此事件對於電音節主辦方來說，或許讓2020年成為了極其不確定的一年。
作者| Curtis
「大咖雲集，電音不絕於耳，來聽最愛的hardstyle的曲風，或者聽著trance走進一場場迷幻旋律引動的顱內高潮，傳達著PLUR的精神直達快樂的彼岸。」
一行硬核醒目的宣傳語，加上並不便宜的門票，號稱「2020年最值得去的蹦迪現場」的三亞EF電音節於7月3日如約而至，這讓那些因為疫情原因半年都無法蹦迪的Raver們如沐甘霖，許多觀眾甚至不惜從全國各地飛到三亞共同慶祝。
但演出開始沒多久，這場電音節就上演了災難般的一幕：DJ打到一半跑路，主辦方拖著一行李箱門票被警察追著跑。此外，還有觀眾吐槽稱，自己花了3萬買的「帝王卡座」，等了半天只上了幾個椰子，現場毫無秩序，工作人員也不知所蹤。「酒水隨意，卡座隨意，杯子冰塊自取。這是我玩的第一場自助電音節。」
中國的Raver們可能沒有想到，疫情後的第一場電音節居然會以史詩般的災難結局收場，本該由迷幻旋律引動的顱內高潮，演化成了魔幻真人秀現場，有業內人士甚至戲稱：「中國人可算擁有了自己的Fyre Fest音樂節了。」
扒一扒EF電音節
「全面升級的舞臺秀專場，精緻華美的舞臺設計……這不僅是每個Raver與ISY的永恆記憶，也將會是我們人生中最特殊，最有意義的電音節之一。」在某票務信息頁面，該電音節在宣傳內容中隻字未提EF相關詞彙，反而是不斷引用同樣在三亞舉辦的ISY電音節以此魚目混珠。
但EF電音節和ISY電音節半毛錢關係也沒有。根據摩天輪票務上該電音節的宣傳信息，EF電音節由電音廠牌EF Disco主辦，後者隸屬於一家名為「夜噠人」的廣州公司。經查詢天眼查，夜噠人註冊資本為110萬人民幣，註冊於2020年4月14日，距離EF電音節舉行時成立還不過3個月時間，甚至連EF Disco這個品牌進行商標註冊的時間，也只能追溯至5月7日，且尚未通過工商審查。
同時，天眼查信息還顯示，夜噠人最大的股東是一家叫微開雲的公司，該公司實際控制人付慶雨曾被法院開出高消費限制令，就在6月18日，廣州市天河區人民法院還將微開雲公示為失信公司。在過去不到一年時間裡，微開雲還遭遇過行政處罰、違約訴訟等一系列法律問題。當筆者嘗試進入該公司的官網時，網站直接開進404頁面。
在網際網路上，也很難在正規媒體上找到EF電音節的宣傳內容，發布該電音節票務信息的大多為自媒體，但或許因為陣容原因 —— CARTA、ATTACK等知名DJ都出現在了EF電音節的海報上，以及盜用的其他電音節的熱鬧現場圖片 —— 這個名不見經傳的「李鬼」三亞ISY電音節顯然依舊吸引到了不少不知情的觀眾。而除了隱晦地蹭ISY電音節的招牌，EF電音節還有一個響亮的中文名稱 —— 更愛三亞，考慮到ISY意為「愛三亞」，EF的用意不言而喻。
有自稱為工作人員的匿名網友對某自媒體爆料稱，EF電音節在舉辦時並未獲得當地政府的許可，而且本來7月2號舞臺就已經搭好，結果政府一直都沒同意，最後只好硬辦。「主辦方跑了，政府壓根就不同意，要不我們早宣傳了。」在對話的結尾，這名網友還說：「一幫傻子來蹦迪，被人騙得3萬塊買椰子。」
針對網絡謠傳DJ打碟到一半就跑路的消息，疑有參加該電音節的DJ發文表示，其實不是DJ拒絕上臺，是因為保安拒絕他們上臺表演。「不好意思，DJ沒跑，是保安把我們趕走的，主辦方人沒了。」
另外，多支網絡視頻也顯示，因為管理失控，電音節現場還演變成了大型群毆現場，現場魚龍混雜、混亂不堪。那些花3萬塊買卡座的人，不但沒能蹦完迪，就連套餐中包含的野格也都是過期假酒。
從主辦方不到仨月的成立時間，到它存疑的經營資質，再到其背後股東一連串的失信記錄，EF電音節最終淪落為一個笑柄顯然一點都不意外。從一家匆匆成立的演出廠牌，到一場籌備倉促的電音演出，再到匆忙跑路的主辦方，一開始便轉瞬即逝的EF電音節，註定將成為中國電音節史上最難忘的篇章之一。
EF電音節的後續影響
「為什麼大家看不到辦一場音樂節要付出多少呢？尤其是對於那些想盡一切努力去呈現出一場很棒的音樂節的主辦方，像EF電音節這樣一場活動會讓多少人的堅持付諸東流。」在疫情還未完全退去，現場演出各種受限的前提下，EF電音節的違法舉辦令不少行業人士感到齒寒。「真的挺無語的。」
儘管在資本的擁躉下，中國的電子音樂場景近幾年發展迅速，不僅吸引包括奶油田、Ultra等諸多國外知名電音節IP紛紛開入，本土電音節品牌也如雨後春筍般冒出。但對於不少業內人士而言，電子音樂場景在中國依然屬於小眾文化，而且因為歷史和社會因素，電音和夜店通常會被貼上消極標籤。
「今晚的音樂節和該電音節在社交媒體上的危機，無疑會為中國的電子音樂節帶來巨大的負面影響。一方面，它會影響消費者對類似活動的信任度；一方面，它還會對音樂節監管機構的未來政策制定造成影響。」在某產業群內，已有國內演出從業者對EF電音節後續可能造成的影響給出了自己的看法，其他從業者也認為，該電音節將為其他正規的電音節活動帶來潛在危機。
但事實上，電子音樂節近年來也在為不少地方經濟注入新活力。因為欣賞門檻較低，電子音樂的受眾比較廣泛，但其中又以85和90後的年輕人居多，而這部分群體的消費潛力相對較大。以百威風暴電音節為例，2013年該電音節在上海站吸引了高達2萬人參加；2015年，該電音節總共吸引了7.5萬人參加。到了2016年，5個分區共吸引近18萬觀眾參加，帶來門票、酒水和周邊等收入地同時，還為舉辦地經濟帶來了增值效益。
去年，EDC拉斯維加斯站吸引了46.5萬人的參加，迄今已為當地經濟創造了13億美元的收入。在過去的20年裡，邁阿密的Ultra電音節也為當地經濟創造了超過10億美元的收入。僅在2019年，Ultra邁阿密就創造出了1834個崗位，並帶來了1.68億美元的經濟效益。
根據國際音樂峰會的數據，包括音樂銷售、現場演出和周邊產品在內的舞曲音樂行業收入在2014年增長了近40%，雖然增速自那時起有所放緩，但這個行業已是一個規模超過74億美元的龐然大物。ISY電音節公布的數據也表明，首屆ISY共拉動消費近5億元，海棠灣主會場兩天的演出吸引了超過6萬名觀眾，參與音樂節的總人數約20萬人次。
但在疫情陰霾下，2020年的電音節是否還能如期舉辦仍需打上問號。加上宏觀經濟的衰退和消費者因擔憂未來而捂緊錢包，以及挑戰監管敏感神經的「EF電音節事件」，對於電音節主辦方來說，所有的因素都讓2020年成為了極其不確定的一年。