科幻動畫《靈籠》 如何折射出資源匱乏與社會無奈

文丨星野喵0ww@bigfun社區

《靈籠》是本季度登陸B站的幾部經典國創作品之一，除了它優秀的3D技術，精巧的故事設置，與獨樹一幟的末日背景外，該作背後傳達出的社會價值與人文含義依舊是不可被忽視的對象。

在馬克隊長帶領的「獵荒者」再一次遭受到噬極獸等怪物的毀滅性打擊後，《靈籠》又一次將其故事的深度展現了出來。

所以，在這部國創動畫已經播出十餘話之際，筆者就用這篇文章與大家分享下《靈籠》到底為我們傳遞出了多少值得思考的地方。

《靈籠》世界為什麼總是充斥著悲痛與憤慨？

在筆者開始寫這篇文章的時候，《靈籠》已經播出了十集加一個外傳。但值得注意的是，伴隨著故事進程，觀眾們的情緒也悄然改變，從一開始對這部「末日科幻」的好奇，到現在表現出悲痛與憤慨。

如在第10集中，當大家看到「獵荒者」大量犧牲，看到馬克隊長被光影會奸細割喉，看到這些在末日時期還為人類開疆拓土的勇士們走向絕境，我們是不是會因為怕被「發刀」，而不願讓他們去冒險呢？

在第7集中，「塵民」（《靈籠》世界中處於下層階級的群體）少女病重，但因為基因缺陷的塵民，被「燈塔」的生命公式系統判定為沒有治療價值。所以看到這裡的觀眾們是不是血氣上湧，感到氣憤，認為「燈塔」過於冷漠，甚至想要打抱不平？

相信很多觀眾在觀看靈籠的時候，或多或少都會有上述感覺，但問題在於我們為什麼能夠感受到這些情緒？

從表面上考慮，如神秘怪獸出現人類無力對抗，「上民」為了一己之私剝削「塵民」，這些亂象的刻畫都導致了我們可以直接感受到悲傷或者憤慨。但這樣說本身是很片面的，不足以命中《靈籠》的核心矛盾，也就是引發整個故事最本質的原因：資源匱乏。

在「末世劇情」中，怪物入侵是一個很常見的設定，這樣做不僅是為了體現人類的渺小，更多的是為了擠壓人類生存空間，放大現實生活中人們為了爭奪資源呈現出的種種窘境。記得筆者在上一篇介紹《靈籠》的文章裡，就提到近代史上歐洲著名的哲學家奧爾特加·加塞特曾提到：小城鎮人滿為患，出租屋供不應求，酒店一房難求，火車上座無虛席，咖啡館裡人頭攢動，公園裡散步者比肩繼踵，名醫診療室裡的病人絡繹不絕。

而這寥寥幾個字，揭示的就是世界人口數量伴隨著工業革命產生了爆發性增長，但資源匱乏，又導致了人們生活質量降低，甚至無法享受到基本生存保障。

所以，《靈籠》中那位被生命治療公式判定為沒有治療價值的小女孩，生活條件惡劣且困頓的「塵民」，為了生存不得不從事高危行業的人們，在現實生活中也是存在的。畢竟在這個世界上一樣有難民，有飽受饑荒折磨的人，更不要說醫療和教育的欠缺，究其原因也確實和《靈籠》一樣：資源有限。

更進一步來說，《靈籠》中通過種種條件淘汰所謂劣質人口讓他們成為「塵民」，在現實生活中，我們也需要和他人在學習與工作上不停的競爭，畢竟稍不留神就有可能被淘汰，以致無法進入到心儀的學校或者失去合適的工作崗位。

但這些被淘汰的人真的不夠優秀嗎？並不是。

就如同故事中那些「塵民」，他們一樣能夠吃苦，一樣有不錯的智慧。只是資源匱乏，能夠享受正常生活的位置只有那麼多，所以不得不去採取這樣的制度保持社會運作。

所以《靈籠》故事中的核心矛盾：資源匱乏，說到底就是對現實社會的一次足夠折射與真實寫照。

無法選擇的命題：是為自己還是為大家

上文提到《靈籠》通過種種事例讓我們聯想到現實生活中資源匱乏導致生存競爭加劇，可以說是非常具有現實意義的。

但在這裡，估計有不少觀眾還是不滿於這種故事設定。

畢竟就算是「末日」，人類生存空間被擠壓，但也沒有必要在故事中展現的那麼殘忍，不需要把「塵民」完全當成工具，而「上民」如馬克隊長這樣還要去開荒，將自己置於危險之中。

的確從設定角度來說，我們真的沒有必要那麼殘忍，只要合理控制人口，就不需要「獵荒者」們頻繁地冒險去尋求資源，而老年人或者「塵民」中生病的孩子，也可以因為低人口數量而獲得更多的生存空間。

