狠狠地背刺了作者一波。

各方面都表現優良的番劇為何慘遭暴死？觀眾們的憤怒又從何而起？除開大沼心的暴死光環不說，或許我們還得回到那「有趣」的故事中來。

暴死背後的隱像

雖然《喪女》可以歸類到搞笑番的範疇，但相比起《碧藍之海》、《笨測》等能讓人捧腹大笑的作品來說，《喪女》的笑點卻跟番名一樣充滿喪勁。

究其原因，小喪的身上匯集了太多人性的弱點：多疑、偏執、心胸狹隘且自大，一詞以避之，便是「社恐」，而這恰恰是當今許多年輕人的真實寫照。

簡單來說，圍繞著小喪所發生的各種糗事，無外乎來源於現實中的點滴：遇到熟人會選擇繞道、在外人面前無法保持自我，甚至宅了太久忘記了如何開口說話？

雖然有些誇張但不可否認的是，這或多或少會勾起人們那不願回想的記憶，從而與自身產生了某種映射，這樣一來，他們也無法對小喪的遭遇一笑而過了。

或許我們常看到小喪那積極主動的一面，並下意識地佩服她的樂觀豁達，殊不知這卻是潛藏夠深的自卑。

「社恐」雖有分輕重，但無一例外的是，在人際處理上總有種危險與緊張的情緒縈繞在身邊，這時安全的需求就顯得尤為迫切。

大多數人可能會選擇拉高警覺，在自己的內心築起高牆，只與他人進行必要的交流。但小喪的偏執思想迫使她通過主觀歪曲事實來達到保護自己的目的。在面對同學們的無忌的交談，小喪可以毫不客氣的貶低他們；面對自己為數不多的好友小優的華麗蛻變，小喪卻也能道出婊子這種辛辣的話語。並最終以【享受孤獨】這個「高雅」的詞彙劃清與凡人的界限；

顯然，小喪僅僅是為自己的無能找尋合適的藉口，她是如此的害怕失敗，以至於只能將過錯推卸給他人來獲得短暫的心理平衡。克裡希那穆提曾認為，人們的一切社交與欲望，都是為了分心。分什麼心，分孤獨的心，怕自己無事可幹而感到孤獨。即便小喪表現得泰然自若，也難掩她對社交的渴望。

不然她也不會在跟陌生男子說了句「再見」後，喜悅之情立即就溢於言表。而這一系列的努力被觀眾看到眼裡，便讓他們產生了某種期待，期待著小喪能夠完成使命，獲得成長。

然而製作組並未回應他們的期待，相比起漫畫短短幾頁一話的簡潔，動畫在保證故事原汁原味的同時，更放大了精神層面上的衝擊，讓觀眾們有十足的代入感（口多哇路！）。

尤其是在12話中，小喪本可以在學姐的幫助下，接過那關鍵的橄欖枝，從陰暗中走出。然而她最終卻選擇了逃避，使得小喪在絲毫沒有成長的情況下迎來結局，讓觀眾打從心底感到不適。

它雖然不像《熊巫女》那樣用幾分鐘的時間把積攢了一季的正能量撕個粉碎，畢竟它僅僅是用了戲劇化的方式讓小喪又重回原點了而已；但這樣的結局安排卻大大缺失了一股人情味，觀眾壓抑的心非但沒得到緩解反而雪上加霜。當小喪的一成不變映射到自己身上時，「我的未來會不會也就那樣呢」的想法也就油然而生了。

如此一來，《喪女》的暴死也是必然，畢竟誰又會願意買一份BD再體驗一波社會的炎涼呢？

故而在動畫完結之後，越來越多的人開始臆測作者是否有個陰暗童年，並指責漫畫有報復社會之嫌，正可謂人在家中坐，鍋從天上來。

倘若我們細品，早已踏入現充大門的小優，本可以與尖酸刻薄的小喪斷絕來往，而不是在兩個人漫無目的的逛完學園祭之後還能悅心的說出那句「真開心」；

或者這位陰沉的女主早就被他人敬而遠之，甚至逃不開被欺凌的命運。而不是在遇到困難時，得到同學們的殷切相助；

再者也完全沒有必要安排一個能打開小喪心扉的角色，而是讓其一直凋零下去。

小喪眼中的他人與現實的他人差距是如此之大，作者企圖用這種方式不斷地讓讀者們認識到，擁有一雙觀察他人的眼睛是多麼重要。然而觀眾的反饋卻背逆了這個初衷，或許也正因如此才有了作者對讀者進行的「復仇」——風格轉型。

名為愛的「復仇」

這個轉折開始於漫畫的70話，劇情也來到了校園系作品的必經之路——修學旅行，一個讓社恐也無處遁形的大型班聚活動。而小喪不僅慘遭老師「助攻」，成為了小隊組長，更是在合宿的高強度互動下慢慢地改變著自己曾經的想法，漫畫的整體氛圍也有了微妙的變化……

很顯然，作者牢牢抓住了各種細節，為整個旅行布下了天羅地網，為的就是拯救小喪、拯救讀者，當然也是為了拯救作品。

經此一役，陰沉型社恐百合、純情不良吉田、扭曲喪蜜顏文字等極具特色的少女開始活躍於紙面，圍繞在小喪的身邊上演著有別於以往的群像喜劇，《喪女》也正式從曾經的單兵作戰順利畢業。

不過，這樣的安排不出意外的引來了許多非議：曾經不可一世的偏執狂怎麼說變就變？而之前模板化的路人們怎麼就有血有肉了起來？在他們看來，作者已然犯了都合主義（指在作品中不顧敘事規律強行插入設定或展開情節的投機行為）的大忌。

但是在質疑劇本前，我們或許也要清楚，社恐之所以是社恐，無非就是那些活在自己的世界，而無暇關注他人的普通人罷了。

雖然作者藉助漫畫中配角的能動性強行加速了小喪的人際接觸，但也正因如此，她失去了保護自己的最後一道屏障，從而在高度緊張的狀態下第一次觀察起了同在一個班的陌生人，也因此，小喪的世界中，才開始有了色彩。

沒錯，你不能排除這是投機取巧的下策，但他卻用了最簡單卻行之有效的方法，為讀者呈現了作者最想要闡述的內核。

當然，小喪的改變也不是一朝一夕的。當她開始放下過去的偏見時，小喪可能才第一次的意識到，曾經的自己是多麼的愚蠢且幼稚；

當她開始替他人著想的時候，小喪第一次的在人際交往上從被動轉為主動；

當她開始幫助他人走出陰霾時，小喪也第一次地實現了受助者向施助者的身份轉變。

觀眾能夠很輕易的把紙片人喚作老婆，但唯獨面對小喪，我們反而更多的把她當做女兒來看待，試想在她一步步的成長之下，又怎能不露出老父親般的微笑？可能就連作者自己也覺得，面對如此努力的女主，讓她大受歡迎一把，又何嘗不可呢？（笑）

（人生巔峰）

結語

或許你也曾因外界的鳥語花香而嫌棄獨自一人的鄙陋，亦或是蜷縮在自己的世界裡自負地否定外界的美好。正當我們還固步自封之時，小喪早已用笨拙的行動告訴了我們：

少一點成見，多一份寬容，即便在這個舞臺當不成光鮮亮麗的主角，也別忘了這個世界的璀璨虹光，完全值得我們破繭而出。

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