「畢業了,夢想成為漫畫家?」看看快看前輩們走過的路

（原標題：「畢業了，夢想成為漫畫家？」看看快看前輩們走過的路）

「畢業後，我可以畫漫畫為生嗎?」

——在中國，不論是從小就浸染在漫畫刊物中的80、90後們，還是看著網絡漫畫成長起來的新一代們，可能都有過這種想法。

然而，成為漫畫家的經歷，可一點兒也不漫畫。

近幾年中國網絡漫畫的興起、受眾群的擴大，讓「漫畫家」這一職業，開始進入大眾視野，雖然它在老一輩家長的眼中，仍貼著「沒前途」的標籤;但無法否認的是，它確確實實地開始成為更多人印象中的正經職業選擇之一了。

火爆的漫畫籤售會

在畢業季剛剛結束的這個節點，快看採訪了三位在國內有著連載經驗的漫畫家：

一位，見證了國內漫畫由紙媒→網絡的轉變，由「頁漫」畫到了「條漫」;

一位，在工作4年後轉行，開始全職漫畫生涯;

一位，在大學期間就開始連載漫畫了。
 

他們成為漫畫家的人生經歷，幾乎完全不同，但相同的是，他們的分享與表達欲望都很強烈。

下文，就是他們對自己「漫畫之路」的各色解讀，而其下所蘊含的理性與意志，交由你慢慢咀嚼。
 

1.漫畫家丁冰——從業多年「老畫手」，以前在雜誌畫頁漫，現在在網絡畫條漫

背景資料：丁冰，重慶人，1995年就開始學習漫畫，可謂漫畫界「老司機」。2000年獲《少年雜誌》漫畫新人獎，創作過《樓蘭旖夢》《龍錄》等頁漫。2009年參與中日合作漫畫項目，也多次擔任各類漫畫大賽評委。

2017年丁冰回國，並開始在快看上連載條漫，現代表作為《宇宙琴未響》。

《宇宙琴未響》

訪談正文

小趴：從1995年開始您就在學習漫畫了，您是如何對畫漫畫感興趣的?

丁冰：我爸爸是畫國畫的，所以我很小的時候就對畫畫有興趣。

放學回家小書攤上，有很多那種日本的經典黑白漫畫引誘我們小孩子去看，也有香港漫畫在裡面，可以租可以買，基本上把零花錢都花在了上面。我記得我當時很喜歡《凡爾賽玫瑰》這部漫畫，到現在這一套我都沒有收齊。

小趴：您真正開始嘗試創作一部故事性漫畫的契機是什麼?

丁冰：是因為看了美少女戰士，主要是喜歡裡面的男性角色，覺得好帥啊，而且，我追的所有少女漫畫，喜歡的男性角色結局都很慘!

 

然後當時我就想，我要畫我喜歡的男性角色，然後給它非常好的結局，有一種說法不是後宮三千，我當時的夢想就是，我要畫四千多美男的後宮哈哈哈哈哈。

小趴：您所經歷的漫畫紙媒時期的環境是怎樣的?有什麼想與眼下想要入行的新人作者們分享的經驗?

丁冰：只說我自己個人一些經驗吧。

紙質漫畫雜誌很多的時候，其實作為漫畫作者，也還沒有與雜誌社籤合約這種事情，跟雜誌社籤合約，然後雜誌社再幫你搞定所有的授權，這類事情是在《漫友》時期才有的。

《漫友》由1997年漫友雜誌社出版，是中國大陸地區影響度較高的漫畫雜誌

我也投稿過作品給漫畫雜誌，就是5155*，然而那些雜誌後來都不景氣，停刊了。*中宣部和新聞出版署1995年起實施的中國兒童動畫出版工程下的，5本兒童動畫刊物，即《中國卡通》、《北京卡通》、《少年漫畫》、《漫畫大王》、《卡通先鋒》

從我自身來講的話，我在紙媒時代創作起來會更輕鬆，但是我更多的認為是因為我當時還年輕，體力上也好。

還有就是我當時的入行心態可能跟現在新入行的作者心態很不一樣。

現在的年輕作者入行的話，可能是因為他們經歷了5年前資本盛期，漫畫市場被炒熱了，因此他們會一開始就認為這個行業應該有回報，會有比較高的期待。

當然這是正常的，你當做工作確實要有回報。

但是在我當時進入漫畫行業的時候，是完全認為這個行業不會有回報的。無論是你自己，還是周圍的人，大家當時都清楚漫畫這個行業不賺錢，但是我還是進入了。因此在後期，當我得到了任何微小的回報都特別開心。

小趴：如果有現在的後輩們過來向您諮詢入行建議，您會怎麼跟TA說?

