中國現代交誼舞是從哪裡來的?

中國現代交誼舞是從哪裡來的？

馮京三

要問中國現代交誼舞是從哪裡來的？有些人會不假思索地回答：「交誼舞都是舶來品」。特別是有些洋奴情結放不下的人，一口咬定：「交誼舞就是發源於西方的舞蹈」。

交誼舞是發源於西方的舞蹈嗎？回答，否 ！

中國現代交誼舞是西方傳過來的舞蹈嗎？回答：否！

事實是：中國現代交誼舞是改革開放年代裡，中國人民自主創作出來的一種嶄新的交誼舞文化。

遠在新石器初期的磨崖石刻上，中華民族的祖先們，就留下了人類早期交誼舞的形象，在漢代畫像磚上；在眾多中國古代典籍中，都有關於中國古代交誼舞的記錄；在商代，中國人已經有了規範的宮廷舞，在唐代，中國人已經有了規範交誼舞，這些歷史的證據，都是人類舞蹈文化發展史上，唯有在中國才能見到珍貴史料。

而西方國家，在文藝復興後期，16世紀末才開始有宮廷舞，18世紀末才開始有「社交舞」。和中國的相類似的舞蹈類別的出現，在時間上相差了1000年---2000年。因此，從時間的前後關係上看，說「交誼舞都是舶來品」，是一種不了解世界舞蹈文化發展歷史的謬誤之說。某些中國人，一口咬定「交誼舞就是發源於西方的舞蹈文化」，那不但是無知，而且是崇洋媚外到了不知人格自尊的地步了。

交誼舞不是發源於西方的舞蹈，而是發源於東方的中國！

中國現代交誼舞是西方傳過來的舞蹈嗎？回答，否！

事實是：中國現代交誼舞是改革開放年代裡，中國人民自主創作出來的一種創新的交誼舞文化。

但是，要說明一點。現代交誼舞這個概念，是西方國家最先提出來的。中國現代交誼舞的起點，是比西方國家的摩登舞、拉丁舞落後了100多年。但中國現代交誼舞的起點落後，其中有一個很重要的原因，就是西方強盜的野蠻入侵。按照西方強盜們的邏輯，凡是西方國家覺得好的東西，那總是千方百計對中國封鎖，比如摩登舞；而西方人自己都覺得不好的東西，那就是用大炮開路，也要強加給中國人，比如鴉片。

從現有的資料看，西方國家的摩登舞系列是在20世紀初成型的。而20世紀初的中國，是一個什麼樣的情況呢？有點近代史常識的人都知道，中國在20世紀初已經在西方強盜的合夥侵略下，淪落為一個半封建、半殖民地的國家。

中國在19世紀鴉片戰爭之前，其經濟實力在世界上是處於領先地位的。據西方經濟學家的研究，乾隆十五年（1750年），中國的工業產值是法國的8.2倍，是英國的17.3倍。1820年，中國的GDP佔世界GDP的32.4%，歐洲佔26.6%。以現在的美元為衡量標準，1800年時，歐洲的人均收入為198美元，其中英國和法國在150到200美元之間；而中國的人均收入為210美元，從這些數據，我們可以看到，至少在19世紀上半葉，中國還是當時世界上最富裕的國家。

以野蠻的殖民主義侵略和搶劫發家的西方強盜，在洗劫了印第安人和奴役了非洲黑人後，他們把貪婪的目光轉向了文明富裕的中國。從罪惡的第一次鴉片戰爭（1840年6月28日－1842年8月）開始，到《辛丑條約》（1901.09.07），殖民主義，帝國主義強盜結夥從中國打劫了9億兩黃金和相當於120個臺灣的面積國土。他們一邊搶奪財物和土地，一邊還要摧毀中國的文明和文化，火燒圓明園，就是西方野蠻人在中國犯下的一樁罪行。

西方強盜在搶劫、掠奪了美洲、非洲、亞洲以後，回家洗洗手，套上燕尾服，搖身一變，假裝起了紳士。摩登舞也就在這時出臺了。

按照他們的說法，這種舞是「貴族舞蹈」，即便是在他們自己的國內，也不是一般老百姓能參加的舞蹈活動。試想，這些人會把他們認為的貴族的舞蹈傳給半奴隸的中國人嗎？

我曾聽一個在上海當過舞女的女士，講過舊社會上海舞廳的事。據她說，當年在上海灘的舞廳，是不許中國的男人進去的，只允許中國的舞女進去。「舞女」這個名詞，由此在中國成為一種很曖昧的詞彙。中國的舞女們，學到了什麼西方舞蹈了？這個問題，不得而知。但是，很長一段時間以來，中國「舞女」這個概念等同於妓女。「舞女」這個名詞為絕大多數中國人，包括專業舞蹈人士都是很反感的。

