如果除你以外的世界靜止，你會做些什麼？
很多人應該都幻想過類似的場景，早晨醒來，世界是靜止的，你可以做任何事情，不必去考慮時光飛逝給你帶來的焦慮和不安，沒有任何規則來約束你的欲望……
關於時間，動畫作品中構建過各種各樣的世界，以世界線和時間機器為基石的《命運石之門》、無限輪迴的《寒蟬鳴泣之時》、《只有我不存在的城市》裡能夠重返既定時間點之前的「再上映」，JOJO系列的大BOSS幾乎都擁有與時間相關的能力:時間停止、時間刪除、時間加速、時間回溯。
回到主題，《刻刻》這部動畫到底講了個啥？
刻刻的世界觀
佑和家的祖上擁有一種特殊的能力，他們可以藉助一種神奇的石頭進入止界，所謂止界就是靜止的世界，不過止界並非是將原來的世界靜止，而是在無限的時間長河中截取其中的一段，這一段時間就如同電影中的一幀一樣。
在這一幀的世界裡，森羅萬象的事物都與原有世界失去聯繫，定格在這一幀開始的那一瞬間。
我們可以在動畫裡看到，水停止了流動，蝴蝶保持著飛舞的姿態停留在空中。
極靜的世界仿佛充滿了唯美，但它其實存在著嚴密的邏輯體系和框架。
進入止界的人，體內會融合一種外觀如同水母的「靈回忍」，擁有靈回忍的人可以在止界中自由活動，靈回忍從你的身體剝離，你就可以離開止界，回歸原本的世界。
止界中的人類則被稱為止者，然而只要有外界力量對止者產生殺意，止界中的神之離忍就會觸發保護機制，將破壞止者身體的人直接抹殺
所以，看似可以為所欲為的止界，其實也是有自己的規則，你可以隨意拿超市裡的食品，你可以對靜止的人類搞惡作劇，但你不能傷害他們。
那麼問題來了，止界之中的秩序維護者，被稱為管理員的神之離忍，到底是個什麼東西？
在女主樹裡還小的時候，曾經與爺爺藉助「本石」一起進入止界，在觸發機制的瞬間，拿著另一塊石頭的間島一家也誤打誤撞進入了止界。
進入止界之後，由於對世界本原和自我存在產生了絕望的情緒，間島一家體內的靈回忍不斷外溢，除了年紀尚小的間島翔子，全都被一股神秘的力量牽引到空中，變成一種外形奇特的怪物。
這個怪物就是神之離忍，通常情況下，變成神之離忍的人類會失去自我意識，在止界意志和靈回忍的操縱下成為制裁機器。神之離忍擁有巨大的力量和軀體，但如果無法補充能量，神之離忍最終會消逝為自然粒子。
刻刻的故事框架
自明治時代以前就開始組織宗教集會的真純實愛會，一直秘密繼承著[大圓行記]和另一塊能夠進入止界的石頭，本代的總主佐和順治雖然接手了真純實愛會，成為一個不愁吃喝的富二代，但他卻與兢兢業業致力於宗教和享受的父親不同。
一次偶然的機會，佐和發現了那塊神秘的石頭，這觸動了佐和對止界的好奇心，他一邊管理著實愛會，一邊不斷查閱和研究與止界相關的一切秘密知識。
最終，他接近了擁有「本石」的佑和一家，他策動組織了綁架佑和真和佑和翼，迫使女主樹裡的爺爺動用了「本石」的力量，監控佑和家情況的佐和在同一時間，利用石頭和「本石」建立起聯繫，拉著實愛會的成員和僱傭組織一起進入了止界。
佐和的目的只有一個:永恆不朽，達到與[大圓行記]作者同樣的境界。最終，他憑藉對止界的研究和極強的自我控制能力，成為能夠按照自我意志行動的特殊神之離忍。
故事的兩方，就是佑和一家與繼承回靈忍血脈的佑和一家。
刻刻的劇情構建與人物塑造
刻刻的主體就是佑和一家，佑和一家在現實中與普通人並無兩樣，女主樹裡是一個四處尋找工作機會的應屆畢業生。
父親佑和貴文被裁員，哥哥佑和翼是年過三十的啃老族，姐姐獨自一人撫養著兒子小真，爺爺則是一個性格頑固的小老頭。
從人物塑造上來看，佑和一家非常普通，非常扁平化，即便有著能進入止界的能力，但他們仍然是有些市井小老百姓所共有的特性。
但這也是《刻刻》這部動畫的獨特之處，你很少能看到有一家老小整整齊齊攻略的科幻動畫。 沒有龍傲天，沒有燒腦的設定，動畫一開始就說了，沒有任何科學道理，你不需要糾結於科學與動畫設定的衝突之處。
而且《刻刻》的劇情推進手法非常一般化，就是順序推進，中間偶爾插入關鍵人物的回憶，時間線非常單調且完整。
唯一比較讓人眼前一亮的，還是動畫的最後，靈回忍的始祖出現，使得動畫的開頭與結尾串聯起來，整個劇情的邏輯也徹底圓融，起到一種畫龍點睛的驚豔感。
但如果只有這些，還不足以讓《刻刻》這部動畫成為佳作，人物形象的表達是《刻刻》出色的重要方面，由於時間線非常平穩，劇情又趨於日常化，所以每個人的性格都有足夠的時間來表現。