丁冰：我覺得，首先你自己在入行前，就能有個基本的生活保障最重要。 現在也經常有人微博私信諮詢我，比如之前就有一個高中的小孩，說自己想畫漫畫為生，但是家裡人告訴他畫漫畫沒有收入，所以他就很猶豫。

如果是以前，我肯定會勸他入行的。 但是現在這個環境，大家以為漫畫行業已經是能夠正常生活的行業了，大家就會對它有期待，甚至是很大的期待。

但是其實這個行業還是有不穩定之處的。如果不是我們這一代人當初那種，抱著毫無回報的信念的話，我就拿不準該給現代的孩子什麼建議，如果TA對這個行業有猶豫的話，我還是不建議入行。 因為我覺得確實有不穩定的地方。漫畫主筆的收入確實不錯，但前提是你能夠有連載作品，而最關鍵的你能不能連載，是個謀事在人成事在天的事情。

而且，如果你實在喜歡這個漫畫行業，你也不用急著進來，可以先自立起來，有了基本的保障之後，你自然就隨時可以進來了，這個行業是隨時歡迎你的。

小趴：為什麼您從日本回國後，選擇在快看上開新的作品連載?

丁冰：從日本回國後，2017年左右，正好趕上漫畫界資本盛行的期間，回國也收到了很多連載邀約。收到快看的邀約的時候，正好趕上我已經走出創作瓶頸期了，正好想畫東西了，而且遇到了一位非常合拍的責編。

他會跟你對接的非常全面，教我適應網絡連載的節奏，還有一點特別厲害的是，每次我有新的想法，就發現他們也已經在做了，就這樣一直合作的很愉快。 不過最重要的，是我當時發現快看那裡的讀者反饋都是偏正向的。

那時候我剛從瓶頸期走出來，心裡比較脆弱，這些正面反饋給了我很大的安慰，而且通過讀者的幫助，我又重新找到了畫漫畫的感覺，我覺得這點特別重要。

小趴：您從原本的紙媒連載漫畫作者，到現在的網絡連載漫畫作者，這個轉變的過程中您有遇到困難嗎?

丁冰：其實無論是紙媒還是網絡，環境的變化對我影響好像沒那麼大，對我自己，個人的創作心態才是關鍵的。

我一開始以為網絡漫畫與頁漫會是完全不一樣的。但不是的，具體舉例說就是，我突然意識到長條豎屏，對於頁漫基本就是一個排版的問題，醒悟之後就很順利了。 另外，就是我的個人創作特色問題。我非常喜歡畫長分鏡，這一點最開始編輯說過我很多次，因為長分鏡，在手機端是會影響閱讀的。

但是我改不掉，編輯也意識到這是我個人風格的問題，就是怎麼也改不掉。我當然也有嘗試將長分鏡的信息量，調整地更加適應手機端，但是還是有讀者會不喜歡。

如果個人特色並不會影響你作品的很多方面的話，那就隨他去吧，但是同時你也得接受有些讀者不喜歡。 這個很重要。我後來走出瓶頸期，重新畫漫畫其實也是這樣。

以前我會覺得，一定要畫出好漫畫來，畫不出好漫畫我就覺得很丟臉，所以我常常就畫不動。

後來我意識到，實際上我並不是一定要畫好漫畫，我的重點是我想畫畫，就是我畫畫會給我的感覺比較安心，然後也可以有收入，畫下去就好啦。

2.漫畫家S-monkey猴子——工作4年後，轉行創作漫畫，轉行適應中，想成為時間管理大師

背景資料：猴子從小學畫畫，但是大學、畢業後的工作，都跟漫畫無關;她一邊在業餘時間不斷創作同人漫畫，一邊摸索行情，最後成功轉行。她深諳漫畫受眾的爽點，代表作《三十歲男子物語》，但是轉行後依然有一些不適。

訪談正文

小趴：您在轉行之前，有學過繪畫嗎?

