今年註定要以「恐怖」為主題。
不僅現實世界驚悚魔幻，一系列恐怖片也都集中到了一塊兒。
溫子仁繼《招魂2》後回歸嚇人老本行，推出新作《惡性》；
憑藉《午夜兇鈴》和《咒怨》令世人聞風喪膽的日本恐怖大師清水崇，帶著《犬鳴村》高調回歸。
還有《寂靜之地2》（目前因疫情撤檔），《釜山行2》《電鋸驚魂9》《月光光心慌慌：殺戮》《猛鬼街》《招魂3》（非溫子仁導演）……
以及近期的這部驚悚片黑馬。
爛番茄新鮮度92%。
以700萬美元小成本，首周就狂收4000萬票房。
魚叔說的就是它——
《隱形人》
The Invisible Man
這部電影可謂命途多舛。
原定為環球影業「黑暗宇宙」的一份子。
和科學怪人、德古拉、狼人等一眾知名IP構建一個架空的魔幻世界。
（漫威宇宙、DC宇宙，傳奇怪獸宇宙……所有好萊塢巨頭都在拼命搭宇宙）
還預備請約翰尼·德普飾演男一號。
可誰能想到，「黑暗宇宙」開局即撲街。
2017年打頭陣的《新木乃伊》，在有阿湯哥坐鎮的情況下，依然口碑、票房雙失利。
別說布大局了，開門就先摔了一跤。
怯陣的環球於是對緊隨其後的《隱形人》也失去了信心。
直接將其從大成本製作，降格為小成本恐怖片。
沒想到的是，錯有錯著。
鬼才導演雷·沃納爾接手了這部電影。
出演《電鋸驚魂》的雷·沃納爾
雷·沃納爾這個名字，恐怖片愛好者肯定不陌生。
他與溫子仁是大學同學，也是電影路上的好搭檔。
兩人合力打造了《電鋸驚魂》《潛伏》《死寂》等嚇死個人還忍不住為其鼓掌的經典作品。
單飛以後，雷·沃納爾創作力十足。
自編自導的《升級》取得了不俗的成績。
此次更是實力挽救被環球半放棄的《隱形人》，締造出了一部小成本、高口碑的票房黑馬。
另外值得一提的是。
這部新片屬於環球與Blumhouse共同出品。
後者不僅是《升級》的製作公司，更推出過《逃出絕命鎮》《忌日快樂》《分裂》等近些年來的高質量高人氣驚悚片。
業內已經有「Blumhouse出品，必定嚇人」的美譽。
《隱形人》並不是那種靠血腥和暴力嚇人的電影。
走的是心理戰術。
讓觀眾細思極恐，浮想聯翩。
故事要從女主Cecilia計劃逃離她的控制狂男友說起。
該角色由《使女的故事》女星伊莉莎白·莫斯扮演。
她再次飾演了一個遭受監禁、控制的受壓迫女性。
電影開篇，就展示了女主所生活的環境。
那是一個密閉、壓抑、遠離人煙的海邊別墅。
室內攝像頭林立，室外圍牆高聳。
有著如監獄般的安保措施。
別說生活在裡面的人插翅難飛，連狗都被戴上了通電的項圈。
這一切，都彰顯著別墅主人的冷血與控制欲。
凌晨三點多，Cecilia睜開眼。
在確認了自己給男友下的安眠藥生效以後，她小心翼翼地起床、躡手躡腳地離開。
一路收拾行李、關閉攝像頭和警報，踐行著自己事先想好的逃離計劃。
這裡是全片氛圍營造最好的一個段落。
電影的節奏如同離弓前一刻的箭，弦繃得緊緊的。
屏幕外的魚叔也被帶入氛圍，大氣都不敢喘，生怕一個小動作，就會把惡魔從沉睡中喚醒。
只不過怕什麼來什麼。
Cecilia在替愛犬解除項圈的時候，不小心觸發了汽車警報。
一時間，別墅噪聲大作，把男友驚醒。
Cecilia逃命般地翻過圍牆，一陣狂奔，迅速坐上來接應她的姐姐的車。
突然，男友從身邊出現，一拳打破了車窗。
用鮮血淋漓的手，死死地拽著Cecilia。
所幸，有驚無險。
Cecilia還是成功逃了出來，躲在朋友家度過了一段安穩日子。
然而沒過多久，姐姐卻帶來了控制狂男友自殺身亡的消息。
對女主來說，這似乎是個好消息。
危機終於徹底解除，不用再過躲躲藏藏、擔驚受怕的日子。
可是她並不知道。
真正的恐怖生活，這才剛剛拉開序幕。
怪事開始一件接一件地發生：
比如廚房莫名其妙地著火；
注意看桌上突然掉落的刀
與右邊爐上的火突然增大
比如自己一人呆在房間，總能隱約感受到第二人的視線存在；
明明身邊空無一人，感覺也像站著其他人。
注意看，女主左邊呼出了一團白汽
晚上睡覺時，被子更像是被人扯著一般，從身上滑落......