性格平庸，唯唯諾諾，得過且過，但又想要在家裡拿到話語權的爸爸，總是會一本正經的搞出讓人意想不到的笑點。
冷靜謹慎，智商始終在線的反派佐和，毫無情感波動的利用別人的生命做實驗，是個徹徹底底的反派，但他本質上只是一個研究狂魔，只是想窺探宏大的時間與人類未來的光景。
性格高冷，處變不驚的間島翔子，獨立自強，在失去家人後，一個人過了十幾年，但她也不過是一個內心柔軟小女子。
連不起眼的小混混配角迫，都有著自己的閃光點，雖然外表一看就不像好人，整天幹些灰色行當，但在感情上卻意外的純情，做事穩健靠譜，兢兢業業的陪著主角團跑完了整部劇情。
最出色的，當然是女主佑和樹裡，你很少能在動畫中看到如此果斷不做作的女主，接到綁架電話，果斷動身去救人;身邊的人都在勸她，但她果斷把本石摔碎;面對佐和的誘惑和親情牌，雖然感動，但仍然果斷拒絕;得知自己不能離開止界，什麼都不說，果斷把所有人送出去;在沒有人能陪伴的止界裡，二話不說把嬰兒送出去一個人承受孤獨。
你是否因為動畫裡左右不決的男女主搞到焦急和氣憤，是否因為反派的零級智商感到無趣。 那麼，這部《刻刻》值得你擁有。
最後回到《刻刻》這部動畫的製作上來，《刻刻》是由堀尾省太的同名漫畫改編的，製作公司 GENO Studio是初出茅廬的菜鳥，為了能把這部動畫做好，公司請來了業界非常有名的大橋譽志光和梅津泰臣。大橋譽志光主導過《魔女獵人羅賓》和口碑極好的的《此時此刻的我》等多部作品，是一個手法老練的動漫導演及監督。
而梅津泰臣，則是一個只要提到就得省略幾萬字介紹的動畫製作人，他所參與製作的動畫，鏡頭簡潔流暢，富有衝擊力，是業界公認的工作效率低下但能力十分不俗的設計師。梅津泰臣著名的動畫三部曲，一直被是很多漫迷津津樂道的話題。
具體到動畫流程製作，很多人覺得靜止的畫面是最省力的，但實際操作是恰恰相反的，要做到前後畫面的協調性同時兼顧畫面的流暢和衝擊力是非常非常困難的技術難題。
在幾經商討後，導演兼監督的大橋譽志光提出用3D軟體畫輔助線的方法，由前一位原畫師和動畫師做好標識，將每一幀人物動作和背景記錄下來，然後再傳遞和下一位製作者，如此反覆，再加上時不時要停下來回到某一幀進行確定，使得《刻刻》這部動畫的製作進程變得異常艱難。
因為止界是一個截取的時間片段，所以要表現不那種封閉感
，為了達成這一效果，原畫師將整體的畫面基調調暗，加入了大量的陰影遮蔽物體，樹木、街道和電線桿則用線條延長和遠景透視的方法展現出一望無際的視覺效果，空曠的場地和建築也大大減少，在整體上造成了一種壓抑感。配合劇情的推進，可以說是張弛有度。
而在動畫中最具畫面衝擊力的神之離忍
，原漫畫作者表示靈感來源於《機動戰士高達》中登場中的大扎姆BYG-ZAM。
整體質感借鑑了宮崎駿漫畫《風之谷》中的人工生命體巨神兵。
神之離忍全身的樹木結構則是來自《天空之城》中的拉普達。
梅津泰臣作為一流的設計師，將漫畫中的神之離忍還原的同時又加入了更多的陰影技巧。
製作中的最後一塊重要版圖是音樂，音樂部分加入了大量的古典改制音樂，OP和ED採用的確實風格完全相反的搖滾和重金屬。
最後女主獨自一人留在止界後，則是完全去掉了背景音和環境音，只留女主一人的獨白，給人以一種強烈的孤獨感和壓抑感。看過動畫的朋友，應該對前幾集動畫中間「鏘鏘鏘鏘「的音效有深刻的印象，這個短短幾秒的中間插畫音效，讓人在有壓抑感的同時瞬間出戲，起到了一個意想不到的效果，但由於《刻刻》最早放映的時間是晚上，略帶刺耳的音效聲被民間投訴，所以最後幾集就取消了。
綜合來說，《刻刻》這部動畫，無論劇情、人物、故事框架和邏輯都非常出色，唯一不太討喜的地方可能是劇情過於扁平，摒棄了大量的萌元素和無釐頭的中二設定。
作為18年的一月番，在所有輿論視線都集中到國家隊和《紫羅蘭永恆花園》的時候，《刻刻》悄悄的以溫和的風格圈了一波粉。
現實中的我們，只是時間旅程的過客，沒有人能逃脫時間的束縛，誰都會變，唯有時間永恆，在時間的面前，我們的生命不過如白駒過隙，匆匆而已，人類唯一能拿來對抗時間的，只有無限的想像力。
因為想像力，達爾文研究出進化論、牛頓和萊布尼茨構建了微積分、希格斯提出了玻色子、愛因斯坦定義了相對論、經典力學衍生出了量子理論、洛夫克拉夫構想出了克魯蘇神話的框架、金庸從中國傳統文化中凝聚出武俠江湖。
因為想像力，人類從未停止探索的步伐。
在動漫作品中，我們看到了想像力的另一個空間，二次元這個如今被拿來反覆調侃的概念，可並不是那麼簡單的啊……