?鏡像娛樂原創
文丨蔡靜靈
編輯丨李芊雪
這部胖女孩逆襲的愛情電影撲街了。
據貓眼專業版統計，截止11月4日，上映6天的《月半愛麗絲》總票房僅有2470.2萬，且當日票房已經不足百萬，排片佔比也從首映日的18.4%直降至8.6%。另外，影片在豆瓣上只獲得了3.8的低分。
這部前期備受關注的愛情喜劇電影，票房和口碑都沒有保住。
電影《月半愛麗絲》以「胖」為題，講述了一個「大碼女孩」的愛情故事，片方意欲抨擊「以瘦為美」的審美枷鎖，打著「自信女孩最美」的旗號，呈現的卻是女主為了愛情不得已下決心減肥，不知不覺中又跳回了審美固化的陷阱。
女主努力減肥的樣子，正如現實社會中受輿論壓力而被迫減肥的女性，審美觀念是一回事，行動又是另一回事。本質上來看，這仍是對審美固化的妥協。
外貌焦慮升級
觀影后，影評人閔思嘉這樣寫道：「依然是針對女性身材羞恥的消費，一面是肥胖羞辱，一面是瑪麗蘇式視覺審美戀愛幻想。」
電影中，女主角林曉曦和男主角韓冰是一對彼此暗戀的青梅竹馬。年幼時的男主是受欺負的胖男孩，被同學倒了雙倍的食物，女主看不下去便幫男主吃掉，久而久之，男主瘦了，女主卻越來越胖。一次機緣巧合下，女主意外獲得了神奇藥水，奇蹟般的瘦身成功後，與男主和男二開始了一段糾葛之戀。
齊整的結構和隨處可見的暗示，時刻提醒著觀眾，這部影片想要傳達的主題是：愛情無關胖瘦。然而先行的主題和過於結構化的情節，並沒有將「胖」的矛盾點戲劇性、合理化地展開，反而落入俗套。
這類胖女主瘦身逆襲的劇情片並不少見。較為經典的便是2001年上映，由劉德華、鄭秀文領銜主演的《瘦身男女》。在這個故事中，女主的肥胖是失戀後暴飲暴食引起的，減肥的初衷是為了以最好的狀態見心上人。
19年後，同樣的戲碼再次上演。
《月半愛麗絲》中，儘管女主遭受著關於體型的非議，比如上電梯超載會被眼神驅趕，買衣服斷碼的困境等等，但她本人仍然保持著較為樂觀的心態。真正讓她下定決心減肥的是，她喜歡的男生說過：「只有瘦的女孩才有愛美的權利」，瘦下來才能引起對方的注意。
兩部影片的最後，女主都瘦身成功並且收穫了理想的愛情和大團圓的結局。比起二十一世紀初的《瘦身男女》，儘管《月半愛麗絲》加入了奇幻的元素，然而感情線的刻畫不如前者，立意上也沒有完全跳脫，甚至進一步加深了當代的外貌焦慮。
影片中，女主一邊被現代審美所累，一邊幻想瘦身迎合現代審美。這不是對審美束縛的反抗，而是諂媚，是不具名的妥協。
被固化的審美標準
豆瓣影評中，一位打出四星的觀眾並不認為影片是在販賣外貌焦慮，反之提到：「在今天，在喊了多少年內在美更重要，拍了這麼多相關題材的影片後，社會中對於女性外貌的苛求依然存在，並且與日俱增。」
在這位觀眾看來，電影只是以故事的形式將事實講述出來。相比起男性的隨心所欲，女性的每一次素顏和每一條皺紋都是原罪。
這類題材時至今日仍然能被提起，也側面印證了如今對身材和外貌的苛求依然存在。
據中國科學院計算機網絡信息中心的數據，在義大利，有研究藉助圖形匹配測驗調查發現，有81%的女大學生和38.4%的男大學生希望自己更瘦。而2020年，針對北京地區大學生的調查中，這組數字是女生72.8%和男生46.2%。
塑身、健美、變瘦無疑已經成為當下的一種風潮。如今對減肥的動機已經不再是為了健康，更多的是為了塑造符合現代審美的外貌和體型。正如《卡路裡》中最出圈的兩句歌詞：「燃燒我的卡路裡。努力我要努力，我要變成萬人迷。」
以往，減肥常常被等同於自律、勵志，而當延伸出催吐、食用蛔蟲、抽脂等極端的減肥產業時，當被社會接納和認可的欲望支配了思想時，便證明我們已經陷入病態的審美，並自願戴上被審視的鐐銬。
人們焦慮於外貌與身材的管理，也焦慮於體形變化背後折射出的圈層與階級象徵。焦慮催生出生意，生意又製造出新的焦慮。