接二連三的詭異事件，挑動起Cecilia的敏感神經。
尤其是當她發現自己逃跑那晚用在男友身上，並遺落在別墅的安眠藥出現在新家時。
她確信，男友一定還活著。
並且就在自己身邊，以某種方式繼續控制著自己。
可是，她沒有證據。
沒有任何人相信她的說法。
不僅如此，女主身邊的人逐漸開始疏遠她。
姐姐因為收到了一份以女主名義發出的絕交信，和她斷交了。
朋友則誤會女主打了他的女兒，也從此避而遠之。
女主正在被逐步孤立。
身邊的人都斷定這個女人瘋了，得了妄想症。
更糟糕的是。
在Cecilia千辛萬苦把姐姐約出來，試圖給出男友還活著的證據時。姐姐卻死在了自己面前。
Cecilia成了頭號嫌疑犯。
故事正一步步朝著高潮發展......
《隱形人》並不是新故事。
事實上，它改編自一部誕生了已有100多年的科幻小說。
這也是為什麼，隱形人能夠與科學怪人、德古拉等經典IP並列成為環球的重點發展對象。
在此之前，也已經有多版影視化作品。
環球早在1933年就拍攝了第一部《隱形人》。
2000年的《透明人》版本，更是由著名導演保羅·范霍文（《本能》、《黑皮書》、《她》）執導。
在這些電影中，第一主角無疑都是隱形人本身。
探討的，也大多是罪與責一類的議題。
但顯然，雷·沃納爾並不願沿用如此陳舊的中心思想。
他將真正的主角設置為作為被害人的Cecilia。
創新性地將隱形人概念與虐待性關係聯繫在一起。
男女關係中，家庭暴力、性虐待、精神虐待等犯罪行為，因為犯罪場所的私密，犯罪手法的隱蔽，往往難以察覺、無法舉證。
這恰與隱形人的特質契合。
隱形人躲在暗處窺伺，如同家庭暴力的施虐者時時糾纏被害者；
隱形人施加隱秘的暴力，如同難以向外人清楚道明的精神控制和私密傷害。
用當下更熱的詞來說。
「隱形人」隱喻的，是進行精神控制的PUA，是實施精神虐待的「煤氣燈操縱法」。
甚至。
把「隱形人」這個角色拿掉，整個故事也依然是成立的。
因為虐待性關係，即便在斷絕之後，也仍會持續產生痛苦。
在拍攝電影之前，雷·沃納爾特意走訪了洛杉磯許多女性保護組織。
邀請不少女性家暴受害者，說出自己的經歷。
也正是因此，電影才能將Cecilia的痛苦描畫得入木三分。
逃離男友後的Cecilia，即便理智上知道自己已經安全，卻連走出家門幾步取個信的勇氣都沒有。
過去的經歷已經嚴重摧毀她的精神。
隱形的家庭暴力，絕非一朝一夕能夠消除。
影片並沒有太多呈現男友如何折磨Cecilia；
但觀眾依然能從角色臉上每一個驚惶的神情、每一個疲憊的眼神中領略那種持續不斷的痛苦。
24小時，不間斷的恐慌與害怕。
揮之不去。
這很大程度上也歸功於伊莉莎白·莫斯的絕佳演技。
她不僅演出了一個飽受折磨的女性的惶惶不可終日。
更把人物後期因為不被信任、瀕臨崩潰的精神狀態，演繹得恰如其分。
片中她遭受隱形人襲擊時的幾段無實物表演，也妥妥用演技hold住。
此外，攝影也是這部電影的最大亮點。
雷·沃納爾將兩種特定視角融入進鏡頭中。
一會是Cecilia身處空無一人的室內，感覺有人正盯著她。
一會又是隱形人躲在暗處，偷窺著Cecilia的一舉一動。
大量飄忽詭異的平移鏡頭，以及點睛般的俯仰視畫面，是令觀眾得以感受到隱形人威脅的關鍵。
不得不說。
拿恐怖片的手法來拍這個題材，實在是太合適不過。
電影的結尾，如雷·沃納爾過往的多數作品，有著一場驚人的反轉。
具體內容是什麼，魚叔就不劇透了。
就給一點小提示：
Cecilia有條寵物狗。
這也是美國電影近幾年的一貫套路。
狗擁有最強大的護身符，比主角光環更刀槍不入。
去年大戰鱷魚的《巨鱷風暴》，女主都被鱷魚連咬好幾口，小狗卻一點事都沒有。
這要是換作普通人，面對鱷魚，可能舍狗求生的心都有了。
而如果有人想動主角的狗。
John Wick為狗復仇三部曲迅速給你安排上。
（第四部也已經在籌備中了）
倒也不必嘲笑好萊塢。
無論是大熱的女性題材還是保狗套路。
政治正確的出發點，依然是對弱者的重視和扶助。
矯枉過正當然可能催生爛作品。
《猛禽小隊》就是個直觀例子。
但大量的積極創作，客觀上也確實增加了優秀的女性主義影視作品的總量。
推動了好萊塢性別平等的進程。
不能因為可能出現壞作品，而試圖削弱對這一話題的關注。
畢竟，自電影產生至今，每年全世界都在大量創造爛片，真正的優秀作品佔比連1%都不到。
但正是99%的反覆失敗，才創造了1%得以生存的空間。
再怎麼樣，都好過漠然與忽視。