海南島國際電影節
2020/12/05-2020/12/12
「如果說電影史只能講一部片子，那我一定會選擇奧遜·威爾斯的《公民凱恩》，因為它的出現，使得電影藝術仿佛在一夜之間向前邁進了十年。」
大學一年級剛開始接觸電影史，負責這門課的老師在某一節課上這樣說道。這句話引起了我強烈的興趣，但我看完這部電影之後，並不能完全理解老師這樣說的原因。
我更想不到的是，大衛·芬奇導演的新片《曼克》，就是講述曼克是在怎樣的背景下寫出《公民凱恩》的劇本的。
《公民凱恩》的故事很簡單：
電影以美國報業大亨凱恩孤獨地死在豪宅中為序幕，以他臨終前說的「玫瑰花蕾」一詞為懸念，通過記者湯姆遜訪問與凱恩有密切關係的幾位知情者，從童年、事業、愛情、婚姻、權力、友誼、晚年等多方面展現了凱恩的一生。
故事以倒敘的方式開場，以階段式的回憶段落呈現主角。
凱恩作為報業大亨，人人稱讚的大贏家，卻在臨終前掛念著「玫瑰花蕾」這個帶給他童年無數樂趣的玩具雪橇，及其背後所代表的童年時代純真、自由的生活。
《公民凱恩》在1941年上映後，報業大亨蘭道爾夫.赫斯特認為這部影片是在影射攻擊自己，他提出抗議並企圖以80萬美元買下影片以禁止其上映。
好在這並未影響本片後來所獲得的成功，即便它的票房遠不如預期。
《公民凱恩》的成功無疑來自於影片本身過硬的質量，但也離不開當時的社會環境。彼時的美國正處於經濟危機，人們負擔不起電影票，電影公司上層不得不考慮如何吸引觀眾重回影院。
當時較為知名的電影公司主要包括：財大氣粗的派拉蒙、群星雲集的米高梅、以西部片著稱的的20世紀福斯，備受忽視的華納兄弟、及具有冒險精神的雷電華。
這些公司看似各有千秋，但將電影當作商品的資本家，正逐漸利用資本將電影固化為一種模式，營造一種不存在的現實空間，虛偽姿態原形畢露。
《公民凱恩》的導演奧遜·威爾斯隸屬於雷電華。在本片中，無論是敘事模式、視聽語言，或是美學規則，他都打破了經典好萊塢時期的慣用套路，畫下了現代電影和傳統電影的分界線，也「驚呆」了企圖藉此狂賺一筆的電影公司大佬，被稱為好萊塢的反叛者。
該片榮獲第十四屆奧斯卡9項提名，奧遜·威爾斯和赫爾曼·曼凱維奇（曼克）共同拿下了最佳原創劇本獎。但在此之後，幾乎沒有人提及過這部電影的聯合編劇曼克。
唯一留下來的新聞，是《公民凱恩》劇本其實是由曼克獨立完成的，但他因為錢和合同，不得不與奧遜·威爾斯共同署名。
曼克 （2020）
導演: 大衛·芬奇
編劇: 傑克·芬奇
主演: 加裡·奧德曼 / 阿曼達·塞弗裡德 / 莉莉·柯林斯
類型: 劇情 / 傳記
製片國家/地區: 美國
上映日期: 2020-11-13(美國) / 2020-12-04(美國網絡)
片長: 131分鐘
又名: 曼凱
說回大衛·芬奇和他的《曼克》。
熟悉大衛·芬奇的朋友都知道，色彩搭配在他的作品中起著至關重要的作用，但在《曼克》這部電影中，導演毅然決然地使用了黑白色調，放棄了色彩能夠給這部影片帶來的視覺效果，有種令人佩服的孤勇。
一位一向尊重大衛·芬奇的朋友，看完電影之後表示，主動拍攝黑白片的大衛·芬奇，有點自斷雙臂的意思。但你也會理解他，畢竟想要展現20世紀30年代的好萊塢，再也沒有比黑白更好的方式。
了解了這些前史，或許會幫助你更好地理解大衛·芬奇時隔六年的作品《曼克》。
這是一部非典型的大衛·芬奇式的作品，除了固有的「戲謔」風格和考究的視聽語言，他似乎有意識地帶著偏見站在了曼克這一邊，無情地揭露了五大電影公司上層社會的虛偽、對名利的追逐、對政治的娛樂化處理，甚至包括導演奧遜·威爾斯。
龜毛如大衛·芬奇，他在創作這部電影的時候，一定是下了很多功夫的。
在本片中，導演別出心裁地採用劇本的格式，劃分了場次與場次之間的間隔。
在單場戲中，你隨時隨地都能發現導演安排的戲謔點，熟悉大衛·芬奇的觀眾，自會找到無限樂趣。
在此基礎上，導演還巧妙地採用了雙線敘事。
一條線展現因車禍而臥床的曼克在創作《公民凱恩》的劇本，藉助「女僕」、「妻子」、「自我闡述」展現了某一方面的曼克，他酗酒賭博、但他也救助猶太人，同情底層。
另一條線看似瑣碎，實則通過多角度展現以五大電影公司為代表的高層的虛偽，是高層為了給員工降薪而假惺惺安排的表演，是為了同其他電影公司競爭而對編劇的逼迫，是交談時對政治的附和。
正是因為這些人的存在，曼克的人物塑造才變得分外立體，他的書寫變得有價值，因為他在用一個故事向時代發出反抗的吶喊，而這一切與《公民凱恩》的閃回片段，異曲同工。
在理清楚這兩條線的關係之前，我有些疑惑。大衛·芬奇想要通過這個故事表達些什麼？曼克的獨到之處又是怎樣的？
我們在看這部電影的時候到底是在看什麼呢？
看到影片結尾，曼克拿著獎盃發表完獲獎感言，隨後出現了這些字幕：
曼克十一年後死於酒精中毒併發症，他再也沒有和奧遜·威爾斯合作過，也不曾再寫過原創劇本，再也沒有爭取過劇本署名權。
他曾向一個好友傾訴，我好像越來越像一隻老鼠，被困在自己親手打造的牢籠中，只要這個牢籠看起來有一丁點可以讓我逃脫的缺口，我就會及時修補它。
我似乎一下子就明白了。
《曼克》當然是一部有門檻的電影。我相信大衛·芬奇在拍攝的時候，也早就預料到了這個問題。
在信息傳播如此快速發達的時代，在方便易懂成為人類消費的重要依據的時候，拍攝這樣一部電影，是逆著人流在行走。
但就像曼克以一己之力對抗著上層社會的虛偽，試圖通過一個故事去展現人的本質一樣，大衛·芬奇也通過義無反顧地放棄色彩，堅持對好萊塢某個階段的還原，在試圖對抗些什麼，堅守一些什麼。
電影雖然沒那麼容易理解，但終究不是不能理解，如果你願意靠近它並由此延展開來探究，就一定會從中獲得靈魂的更新，精神的共振。
只要你要有耐心。只要你還記得初心。
但這個時代最缺的便是耐心，最容易丟失的便是初心。
也許這就是《曼克》這部電影，此刻在我生命裡留下的痕跡。
我很珍惜。
*後臺回復「曼克」，領取本片熟肉。
· THE END ·
這是「不散」 第1362 期 原創文章，本周新片看不完
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