當地時間3月29日，波蘭著名作曲家、指揮家克日什託夫·潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）在克拉科夫病逝，終年86歲。
波蘭文化部在一條推文中說：「在經歷了長期的、嚴重的疾病後，波蘭最偉大的音樂家之一、世界古典音樂領域的權威克日什託夫·潘德列茨基去世了。」
穆特悼念：他永遠是我生命中的珍寶德國小提琴家安妮-索菲·穆特曾經首演潘德列茨基的《第二小提琴協奏曲「變形」》，正在居家隔離養病的她發文悼念稱，潘德列茨基的離去在她心中是一個巨大的損失，對全世界所有的音樂家和音樂愛好者來說也是一個巨大的損失。
「他的《變形》成為我1995年丈夫絕症離世期間的生命線。在過去的25年裡，我有幸首演了他的許多作品。從那以後，他為我寫的每一篇樂譜都讓我深受挑戰和感動。他那驚天動地的音樂語言，他對形式的把握，充滿了他深沉的靈魂，在他的每一個音符中閃耀，使他的作品成為一份獻給世界的禮物。認識這位熱情栽培年輕人的導師，將永遠是我生命中的珍寶。」
她還稱，他的《波蘭安魂曲》《耶路撒冷七道門》《廣島受難者的輓歌》等都是對人類的不朽紀念，「讓我們紀念他的才華，讓他永遠活在我們的心中，永遠活在音樂廳裡。」
1990年代末以後，潘德列茨基經常到中國訪問演出，上海交響樂團與之關係親厚。談及這位音樂家，上交中提琴演奏員劉珈妤印象最深的，是他的善良、溫和，「他有著老派作曲家的德高望重，他是真的有才華。」
波蘭著名作曲家、指揮家克日什託夫·潘德列茨基。
他是波蘭最偉大的作曲家潘德列茨基1933年11月23日出生于波蘭登比查，其父是一名律師，也是一名熱心的小提琴愛好者。
潘德列茨基從小耳濡目染，18歲考入克拉科夫學院，修讀哲學、藝術史和文學史。21歲，他前往克拉科夫音樂學院學習作曲，畢業後留校任教。1973年至1978年，他又在美國耶魯大學任教。
他是20世紀先鋒派音樂的代表人物之一，被譽為「20世紀最後的作曲大師」「音樂界的畢卡索」，曾被英國《衛報》稱為「波蘭最偉大的在世音樂家」。
潘德列茨基的很多作品，如《廣島受難者的輓歌》《聖路加受難曲》《第二交響曲「聖誕」》《第七交響曲「耶路撒冷七道門」》，都已成為20世紀的經典。
為穆特而作《第二小提琴協奏曲「變形」》。
他曾為德國著名小提琴家穆特量身定作《第二小提琴協奏曲「變形」》，他還曾從中國傳統文化中汲取靈感，並採用德文版中國古典詩詞作為歌詞文本創作了《第六交響曲「中國詩歌」》。
潘德列茨基作為先鋒派作曲家，做過很多驚人的嘗試。
他經常要求樂手用非常規奏法在常規樂器上奏出新式音樂，但也從未因此而放棄音樂的旋律性和情感性這些「傳統要素」。在論及1966年的作品《聖路加受難曲》時，潘德列茨基說道，「如何形容這部作品並不重要，說它是傳統的，是先鋒的，都不重要。對我來說，它就是我的真情流露，這就足夠了。」
從1970年代末的《第二交響曲「聖誕」》開始，潘德列茨基有了回歸古典主義的趨勢，甚至有人認為他是「先鋒音樂的叛徒」「新浪漫主義者」。
「對我來說，音樂的目的是和人交流。」他開始往回走並說，「我對自己前半生的作品開始有點懷疑。」
潘德列茨基作品中的宗教意識十分濃重，情感亦相當強烈。不少電影曾借用其某些作品作為配樂，例如2007年的波蘭電影《卡廷慘案》，威廉·弗裡德金的《驅魔人》、斯坦利·庫布裡克的《閃靈》、大衛·林奇的《狂野的心》等。
