看完《007:幽靈黨》的當下，心中似乎鬆了一口氣。看到邦德終於擺脫陰影，找到屬於自己的歸屬，心裡不禁要為他感到開心。但轉念一想，這一任邦德在每部電影的結尾，都看似放下過去，但在下一集開始時又用新的危機無情逼迫他拾起。
丹尼爾克雷格，是痛苦的邦德。這是在他的四部電影中一而再，再而三的告訴我們的訊息。所以，當《007:幽靈黨》結束，關心的便是：他終於得以從痛苦解脫了嗎？
每一任邦德皆有自己獨特的性格，史恩康納萊是個大男人主義的紳士、羅傑摩爾則是以上床為第一優先的老油條，皮爾斯布洛斯南的風流和嘴硬也讓人印象深刻，但是丹尼爾克雷格卻開始呈現出以往龐德形象截然不同的表現。他充滿野性、充滿掙扎，他不再風流倜儻，也不再從容不迫。他是一個充滿傷痕的男人，也是從007神話中摔下來的血肉之軀。
舉個例子，從上床這件事上頭，丹尼爾克雷格的詮釋不再像是享樂，相反的，一切都是公事公辦。你可以注意到，在女人與執行任務之間的價值權衡，他的目標是非常明確的，只要判斷女色有機會耽擱自己的任務，他就不會停留。所以，這四部電影中自然也沒有出現過以往邦德系列那種任務完成，可以跟龐德女郎上個床的收尾方式，也更不會有羅傑摩爾時代那種把任務道具拿來當情趣用品的暴行。
這一任的邦德之於女人，關係看似疏遠，卻更緊密。在《007之大戰皇家賭場》中，邦德的摯愛 Vesper 死於非命，從此之後的三部邦德電影，女人就被標誌成邦德傷痕的一部分。事實上，當邦德往後面對女伴時，都多了幾分複雜的感受，你可以注意到他對於女人從此離不開厭惡與內疚，他仇視所有靠近自己的女性，卻又背負著自己為她們帶來災厄的罪惡感。友誼、親情、愛情、忠誠……身邊環繞的女性，成為邦德揮之不去的陰影。
反派的塑造，是克雷格版本的邦德另外一個特色。以往的邦德電影中，反派各有不同的野心，但總是被單一面貌的邦德擊垮。但是在克雷格的版本中，反而讓邦德不斷的隨著故事發展轉變心境，反派角色們則被揉合成單一的形象和概念：為了摧毀邦德而生的惡魔們。
原先，確實是一個相當迷人的概念，特別是《007:幽靈黨》中的反派 Blofeld，身為惡魔黨的團長，原本應該要負責撐起這整個組織對於邦德的糾結情感。但本集最弱的環節，恰恰就是反派的塑造，惡魔黨在電影中被形容得繪聲繪影、神通廣大，但都只是在陰影中虛張聲勢，觀眾看不到他們真正的發揮，正如 Blofeld 薄弱到可憐的動機一般，惡魔黨就像是童年中一團陰影導致的噩夢，乍聽之下或許很強悍，但絲毫經不起檢視。
《007:幽靈黨》處在尷尬的位置，上集《007：大破天幕殺機》無疑是部圓滿的統整與再起。《007:幽靈黨》原本只須要擔起介紹新反派組織出場的任務就算功德圓滿，但是電影卻執迷不悟的硬要把邦德的過去再扯回來。又要反派可以迷人又具神採、又要反派被標示在邦德的自我塑造歷程中，反派的形塑過程中蠟燭兩頭燒，最後只留下一攤在地上爬行、匍匐前進的灰燼。
但是，不管怎麼說，《007:幽靈黨》還是有點意思的。電影的結尾讓邦德抱得美人歸，而且這次的女性不再只像是過往一樣，成為襯託邦德雄性魅力的工具，更是象徵邦德找回自己生命價值的愛人。結局的安排不由得讓人想起喬治拉贊貝在 1969 年經典的邦德作品《女皇密使》，他曾經是最接近幸福的詹姆士邦德，但終究逃不開宿命的指派，讓他得繼續擔任在女人與危機中掙扎的女王密使。
現在，經歷四集的掙扎，克雷格詮釋的邦德看似有一個圓滿的結局。這四集的邦德劇情連貫，他不再是負責拯救世界的超級特務，而是希望救贖自己的悲劇英雄。在本集的結局，他看似終於成功了，但事實真是如此嗎？
我們不知道，或許應該停止去想，再喝一罐啤酒。