美到了極致的人魚公主故事

在安徒生的童話《海的女兒》裡，美麗的人魚公主雖然她很努力地行動著，不惜犧牲自己動聽的歌喉和三百年的壽命，可是在她所愛的王子面前，她依然是卑微到了塵埃裡。最後，即使姐妹們為她求來了生的希望（用姐妹們送來的匕首殺死王子），人魚公主還是選擇了成全愛人，自己則化為了泡沫。似乎，這個故事的結局還有一個版本，即小人魚最後變成了一朵七彩的泡沫，升到了空中，擁有了不滅的靈魂。但是無論哪一種結局，人魚公主都沒有實現和自己最愛的王子在一起的願望，兩情相悅的愛情之花終歸在陰差陽錯中成為了單相思的憂鬱之花，讓美麗的人魚公主獨自一人默默承受到了生命的最後一刻。

根據這個童話改編的故事或者影視作品，特別多。可是給我印象最深刻的還是宮崎駿先生執導的動畫片《懸崖上的金魚公主》。

懸崖上的金魚公主

故事美

這部動畫片講述的劇情是在海邊小城臨海的懸崖上，住著5歲的宗介一家。宗介的爸爸是船員，長期在海上工作；宗介和媽媽一起生活。有一天，宗介撿到了一個被海浪衝上岸的廢玻璃瓶，裡面有條受困的小金魚。宗介把波妞帶回了自己家，養在塑料桶裡，還為小金魚取名波妞。波妞在宗介家過得很愉快，她很喜歡宗介，宗介也很喜歡她。然而，快樂的日子總是很短暫，波妞的爸爸藤本很快就把波妞帶回了海底。原來藤本原是一個漁夫，後來和人魚女王相愛成了海底的主人。而波妞正是他們的女兒，偷偷駕著水母溜出來玩的時候不小心撞進了瓶子裡。回家後的波妞堅決要變成人，和宗介在一起。在妹妹們的幫助下，波妞打破了藤本的結界，偷出了法寶生命之水，把妹妹們變成了可怕的巨型魚，向人類世界遊去。可與此同時，海水暴漲，暴風狂作，人類的居所被海水淹沒了許多。波妞和宗介一起忙碌著，尋找著失蹤的理紗媽媽。殊不知，這是藤本對宗介的考驗。面對波妞的真實模樣，宗介還不改變自己對波妞的喜歡。最後，在人魚女王的幫助下，波妞變成了真正的女孩子，和宗介相擁在了一起。

故事的結局很美好。讓我最感動的不是這樣的美好結局，而是影片從開始到最後，呈現的一直都是很美好的情感。

人情美

無論是麗日藍天，還是波濤洶湧，亦或是海嘯來臨前後，影片中的每一個人的內心都溢滿了愛。宗介的爸爸耕一雖然深愛著宗介和媽媽理紗，但是為了工作，他還是選擇了與眾人一起出海。出海時，用燈語與宗介理紗交流，表達心中的愛意。宗介幫助爸爸媽媽傳話的情景特別溫馨可愛，而理紗雖然打出的燈語是持續不斷的&34;，但讓觀眾感受到的卻是她的深愛。本以為影片中會有憂傷的影子，結果卻是宗介打出燈語&34;祝福出海的爸爸，又安慰媽媽理紗，讓媽媽快速從悲傷中走出來，激情滿滿地投入到生活中。

黑夜裡，當理紗發現向日葵之家中有人求救，她不顧海嘯淹沒路面的危險，前去幫助老奶奶們；當宗介要隨她一起去時，理紗說：&34;然後就是母子兩個反覆說著&34;。擁抱在一起的母子，為我們傳遞出來的不僅僅是愛與溫暖，更多的是堅強與付出。

