庵野秀明的《新奧特曼》，為什麼沒有計時器，帶你了解真正的初代

庵野秀明的《新奧特曼》，為什麼沒有計時器，帶你了解真正的初代

《新世紀福音戰士》導演庵野秀明，是一個鐵桿的特攝粉絲，相信對於許多喜歡EVA的朋友來說，並不是什麼秘密了，也正是因為這樣，對於很多特攝作品，庵野秀明是當仁不讓的，而最近，定檔於明年上映的新作《新奧特曼》也已經公布了新的消息，並且電影中的初代也以雕塑的形式亮相，只不過讓人意外的是，奧特曼系列的經典計時器卻不翼而飛了。相信對於很多萌新來說，看到這樣設定還會嚇一跳，然而這卻是奧特曼最初的設計，所以讓我們乘上時光機，回到那個奧特曼最初的年代吧！

成田亨與圓谷製作公司

我們都知道圓谷英二導演為特攝所作出的貢獻，然而圓谷公司的奧特曼系列能維繫到盡頭，甚至毫不誇張地說，直到今天，許多奧特曼的設計依然是建立在賽文和初代的基礎上的，這都是要歸功於成田亨的貢獻，他畢業於武藏野美術大學，原本是一位專攻美術的西洋畫家，但是由於對教學的不滿，所以後來就轉到了雕塑學科，並獲得了一定的成就，在當時的日本也有著很高的聲譽，也正是因為這樣，所以成田亨才會擔任圓谷公司的開山之作，《奧特Q》的美術設計工作。

並且在《奧特Q》獲得巨大的成功後，成田亨又繼續擔任了《初代奧特曼》的設計工作，我們所熟知的許多怪獸，其實也是出自於成田亨的手筆，而他一直以來所堅持的三大原則，直到今天也影響著圓谷的許多設計理念，因為在他的眼中，這不僅僅是電視上被消滅的皮套而已，更重要的是，他的設計要為觀眾傳達什麼，更要對自己的內心負責，所以才會有這三大原則。

2：因為是子供向，不採用三頭六臂等畸形的設計

3：因為是子供向，拒絕血跡、創傷等令人不適的造型

或許也正是因為這樣，成田亨設計的許多怪獸和宇宙人，到今天仍然是大家喜愛的對象，例如被大家戲稱是「滿門忠烈」的巴爾坦星人。成田亨用自己的實際行動證明，富有「共情」的設計是能夠超越時間和民族的，奧特曼系列能被全世界接受，並且喜愛，很大程度上，就是因為成田亨作為一名設計師，不僅會考慮到自己的藝術成就，更重要的是，他會站在觀眾的視角來看待自己的設計，這也是為什麼昭和時期，尤其是初代和賽文中，宇宙人和怪獸會如此受到歡迎的原因之一。

成田亨與奧特曼

既然說到了怪獸，那麼我們接下來就一起來看看奧特曼的設計工作，在成田亨的設計理念中，怪獸往往是無秩序的，混亂的產物，所以我們看到怪獸的設計往往是複雜的，有時候成田亨甚至會借鑑時尚雜誌來設計怪獸和宇宙人，因此要設計一個英氣逼人的英雄形象，首先要做到的就是要讓觀眾感受到強烈的對立感，這種設計是非常重要的，即使是沒有看過奧特曼，甚至是對奧特曼一概不知的朋友，在初次看到奧特曼與怪獸作戰的時候，也能在第一眼就分辨出英雄和敵人，也正是來自於成田亨對奧特曼的設計理念。

這種設計也被稱之為「極簡主義」，所以我們可以看到奧特曼的設計是非常簡單的，並且身體比例對稱，身體上的花紋也都非常有秩序，對稱，這種極簡主義與怪獸的形象形成了強烈反差，這種反差可能就連看電視的你都沒有注意到，但你在潛移默化間會接受這樣的設定，就是說明了這種設計是非常成功的，並且借鑑了佛像和能劇的元素，使得奧特曼的面罩能表達出細微的情感，皮套演員也會通過不同的角度來表達奧特曼的喜怒哀樂，而嘴角微微向上翹的設計，也表達出了強者自信的微笑，影響世界的特攝英雄就這樣誕生了。

奧特曼銀色的身體和紅色的線條，其實就是為了表達人物的金屬和肌肉的質感，只不過由於技術的限制，當時的圓谷無法呈現出成田亨想要去表達的效果，不過在某個紀念短片中，CG打造的初代就有了成田亨當時想要表達的效果。並且重點是，成田亨最初的設計，奧特曼是沒有計時器的，但是在圓谷實際拍攝中，因為要考慮到成本的問題，畢竟巨大化的特攝是很耗錢的，如果說沒有限制的話，那麼戰鬥成本就會增加，所以就設計了一個計時器，讓奧特曼有了三分鐘的設定。

本質上來說，這就是控制成本的一種辦法，而成田亨也是非常不滿意這種設計，因為他認為有了計時器就會破壞奧特曼整體的觀感，但畢竟成本在那裡，所以也只能是妥協，因此在初代之後的賽文奧特曼中，圓谷剛開始也沒有計時器的設定，但是觀眾卻提出意見，認為沒有計時器就不刺激了。所以圓谷又只好將賽文頭部的燈改為計時器，不得不說，也真的是無心插柳柳成蔭了。而庵野秀明取消奧特曼計時器的設定，顯然就是回歸到了最初的初代奧特曼，也給了天堂中的成田亨先生，一次圓夢的機會，讓觀眾真正看到一個屬於自己的奧特曼。

特攝，原本指的是利用特殊的攝影技術和拍攝方式來製作的影視作品，以此來表達出模型中的真實性，現如今在電腦CG的衝擊下，特攝顯得好像是有些落伍，這也是很多人最直觀的感受，但是在我看來，特攝最大的魅力，卻不僅僅是這樣而已，人們用各種各樣的工具和辦法來表達最真實的自我，就像是莫奈的畫作一樣，這是我們大家的《日出》，更是我們自己的《日出》。