猴子：我其實蠻小就一直在外面學畫畫，高中的時候也是美術班的。後來上大學，專業是工業設計，主要做什麼設計產品的外觀的，畫畫就相對少一些。但是工作以外的業餘時間，還是偶爾會畫畫。

小趴：在大學畢業之後，您從事了什麼工作?

猴子：跟漫畫沒關係，偏向設計類的工作。

小趴：轉行決定做漫畫作者這件事，您經歷了怎樣的心路歷程?

猴子：還是比較喜歡畫畫，業餘也在畫，然後就一直邊上班，邊在網上投稿。

最開始投的一些短篇的同人漫畫，就是衍生別人的漫畫、動畫做一些小番外。這樣做到累積了一定的讀者之後，然後就想要嘗試一下，看直接轉行做漫畫能不能夠養活自己?

之後遇到過投稿的平臺內部變動，導致投稿沒有被接納;也試著先去找了一份漫畫助手的工作，但是那個公司不是很正規……然後感覺漫畫市場好像不是很好的樣子，就還是一邊工作，一邊就是在網上找機會了。

就這樣邊工作邊投稿過了大概4年(14-18年)，就碰到了現在的快看經紀人，然後開始有編輯跟我對接，也會有團隊在漫畫內容和方向上引導我(之前的投稿平臺，都是我自主上傳的)，我整體得到的信息就更加全面一些。

小趴：看得出來，您屬於比較了解用戶口味的作者，在這一點上有什麼心得可以分享?

猴子：我主要還是以把自己當做一個普通讀者去看。

比如說，我自己看這個漫畫的時候，就會記錄：我最期待看到什麼?我最期待他這裡會怎麼發展?然後把我的想法、想看的東西搬進去。

另外就是彈幕、評論嘛，偶爾會看一下。

小趴：具體在創作每一話的過程中，您是怎樣去設計各種元素，來把握讀者目光?

猴子：畫分鏡的時候大多是憑感覺，就是腦子裡有畫面嘛。靈感大部分來自於各種各樣的、有畫面的影音媒體吧，就是很少局限於漫畫這個載體之內。 我會花更多時間，在研究「內容和漫畫結合」這種表達上，而且更傾向於「讀者看這裡的時候情緒會怎麼樣」，而不是一定要把這個畫面做多美。

但是這也是我的一個缺點，因為有的讀者就是只想看美的畫面，也許我也需要平衡一下。

小趴：在成為正式的漫畫作者之後，您是否有一些轉行不適問題?

猴子：最大問題就是時間管理吧。 原本我在二線城市基本上都是朝九晚五，作息比較規律。之前的工作也是，只要做好領導布置下來的任務就好了。 但是現在畫漫畫，就要自己從漫畫的走向、價值觀、每一話的畫法等全部內容，都要全盤考慮，思考的時間會花非常多。

這個思考的時間，有時會漫無止境，會耗費過多精力，也是因為我想讓作品盡最大可能合情合理，就會一直思考和修改。所以到現在，一直沒有調整好休息時間和工作時間的邊界。 然後，就是人際關係變比較少了。雖然比較輕鬆，但是你可以從生活中獲取的靈感會變少，這個也需要花時間去調整。

小趴：最極端的情況下，您的時間安排是怎樣?

猴子：因為思考花的時間太多，當我終於決定下來怎麼寫的時候，畫畫的時間基本上沒有了。

所以到交稿的前兩天基本上都是不睡覺的，現在偶爾也會出現這種情況，我正在努力強迫自己，設置好時間節點出來，把時間規劃的更合理一些。

小趴：轉行之後，您覺得有何得失之處?

猴子：每個行業都有可以獲取學習知識和經驗的地方。

我倒不覺得失去了什麼，因為什麼工作都是一樣的，都是去做就完了。但是職業就是還是選擇自己喜歡的行業會比較不後悔。

小趴：對也想成為漫畫作者的畢業生，您對他們有何建議?

猴子：我還是建議，你最好需要先經歷一個那種有規劃的公司的那種制度，把時間管理做好，這樣工作起來，流程清晰明確一些會對你非常有利。

3.漫畫家薄川酒酒子——大學就已經開始連載漫畫，從大學連載到畢業後籤約平臺，跟隨平臺一起摸索成長

背景資料：大學期間就開始在快看連載漫畫，畢業後(2017年)成為籤約作者，畫風華麗，分鏡唯美，主攻玄幻戀愛類型漫畫，代表作《花與隱匿之烏》。

訪談正文

小趴：您第一次投稿漫畫的心路歷程是怎樣的?