當宗介等不到媽媽時，雖然內心很焦急，表現出來的卻是鎮定。他與波妞一起準備好食物，坐上波妞用魔法變大的小船上，開始了尋找理紗的旅程。途中，宗介和波妞遇到小船上一家人，波妞踏水而來，哄小寶寶不哭鬧，又踏水而去，船上的女人只是先驚訝而後開心，而後波妞繼續與宗介在一起，繼續著尋找媽媽理紗的旅程。這樣的美好人情，讓我想起許多故事中人與動物之間關係惡劣的表現，如《九色鹿》中九色鹿救了調達，調達見利忘義，出爾反爾。擁有神力（魔力），是人們自古以來就特別嚮往的。一旦發現靈異之事，人類自私、貪婪的本性就容易暴露出來。可是這部影片中完全沒有這樣的感受。船上女人看到懷中女孩喜樂安寧的模樣，充滿了愛意，似乎這份親子之愛遠遠勝過波妞的魔力。這裡展現的就是人性至美之態。

除此以外，影片中人魚女王出現在海面時的絢爛之景，還有女王請求藤本讓波妞做人類時撒嬌的語氣，溫馨、浪漫又常見；宗介醒來時，發現家門口就有各種海洋魚類在悠遊自在，寧靜祥和；當海水淹沒了人們的住宅時，人們面對災難時表現得沉靜團結又互助，你看不到受災後哀傷的面容，所能看到的只有人們昂揚的鬥志，熱情互助的場景。還有，養老院裡的老人們面對被困住海底的境遇，只是驚喜興奮地狂奔，甚至認為那裡是極樂世界，感嘆自己住在了龍宮裡。這樣的欣賞之心，完全超越了普通老人對家園的守護意識，展現出來的是熱愛生活，熱愛生命中一切美好事物的精神面貌。

景物美

《懸崖上的人魚公主》整個場景大部分是以海邊為背景的。主色調是清新的藍色與綠色。人物的穿著打扮也是清新色調居多。令我印象最深的是海水淹沒島嶼時，青蔥的綠樹樹冠依然挺立在水面之上，樹下是各種海洋魚類川流不息，但是這些魚類無論是大還是小，都與水面上的人們毫無傷害，雙方相處特別寧靜和諧。水裡，人們的房子也沒有絲毫的損壞，就連晾曬的衣物都是完好無損地在海水招搖著身姿，就像微風拂過一般。

或許這裡的景色不是很唯美，表現出來的卻是寧靜美好，令人舒爽愜意。

表現方式美

影片在表現整個人物時，沒有中國傳統動畫中簡單的好壞對立，善惡兩分之人，而是全部以美烘託美。片中一直反對波妞成為人類的藤本，也是承擔著淨化海洋，維護生態平衡的任務之人。他反對波妞與宗介在一起，也是因為宗介才5歲，擔心自己的女兒未來的生活。這是人之常情。最後，他認識到了自己的錯誤，還充滿歉意地送別宗介和理紗。這樣的人物設計也是令人喜愛的。

在表現各種人物時，孩子式的語言敘述方式特別多。理紗和宗介說話時，理紗和老公耕一賭氣時，向日葵之家裡老人們的言語方式，大多使用孩童式的語音語調，疊詞使用頻率也比較高。聽著這些話語，讓人情不自禁地就憶起童年往事，回到那個單純、本真的時空裡。

有人說，動漫電影與其他電影相比，有不同的敘事功能，具體表現在想像可以不斷延伸，空間可以不斷擴大，對人內心的渲染與鋪排空間更加充分。從這意義上來說，《懸崖上的人魚公主》雖然依託的故事藍本仍然是安徒生的《海的女兒》，但是影片展現出來的卻是至美的人性，單純可愛的場景。人與自然和諧統一，波妞因為添了宗介的血，能夠變成人形；宗介無論波妞長什麼樣，都能堅定地接受波妞、愛波妞；人魚女王會愛上人類中的一員耕一，還及時救助受難的海船，與理紗長時間地交流。這樣的人魚女王，信任人類，也樂於幫助人類。從反面來說，正是人類關愛自然的側面反映。總而言之，這部影片是對原來故事的成功改寫，是一大創舉。它成為經典作品，名副其實。