今年的精品網絡短劇大爆發，從開年的網劇《唐人街探案》，到最近的《不完美的她》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《我是餘歡水》，接下來還有至少10部短劇待播。
這些作品一般都是20集以內的短篇劇集。
短劇趨勢的出現，是對飽受詬病的「注水劇」的反擊。
其實早在90年代，國產電視劇的體量還能一般控制在二三十集左右。
比如百轉千回的《還珠格格》僅僅24集，而被稱為「史詩巨製」《雍正王朝》《康熙王朝》等也不過40多集。
後來由於依據電視劇篇幅體量來收取版權費的模式，製作方通過「注水」將劇集越拉越長。
而播出平臺考慮到廣告投放的需要，也傾向於長篇幅的電視劇。
如今市面上的電視劇，從四五十集起步，多達七八十集的劇集也不鮮見。
倍速觀看已經成為了當代網友追劇的基本禮儀。
網劇的出現成為扭轉這一弊病的希望。
早期的網劇，比如《屌絲男士》《萬萬沒想到》，走的是單集短篇幅的路線，每集僅有5到15分鐘。
到了2015年出現了12集的網劇《盜墓筆記》，後來又有2017年播出的12集網劇《無證之罪》。
不過這些網絡短劇還只是零星的試水，沒有成規模地出現。
最近幾年的網劇體量整體上保持在二三十集左右，像今年這樣扎堆出現12集的網絡短劇尚屬首次。
今年2月份，國家廣播電視總局發布的《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》中，明確了對「注水劇」的反對。
提倡電視劇、網絡劇的拍攝製作不超過40集，特別是鼓勵30集以內的劇集創作。
接下來，短劇應該會成為電視臺和視頻網站部署的重點對象，「注水劇」的歪風確實該殺一殺了。
劇集變短也是全世界範圍內影視劇的一種趨勢。
英劇3到10集不等，日劇一般為11集，韓劇從以前的二三十集精簡為現在規範的16集創作格式。
前幾年的美劇還恪守著春季檔13集、秋季檔22集的鐵律，這幾年也在逐漸打破。
比如出現了《大小謊言》這樣一季只有7集的迷你劇，在國內大火的《了不起的麥瑟爾夫人》《致命女人》等劇集只有10集。
Netflix的入局更是攪動了網劇市場，還有像《愛，死亡和機器人》這樣每集一二十分鐘的迷你劇。
不管創作篇幅多麼不拘一格，影視劇在總體上都是向短篇幅不斷靠攏。
齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