潘德列茨基的音樂曾四次獲得葛萊美獎，最近一次是在2016年獲得了格萊美「最佳合唱表演獎」。
與上海交響樂團友誼深厚1990年代末以後，潘德列茨基經常來中國訪問演出，他的作品也成了中國多個交響樂團的座上客。
指揮家餘隆赴任上海交響樂團音樂總監後，上交多次在音樂季裡安排潘德列茨基的作品，包括他的《第六交響曲「中國詩歌」》《三首中國歌曲》《第一號大協奏曲》《小協奏曲》《弦樂小交響曲》等，潘德列茨基本人也多次來上海指揮上交演出，通常有一首他的作品，一首其他作曲家的作品。
2015年4月，潘德列茨基在上海指揮上交演出。
潘德列茨基指揮上交的音樂會，上交中提琴演奏員劉珈妤幾乎都參加了，第一次是2009年，最近一次是2014年。
「他的作品雖然先鋒，但是不難聽，結構很規整、很嚴謹，是美的，不是刺耳的、分裂性的，你能聽出裡面的情緒。」
劉珈妤向澎湃新聞記者舉例，像《三首中國歌曲》《第六交響曲「中國詩歌」》都非常好聽，「不管是哪個聲部，不管是銅管還是弦樂，同事們都很認可他，都不反感他的作品。他有著老派作曲家的德高望重，他是真的有才華。」
劉珈妤另一個印象深刻的地方，是潘德列茨基善良、溫和，「他的作品屬於現代派，不像古典作品那樣可以信手拈來，排練過程中我們會練習，他不會下臺聊天休息，他會留在臺上和我們溝通，仔細聽我們演奏。有幾次他就坐在我邊上，他會和我交流，你覺得這個地方怎麼樣，我說可能有點困難，給他看指法，他會說這樣很好啊，給我們很大的鼓勵。」
2014年4月，劉珈妤和潘德列茨基在上交合影。
多年的密切交往，讓潘德列茨基和上交結下深厚友誼。作為指揮家餘隆的老友，2010年3月，他曾邀請上交獻演波蘭第十四屆貝多芬音樂節。
2017年8月，上交在琉森音樂節演出期間，潘德列茨基還專程從波蘭飛來瑞士，聆聽上交的音樂會。
以演繹蕭士塔高維奇作品見長的他，在聽了上交演奏的蕭士塔高維奇《第五交響曲》後，興奮地跑到後臺對餘隆說，「這是我聽過的最好的『肖五』。」當年第一個在琉森音樂節指揮「肖五」的，正是潘德列茨基。
2017年8月，潘德列茨基來琉森音樂節聽上交音樂會。
2020年4月 24日，上交原有一場音樂會，由潘德列茨基指揮他本人的《廣島受難者的輓歌》，以及蕭士塔高維奇《第十三交響曲》，這樣不同尋常的曲目安排頗令人驚訝。
《廣島受難者的輓歌》被稱為「先鋒音樂的原子彈」，這首石破天驚的樂曲因為其「挑戰生理極限的噪音」，讓潘德列茨基在20世紀音樂史上留下了名字。《第十三交響曲》在蕭士塔高維奇的十五部交響曲裡屬於比較冷門的一首，在音樂會上聽到的機會極少，由潘德列茨基來指揮更是難得。
不少樂迷很期待這場音樂會，推薦理由是，「多年以後，當你面對自己的兒孫輩吹噓的時候，你可以說，2020年4月24日潘德列茨基本人在上海指揮了《廣挽》和《肖十三》，而那一天我就在現場。」
然而受疫情影響，上交在3月27日發布公告，宣布取消4月所有演出。3月29日，潘德列茨基因病去世，這場特殊的音樂會永遠聽不到了。
2020年4月，潘德列茨基因原計劃來上海指揮上交演出。
3月29日晚，在微信公眾號上，上交在「周末線上音樂會」特別推出了潘德列茨基的《三首中國歌曲》，以此緬懷這位偉大音樂家。這場音樂會錄製於2017年5月6日，由張潔敏指揮上交演出，託馬斯•鮑爾擔任男中音。
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