薄川酒酒子：我還小的時候，看到一本小眾的漫畫雜誌的封面特別漂亮，就很喜歡那個封面的作者，這也激勵我也去嘗試去投稿了，並且成功了。

不過後來這本雜誌停刊了，因為學業我畫的也比較少了，正式投稿基本也沒了。 直到十多年後，2014年左右我在快看上偶然又看到了這個作者，她還在連載漫畫!啊這太神奇了。

感覺人家一直在堅持!這好熱血好刺激我，把我一下子從一個懶惰的狀態給拉出來了。然後當時我就在快看進行了一個短篇的投稿。

 

那時快看屬於一個剛建立的狀態，需要大量的作品，我的投稿也就入選了。接著就有責編問我，要不要創作一個短篇來?我就說可以呀，當時我好像是大二的樣子。這就是我開始連載漫畫的經歷了，在大學的時候。 

小趴：您在大學期間就開始連載了，您的學業和工作時間是如何分配的?在您畢業成為了全職漫畫作者後，又與在大學期間連載有何不同?

 

薄川酒酒子：我在大學連載的時候，是一個充滿熱情和激情的狀態，我一天甚至可以不吃飯，也不在乎稿費。 而且大學的課業輕鬆，物質上也不太缺，房租水電也都不需要自己去關注，我就可以把所有的激情、熱情、靈感，徹底投入到自己的作品中。

此外，我畫的是短篇，所以就用課餘和放假時間，就可以把它完結掉的。

畢業開始全職連載後，就很不一樣了。 畢業後，你要在一個長期的連載過程中，面臨中途不停的修改。在一段時間之後，可能你的熱情就會被損耗，這時候就需要責編來幫你稍微引導一下。生活上的比如房租水電問題，也會分走你的一部分精力。

此外，全職漫畫作者的作息一般也都不太好，你要長時間坐著，還要消耗你的腦力，所以體力也是跟大學時不能比了。

小趴：在您連載創作的過程中，平臺是如何給您數據反饋的?

薄川酒酒子：平臺建立初期的時候，會有編輯定期跟你反饋一下數據;現在平臺也都越來越成熟了，會有一個專門的作者後臺讓我們看到每天的數據，就是更加方便了。

小趴：除了數據反饋外，平臺還給予了您哪些支持?

薄川酒酒子：我差不多是一個被平臺逼出來的作者，因為有時候人會有惰性嘛。

以前的話可能就我把這部作品畫完了，那我就隨緣唄，就是等我再有創作衝動的時候，做好準備再出發，這就可能會等猴年馬月了。

但被快看的經紀人籤下來了後，我一休息好了，平臺會讓你繼續一起跟他們一起去前進，比如和別人一起合作一部漫畫，他做編劇，我做漫畫。

這個就相當於就是一把鞭子，然後讓你就想不進步都不行，就是會激勵你跟平臺一起創作和成長。 另外，平臺也真的很幫助作者去提高收入，會幫你去爭取一些資源呀，讓你去接一些廣告和合作，也會有一些課程啊，讓你在各個方方面面提高。

小趴：對於這兩年的「漫畫寒冬季」說法，您怎麼看待?

薄川酒酒子：我對漫畫的未來還是很看好的。雖然之前一直說漫畫寒冬季，從微博上看到的一些工作室的很多作品被砍，但我覺得這是刷掉了這個行業的一些水分，和一些衝著資本進來的投機取巧之人，他們對漫畫並沒有真正的熱愛。

我很慶幸自己最後能在寒冬季裡留下來，並且感覺到這行業裡有光的存在。我周圍也有作者是真的熱愛，全身心付出，也得到了他們應得的回報。

小趴：對也想成為漫畫作者的畢業生或在校生，您有什麼建議?

薄川酒酒子：我想說，你不要做好準備了再做，你現在就上!你不要等學會了怎麼畫才開始去拿起的畫筆，你現在哪怕只會畫一條毛毛蟲，你也得趕緊上路。

本文來源：大眾新聞 責任編輯：陳體強_NB6485