在三次元與二次元的轉換方面，導演五百採沿用了原著既有的世界觀、場景和人物設定，僅僅是在角色成長性和故事性層面進行二次創作。五百認為，之所以選擇IP改編，看重的便是原作所搭建的故事框架和氛圍，沒有必要打斷重塑。
對於喜愛國漫的觀眾而言，《畫江湖之不良人》是一部並不讓人感到陌生的作品，全網30億的點擊和超過800萬的玩家奠定了其頂級國漫IP的地位。隨著9月21日同名網劇在愛奇藝上線，《畫江湖之不良人》能否跳脫出此前漫改真人劇作品普遍為人詬病的各種問題，成為了業內關注的焦點。
據悉，網劇《畫江湖之不良人》是愛奇藝獨家定製劇，單集投資金額300萬，一次性拍攝24集，分為兩季播出，目前已上線十二集。該劇由《心理罪》導演五百執導，屬於新武俠題材，主打「主線高還原度＋細節二次創作」，具有濃鬱的2.5次元風格。口碑方面，在豆瓣一度斬獲8.0的高評分。
然而有趣的是，《不良人》網劇的口碑與市場出現了一定程度的背離。截至目前，網劇《不良人》的首日播放量超過2800萬，目前播放總量超過7200萬。相比於上線首日即點擊破億的《老九門》和《幻城》，這部動漫改編的真人網劇的數據算不上太過出眾，這被業內視為次元壁的一種存在形式。
該劇導演五百日前在接受數娛夢工廠專訪時表示：「（網劇）《畫江湖之不良人》追求的並非大IP，大卡司的爆款網劇，而是選擇啟用新人、精於製作，走的是口碑傳播＋長尾收割模式。所謂數據的背離，會隨著時間而逐步修正。」在五百看來，上述模式或許會成為2.5次元網劇未來新的開發模式。
（圖為網劇《畫江湖之不良人》導演五百）
1、《不良人》漫改真人劇的誕生始末
2016年初，在與楊苗合作完成《滅罪師》拍攝之後，五百開始搜尋新的突破點。五百在圈內素有「鬼才」之稱，善於發掘小眾題材作品背後的商業價值，此前的《心理罪》和《滅罪師》的成功均體現了五百的這種創新特質。而他此次所確定的項目，便是動畫《畫江湖之不良人》的真人化。
《畫江湖之不良人》原作為北京若森數字科技有限公司（下簡稱：若森數字）原創的3D武俠動畫，目前連載第二季。截至2016年7月，全網播放量超過30億，手遊玩家超過800萬，是目前綜合排名靠前的國漫IP。
五百告訴數娛夢工廠，此次改編最吸引人之處在於作品本身的2.5次元屬性和新派武俠的題材，前者對於IP轉化手段提出了創新需求，後者則意味著老題材的新生。
可以說，自金庸古龍作品改編熱度下降之後，市場鮮有武俠佳作，尤其是針對年輕用戶的新派武俠題材斷檔明顯，亟待注入新時代的元素使題材重生。在這個基礎上，五百以一魚兩吃的手段運作網劇《畫江湖之不良人》，帶有明顯的試水意味。
（網劇《畫江湖之不良人》新設計了一系列武打招式，至於效果如何則見仁見智）
回顧此前中國的漫改真人作品，一直存在改編數量少，成功案例少的「雙少」局面。尤其是對於《畫江湖之不良人》這種原作基礎強大的作品，一旦真人化，往往極易發生原著粉和新晉觀眾互不買帳的尷尬局面。
（網劇中，黑白無常角色的高度還原在粉絲中收穫了一致好評）
這同樣代表著《不良人》網劇自誕生之初就有天然的高風險。為此，五百想到的方式是增加合作夥伴，以各司其職的方式分散風險。那時，《滅罪師》還未上線，市場反響尚不可知，但得益於此前《心理罪》的大獲成功，五百還是成功說服了若森數字和愛奇藝共同合作。
其中關鍵的投資模式走的依舊是平臺定製劇路線，由愛奇藝方面主控投資，單集投入成本300萬，一次性拍攝24集，分為兩季播出。目前已上線十二集，VIP會員可觀看全集，而普通用戶則需要等待每每周兩集的更新。
由於採用了全新人的演員陣容，所以300萬的單集製片費用得以大比例地投入製作環節，從而保證網劇的整體製作水準。
2、打破次元壁要訣：原著世界觀和二次創作的平衡藝術
對於五百而言，從劇本到成片，漫改真人劇有一段曲折的改編路程要走。其中的首要問題，就是要平衡劇感與網感，三次元與二次元的轉換。事實上，這也正是栽倒無數前人的地方。
2015年，玄機科技旗下的知名動畫IP《秦時明月》改編的電視劇登陸湖南衛視，口碑方面豆瓣僅僅給出了4.6的評分，距離原作7.6—9.1的評價區間相去甚遠。
而在收視率方面，《秦時明月》電視劇0.338的收視率甚至一度創出了湖南衛視金鷹獨播劇場的收視率新低。
有業內人士此後在復盤《秦時明月》電視劇時總結出了三個主要方面的問題：
（1）原作粉絲與新晉觀眾的撕裂。玄機官方本來運營著一個粉絲達180萬的貼吧，熱度為國漫第一。但由於電視劇的改編嚴重令原作粉絲感到失望，從而讓原著黨喪失追劇熱情。
（2）明星加成不足反成拖累。蔣勁夫與陳妍希自角色敲定之時便飽受爭議，開播之後更是被網友吐槽演技和角色定位。雪上加霜的是，蔣勁夫當時恰好面臨與唐人的解約風波，更為該劇帶來了新的負面影響。
（3）略顯尷尬的播出時間。2015年9月播出的《琅琊榜》極大地刷新了觀眾對於古裝題材的審美程度，對於開播相距僅不過兩月的古裝大戲，二者不可避免地會被拿來對比。
此次在運作《畫江湖之不良人》網劇時，出品方乾脆徹底摒棄了傳統電視臺的播放渠道，採用超級網劇形式解決劇感與網感之間的矛盾。
而在三次元與二次元的轉換方面，導演五百採沿用了原著既有的世界觀、場景和人物設定，僅僅是在角色成長性和故事性層面進行二次創作。五百認為，之所以選擇IP改編，看重的便是原作所搭建的故事框架和氛圍，沒有必要打斷重塑。
「當然，這並不代表網劇《不良人》是對動畫的徹底翻拍。事實上，網劇還是有大量二次創作的成分在其中的。例如動畫的長度只有600分鐘，而網劇24集有1000分鐘的總時長。這樣達到的效果便是，原著粉看著親切又有新鮮感，而對於普通觀眾而言，它的故事性不受原作影響，具有獨立的完整性。」五百告訴數娛夢工廠。得益於此，網劇《畫江湖之不良人》的豆瓣評分一度攀升至8.0。
其實，五百本身的成長經歷也對他理解改編二次元作品帶來了巨大幫助。作為較早接受動漫文化的80後一代，五百從小是看著《七龍珠》《灌籃高手》等作品長大的，在創作上深受影響，甚至自己還堅持過10餘年的漫畫創作，對於二次元人群具有深刻理解。這或許便是《不良人》網劇能夠在此前一片漫改真人劇的低分口碑中，脫穎而出的重要原因。