這種想法確實美好，但在《靈籠》中幾乎沒有被提及。相反的是，我們可以發現在「燈塔」世界中無論是「上民」還是「塵民」數量都是龐大的，甚至是超負荷的。即使如此，作為「燈塔」繁育機構的「晨曦大廳」依舊照常運轉，甚至不惜設置種種制度來保留優秀的人類基因。

於是問題又出現了，既然大家退一步都可以「安度末世」，又何必像現在這樣「你死我活呢？」

原因很簡單，為了人類文明的延續，而這也是《靈籠》的點睛之筆。

從個體角度上來說，只要自己生活順心，不受到波及，沒有太多挑戰，哪怕外部世界是洪水猛獸，又有什麼關係？這也是眾多觀眾的視角，我們關注的只是每一個具體的角色，他們的喜怒哀樂，他們的生離死別，所以我們才會對他們進行情感投射，同情生病的小女孩，同情馬克，只要他們順利活著就好，哪會管這些人承擔的責任以及「燈塔」的興亡。

但站在集體角度，並非如此。從柏拉圖，亞里斯多德，蘇格拉底這些古希臘哲學家開始就提出這樣一個觀點：人們締結成組織是為了藉助大家的力量進行生存，讓人類這個種族保存下去。所以當個體難以適應環境的時候，就會組建家庭，結成部落，而這些初級組織再次面臨生產資料匱乏，極端自然災害時，又會結盟組建城邦。

所以「燈塔」本質就為城邦這樣一個共同體，那麼自然也會承載著將人類文明繼續延續下去的願望，正如它在每一話片頭所說「無論面對何種困難和挑戰，人類作為命運共同體，都應拋棄偏見團結起來，在時間的長河中砥礪前行。」類似的設定不僅在動畫中，如在《流浪地球》這樣的科幻電影裡也是如此，裡面的宇宙空間站就是人類能夠再次復興的砝碼。

如此，我們便可以發現，《靈籠》其實就是利用資源匱乏將集體和個人間的矛盾集中展現出來。

畢竟在看動畫的時候，觀眾們可能會指責「燈塔」法律冷酷，指責「末日社會」不近人情，感嘆「塵民」們的卑微，以及質疑統治者們的能力。

但如果將大家放在統治者的位置上就會發現，一面是在有限的空間內必須通過犧牲來保留文明的持續，並為後代提供復興的土壤。另一方面則是必須要讓很大一部分人獻出正常生活的權利，否則所有人都會因為資源缺乏社會失序以至消亡。為此在這種進退維谷的情況下，在個人生活與人類文明的天平下，通過理性思考或許也只能發出一聲嘆息了。

畢竟從末世突圍是人類的責任，但如果不放棄一部分人，又該如何度過難關？

只能說兩全其美的辦法就是悖論。

冰冷之外，尚有溫度

如果說《靈籠》僅僅是一部過於理性的動畫，那麼這部國創，最多只能收穫一個還不錯的評價，不可能像現在這樣得到眾多觀眾的追捧。所以，《靈籠》除了告訴我們絕望之外，還為我們展現了很多生的希望，而這也是吸引大家最主要的原因。

還是以第7集中那位「塵民」女孩為例，雖然為了救助她，不少「塵民」受到了懲罰，甚至獻出生命，但最終結局還是好的。換句話說，即使「上民」與「塵民」格格不入，但關鍵時候還是有人願意伸出手來幫助這位少女，也就是等級制度雖然殘酷，但人性光輝依舊閃耀。

同樣，在馬克的師父在準備「遠行」時，他很自豪地對馬克說道：「孩子，我願為你而行。」而這，也是一位前輩通過寄語為後輩提供於盡頭處再開拓的勇氣。

這些內容說起來雖然微末，但細想卻很有溫度。它們的出現就是想說明，「靈籠」世界即使再昏暗，再殘忍，但在故事中總會有角色可以在極端艱難的情況下，依舊呈現出善意進而關愛他人，就如同特魯多醫生的墓志銘「有時去治癒，常常去幫助，總是去安慰」，或許大多時候我們都無能為力，但是力所能及的關心還是可以做得到的。

要知道，觀眾本質為感性的集合體，對於動畫而言大家除了欣賞跌宕起伏的劇情外，還希望接收到一些積極向上的東西，讓身心放鬆下來。這也就是為什麼傳統意義上講的「黑深殘」作品大都比較小眾，因為壓抑的氛圍自然會讓觀眾心情低落，感到痛苦。而那些能夠讓我們挖掘出希望的動畫，才是真正的寄託，畢竟觀眾最想看到的還是美好的東西。

所以觀眾才會去支持《靈籠》，畢竟它在揭示了深刻含義後，依舊給予了我們可能會發生「大團圓」式結局的幻想，而不是讓大家內心暗淡無光。

總歸，在筆者看來《靈籠》確實是國創之光。它是一部從末世中到曙光中去的作品，那麼對於今後的故事，筆者相信《靈籠》也一定會為我們帶來一份別樣的驚喜。