而一些媒體也是這背後的一把推手。除了影視、歌曲行業，大眾媒體還在無形中，包裝炒作明星的身材優勢，助長了病態審美的火焰。除此之外，代餐粉和主打S碼的Brandy Melville（BM）服飾風格的流行，無疑也迎合了當下固化的審美標準。
近期流行的BrandyMelville（BM）服飾風格
在《不能承受之重》之中，作者蘇珊·鮑爾多從文化批評的角度，圍繞女性體重、厭食和易餓症等話題，剖析現實社會中廣告、新聞、電影等行業是如何對女性進行潛意識思想操控，資本是如何把纖瘦的審美變成無形的枷鎖，讓女性心甘情願地相信，自己的身體是「不合格的」，必須改變才能夠有資格成為「有價值的人」。
可悲的是，《不能承受之重》首版於1993年，而如今書中提到的現象如今仍然存在。
眼球經濟盛行
隨著消費主義的日益盛行，身材管理和外貌體徵對職業發展、社會地位變得越來越重要。身材管理，成為了這個時代最典型、最直觀、也最難以名狀的景觀。
與之同行的，還有一個詞：眼球經濟。眼球經濟是依靠吸引公眾注意力獲取經濟收益的一種經濟活動。在這個「顏值即正義」的時代，最強大的眼球經濟是通過顏值吸引，外貌是最好的名片。
1997年，美國學者麥可·戈德海伯提出，眼球經濟的勝利根植於心理學中的第一印象法則。在社會交往中，主體對客體的第一印象會持續較長時間，第一印象也是形成刻板印象和認識規律的先決條件。
站在傳播學的角度來看，外貌的確是一種便捷的審美評判尺度。通過外貌判斷，我們可以快速形成對陌生人的第一印象，而這種被迅速構建的印象往往會掩蓋其他特徵。因此，這種印象是片面的，也是不合理的。
例如前段時間躥紅的央視記者王冰冰、《1818黃金眼》裡的業主小張，憑藉較高的顏值，使得傳播範圍更廣，輻射能力更強。對於傳播者而言，出眾討喜的顏值無疑是加分項。
問題在於，人們過分關註記者王冰冰的外貌，而忽略了其業務能力和所傳達的內容，新聞傳播者成了電視表演者；對小張外表鋪天蓋地的評論，也掩蓋了這起新聞關注的重點——公寓管理的不規範，物業的不作為。
70年代，美國著名藝術大師安迪沃霍爾曾預言：在未來社會，每個人都能在15分鐘內成名。就目前的演藝圈來看，似乎只要顏值夠高，15分鐘都不需要。對比老一代的德藝雙馨，如今光有顏值而無演技的藝人比比皆是，卻仍能收穫大批粉絲。
更有甚者，將長相姣好的犯罪嫌疑人當作追捧的對象。今年6月，惡名昭彰的上海殺妻案塵埃落定，庭審視頻下竟然有評論留言為殺人犯可惜。眼球經濟下，荒誕的不止是對五官的無條件追捧，更是一些人三觀的崩塌。
敢於與現代審美公然叫板的是美國一大時裝品牌。今年7月，大碼、變性的黑人模特Jari Jones登上Calvin Klein（以下簡稱CK）廣告大片，她的巨幅廣告牌掛在了紐約市中心。
CK的這波營銷立刻引發起爭論，其中不少國內網友認為這是在提倡審美多元，啟用Jari Jones這一形象也反映了品牌在傾聽普通胖女孩的心聲。
這一理念與著名歌手蕾哈娜不謀而合。2019年，在蕾哈娜主辦的內衣秀活動上，她接受採訪時說：「我不關心任何苗條的模特，我希望讓每個身材和長相普通的女生都能夠展現自己，能夠獲得全新的自信。這就是我舉辦這場活動的意義所在。」
黑人模特JariJones為CK品牌拍攝的廣告圖
三觀不應該跟著五官走，以瘦為美的理念也應該被淘汰了。
回頭看電影《月半愛麗絲》，電梯超載，為什麼下去的是最胖的那個人？為什麼胖女孩瘦下來之後才能收穫愛情？影片名稱特地將「胖」字拆解，將身材歧視和審美固化的社會議題擺了出來，卻沒有跳脫出「胖」的桎梏。
胖女孩不是只有變瘦，內在美才能外露。
鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）原創文章
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（責任編輯：李佳佳 HN153）