電影從無聲到有聲，黑白轉彩色，角色每一件的戲服打造也越來越嚴苛。策劃鏡頭的角度與人設情緒的考究，幾乎聚光點都集中在獨特又到位的時髦裝扮。這一切的幕後功臣得歸於戲服設計師，也就是我們常說的服裝師，通過他們的設計創意向我們傳達了不可思議的信息，透過對服裝細節的考究，讓每一個角色表演更真切，造就出來的視覺效果也令觀眾們更嘆為觀止。
下面就列舉幾部耐人尋味的影片中一些服裝細節來透視角色的人設特徵。
服裝師馬克·布裡吉斯（Mark Bridges）>>2019年《小丑》
這是一部發人深省帶有人性分析的心理藝術性電影，述說病態者在冷傲權力的統治體系下哀嚎出內心的痛苦與厭世。主人公亞瑟是哥譚市裡一名極為低微的小丑演員，他夢想著有一天能夠成為知名的喜劇演員。生活窘迫的他與生病的母親同住在一間破舊的公寓裡，或許是這狹隘的社交空間和卑微的職業身份，造成了他極為內向的性格，甚至還被精神疾病困擾著。可悲的是，他時不時會發起無法自控的行為舉止，總是被眾人當成笑柄。漸漸地，亞瑟在生活的重壓、環境的逼迫，還有周圍人的排斥隔離一點點走向崩潰，內心變得扭曲，最後成了以製造混亂而生存、精神錯亂又異常清醒的雙面人、犯罪大師。
亞瑟在扮演小丑時都會穿一件醒目的橙黃馬甲，這是服裝師布裡吉斯有意將它作為小丑身份的鮮明特徵。在色彩心理學上，橙黃色具有廉價的視覺心理，它的時尚具有負面的意義，令人不適地扎眼、含有受人擺布的滋味。
在片頭處，亞瑟搭配了件棋格紋的西服外套。這井然有序的方格布在過去隱含有「循規蹈矩」且地位卑微的工人象徵。在後面，他改穿成一套紅色的西裝。紅色，是一種代表革命和自由的顏色，它與橙色搭配，能夠產生一種喜悅感。這些外觀的細節轉變恰如其分地隱喻了主人公的職業身份與願景。
另外，紅色的小丑裝裡，亞瑟還搭配了件綠色的襯衫。綠色，可以說是一種在表面上具有矛盾性的色彩，它既是大自然植物生長過程中象徵生命的顏色，代表了充滿希望的季節色；但在顏料上卻是由一種毒藥製成，也因此常被古老的先人指代魔鬼之色。顯而易見，暗示了亞瑟心裡住了個魔鬼。
服裝師簡尼·特米梅（Jany Temime）>>2019《朱迪》
它是一部因《綠野仙蹤》而聞名的好萊塢名人朱迪·嘉蘭的人物傳記片，講述朱迪如何在一個鮮為人知的悲催現實（負債、單身媽媽、沒有往日輝煌的舞臺）中掙扎。劇裡的朱迪需要顯示出兩個獨特的身形特徵：一個是扛著千斤擔的肩背闊，另一個是食不果腹的凹腹感。服裝師簡尼通過剪裁戲服的領型與設計腰線的細節來突顯出這位婦人的窘態。
服裝師桑迪·鮑威爾（Sandy Powell）>>《歡樂滿人間2》
這是延續第一部上世紀60年代保姆瑪麗幫助心力交瘁的家庭重新找回幸福和美好。服裝師桑迪並沒有延用瑪麗之前帽子上鮮花的裝飾，而是取用她之前喜歡的那隻知更鳥作為裝飾。用這小細節突出瑪麗的善良，也表現出成年後的人們緬懷童真，畢竟它也是一部充滿童趣的生活劇情片。
服裝師伊西斯·馬森登（Isis Mussenden）>>2018年《性別為本》
這影片講得是上世紀60年代，夢想成為一名律師的女主打破了律師業裡一貫男權當道的規則，改變了美國法律歧視女性的狀況。女權主義的形象最鮮明的是穿上一套筆挺的西服褲裝，只不過那個時代沒有適合女性的職業西裝，服裝師只好將其設計成具有現代感的修身裙裝。
服裝師亞歷山德拉·伯恩(Alexandra Byrne)>>2018年《瑪麗女王》
此片是講蘇格蘭女王兼法國王后瑪麗一世喪夫後回到蘇格蘭，與伊莉莎白一世展開爭奪蘇格蘭的統治權力。服裝師選擇用牛仔布製作戲服，是一種另類的審美。雖然有種陳舊感，但它堅牢不易破損，正好符合了瑪麗女王不畏強權的人設。
服裝師亞歷山德拉·伯恩（Alexandra Byrne）>>2017年《東方快車謀殺案》
這是圍繞在一輛豪華列車「東方快車」上發生的一起謀殺案。其中時而優雅時而聒噪的貴婦赫伯德夫人，是一位身懷秘密的美豔寡婦，因而，她的戲服比其他角色要多。她不僅扮演丈夫的「獵人」與旅行者的角色，還要能反映出她曾經去過或是將要去的地方。況且，無論身在何處，她的衣服總是有點多。
2017年《星際特工：千星之城》
這是一部超時空的科幻片，影片中特工制服是採用塑料、金屬與氯丁橡膠的固體材料利用3D新技術製成，突出了未來28世紀的世界。
服裝師凱特·霍利（Kate Hawley）>>2015年《猩紅山峰》
這是部充滿了激情和黑暗秘密的恐怖片，導演希望在戲服中看到人設的標籤和顏色的代碼。服裝師凱特用代表財富色彩的金色渲染出身名門的年輕女主，並引用維多利亞時代含蓄柔美且黑暗扭曲的風格元素，營造出複雜的恐懼心理。
服裝師朱迪安娜·馬科夫斯基（Judianna Makovsky）>>2012年《飢餓遊戲》
影片中國會大廈的獨裁者們就像19世紀時期西方的有閒階級主義者，靠著虛有其表的時尚作為身份的標籤。禮儀導師艾菲時髦的外觀上能夠隱約看出她有點脆弱，為了彰顯自己的「高貴」，她秉承了以往傳統時尚的財富論，不惜傷身穿著一件不透氣的紫紅色蜂腰西服裙裝。而事實上，她的真實身份同女主凱特尼斯一樣是個囚犯。
服裝師柯琳·阿特伍德（Colleen Atwood）——2010年《愛麗絲夢遊仙境》
此片裡反派角色紅皇后的戲服設計有兩種特性：一種是利用黑色的腰部與白色的長尖領在視覺上產生人體比例的錯視效果；另一種是借廉價的紅心印來突出女王的粗俗，服裝師在這雙華麗感的魯布託高跟鞋(Louboutins)的鞋底上開了一個小小的玩笑，印上一個醒目的心形，這就相當於在抹掉高貴雅致的品味。
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