1948年8月7日，在漢口發生了一件「景明大樓事件」。一群美國兵，借舞會為名，連哄帶騙地把30多個中國婦女弄到景明大樓（美軍的一個臨時招待所）上去跳舞。女士中有達官巨賈的太太和如夫人，也有不少名門閨秀。其中年齡最大的是32歲的曹秀英，而年齡最小的則是曹的15歲的女兒。這些參加舞會的中國婦女，除極少數是職業舞女外，多數則是前來趕時髦參加"社交"活動的。婦女們上樓後，美國兵就把電梯給鎖起來了。在舞會剛開始，舞廳的燈就被關掉了，20多個外國人，其中大部分是美國兵，集體輪姦了參加舞會的30多名中國婦女。這就是西方強盜傳給中國人的「社交舞」。

西方的摩登舞成型之時，是1905年左右。當時，中華民族陷入災難的年代，在一個漫長的時間裡，西方人不但沒有向中國人傳授摩登舞，而且，還儘量封鎖摩登舞向中國傳播。比如，他們在中國辦的大學，就是取消音樂舞蹈課程的。究其原因，他們在中國辦學，為的是培養奴才。舞蹈素質是貴族人員必須的修養，他們是不能讓奴才具備貴族素質的，

拉丁舞成系列之時，是1950年左右。當時，正是帝國主義全面封鎖中國的年代。他們想孤立新生的中國，想困死新生的中國。他們從政治上，軍事上、經濟上、文化上全面封鎖中國；甚至想通過戰爭，再次打進中國。抗美援朝戰爭中，帝國主義者打著「聯合國」的旗號，是開著坦克，大炮想到中國來，不是想到中國來傳授拉丁舞的。

摩登舞系列和拉丁舞系列中的各個舞種，都是西方舞蹈文化中有特色的舞蹈品牌。其中，有很多長處值得學習；但也有短處，是不能照搬的。但也就是因為有點長處，西方人才長時期捨不得讓中國人知道摩登舞和拉丁舞。

中華民族自古以來就是一個善於自己動手、豐衣足食的民族。凡是能學到的好東西，我們都會去學；但是人家封鎖我們，不讓學，我們自己也能專研創造出來。原子彈是這樣，舞蹈文化同樣是如此。

改革開放以來，中國老百姓從自娛自樂的舞蹈活動中，逐步提升了對舞蹈文化的認識，在繼承了中國舞蹈文化優秀遺產的基礎上，廣泛學習、吸收了世界上各種舞蹈文化的精華、長處，科學的、創造性的、旗幟鮮明的打出了中國現代交誼舞旗幟，創作了一批中國人原創的現代交誼舞的舞種：北京平四、南京小拉舞、武漢三步踩、中華大禹步舞、中國豐舞等等。這些中國原創交誼舞舞種，既有中國舞蹈文化傳統的特點，又有新時代的時尚風格，展現了我們當代中華民族陽光民族的精神面貌。

因此我們說，中國現代交誼舞是改革開放年代裡，中國人民自主創作出來的一種創新的交誼舞文化。

世界上，各民族的文化是多姿多彩的，舞蹈文化也是這樣，各民族文化各有特色。在歷史發展的長河中，外國學習了中國文化很多先進的東西。比如說：「踏地為節，拉手而舞」，這種先進而系統的舞蹈結構方法，外國人就是學習了中國舞蹈的這種創作好方法。拉丁舞系列中的所有舞種，都是採用了中國舞蹈的「踏地為節，拉手而舞」。由此可見，世界上各民族舞蹈文化互相學習，自古以來順理成章。

中國現代交誼舞的各個舞種在創作中，縱向、繼承了中國舞蹈文化數千年的優秀遺產；橫向、廣泛學習了世界各民族各種舞蹈文化可用的長處，這是很正常的事，也是必須的事。

故此，我們理直氣壯的說：中國現代交誼舞是改革開放年代裡，中國人民自主創作出來的一種創新的交誼舞文化。

2020/3/30