58年前一部香港驚悚片,曾在內地上映,女主角是《三笑》的秋香

2020-12-22 騰訊網

如今人們談起香港電影,更多把焦點放在港片最璀璨的八九十年代,卻忽略了此前的幾十年,亦是港片非常重要的一個時期。(下為《畫皮》劇照)

20世紀40年代末,隨著內地環境的變化,大批老上海的電影精英南下香港,帶動了香港電影業迅速崛起。

這一時期的港片延續了老上海電影的特色,將通俗劇與不同類型片結合,湧現出不少叫好又叫座的影片。

比如1962年由胡小峰導演的《紅蝙蝠公寓》,糅合了懸疑、恐怖、推理、驚悚等元素,引發了強烈的市場反響,多年後在內地上映時也轟動一時。

儘管年代久遠,畫質模糊,但影片無論是一波三折的探案過程,或是扣人心弦的懸念營造,放在今天都算得上一部一流的傑作。

01、名震一時的長城電影公司

《紅蝙蝠公寓》的出品方長城電影公司,堪稱50年代香港電影的「中流砥柱」。

長城公司前身是1948年成立的「舊長城」,由於經營不善連連虧損,公司於1950年改組,由資深電影導演袁仰安接手,就此開啟了香港電影全新的一頁。

從第一部影片《說謊世界》開始,長城公司始終以關注社會現實的影片為主導,同時也注重多種類型片「百花齊放」,在藝術片與商業片並行的發展路線中,樹立了長城公司極高的業界地位。

長城公司的迅猛發展,也離不開其集結了一大批電影界的人才。,比如導演了《少林寺》、《黃河大俠》等片的張鑫炎,還有後來進入邵氏、以古裝武俠片聞名的嶽楓,都是長城的骨幹。

值得一提的是,金庸也曾在長城公司擔任了兩年的編劇,其間還和《紅蝙蝠公寓》的導演胡小峰共同執導了戲曲片《王老虎搶親》,由夏夢主演,在香港掀起了一股戲曲片的熱潮。

進入80年代後,長城公司與「鳳凰」、「新聯」等老牌公司合併為銀都機構有限公司,同時加緊了和內地的合作,《少林寺》、《西楚霸王》、《秋菊打官司》等合拍片也都取得很好的反響。

02、「老上海」與「好萊塢」的東西貫通

《紅蝙蝠公寓》從一開始就十分抓人眼球:女主角梁麗萍在乘坐計程車時偶遇一起謀殺案,不料警方卻聲稱她的未婚夫有重大嫌疑,將其關進監獄。

為了幫未婚夫洗清罪名,梁麗萍以一己之力追查真兇,多次逃脫兇手的魔爪,最終得以讓真相大白。

不同於70年代後港片的娛樂化和風格化,這一時期的影片更接近老上海的傳統風貌,連地域特徵也更像上海,而不是本土的香港。

拋開懸疑驚悚的外衣,影片其實就是中國式的家庭倫理劇,通過善惡有報的人物命運和梁麗萍所代表的女性形象,傳達著傳統倫理道德觀念。

但在故事的表現形式上,影片從好萊塢汲取經驗,無論是鏡頭還是配樂,都頗有懸疑片大師希區柯克的風採。

關於懸念,希區柯克曾提出著名的「炸彈理論」:桌子下放有炸彈,觀眾知道但角色不知道,隨著爆炸時間的逼近,角色是生是死成為影片最大的懸念,緊緊揪著觀眾的心。

這一理論對後來的電影影響極深,在如今很多電影裡仍很常見,《紅蝙蝠公寓》正是嚴格遵循「炸彈理論」,從而保持了最大程度的緊張感和懸疑性。

比如兇手布下陷阱,邀請梁麗萍到他家做客,身陷險境的梁麗萍究竟能否脫身,成為左右劇情走向的最大懸念,讓觀眾不由自主就參與到情節的推進中。

和希區柯克一樣,相比於邏輯和細節的縝密,本片更看重對氛圍的營造,陰鬱幽暗的環境,黑白分明的光影襯託下,那些原本就窮兇極惡的人物變得更為神秘可怖。

特別是大量的特寫鏡頭,比如死者的扭曲面孔,面帶笑容的佛像等鏡頭,在詭異的配樂烘託下讓人不由得汗毛直豎。

03、女主角曾出演過《三笑》

時至今日,《紅蝙蝠公寓》之所以在很多人心裡有很高的地位,不僅是因為出色的情節編排,更是因為片中飾演梁麗萍的陳思思,給觀眾留下了深刻印象。

有著中國「奧黛麗·赫本」之稱的陳思思,與夏夢、石慧並稱為長城公司的三公主,50年代中期開始嶄露頭角,60年代是她演藝事業的巔峰。

氣質優雅,漂亮高挑,尤其是那雙動人的大眼睛,更是有著無窮的魅力,陳思思在本片中所塑造的女主角形象,幾乎滿足了所有人對「完美女性」的想像。

有意思的是,陳思思在片中和當時的丈夫、也是香港影壇的當紅小生高遠搭檔,飾演一對戀人,但幾年之後,這對影壇眷侶就因為高遠出軌而離婚。

除了本片,陳思思最為人所知的作品當屬1963年的《三笑》,她飾演的秋香在很多人心裡是難以超越的,一顰一笑都讓人著迷。

80年代初隨著《紅蝙蝠公寓》、《三笑》在內地上映,陳思思被內地觀眾熟悉,因此在1984年,陳思思受邀參加了當年的春晚,還演唱了《三笑》的主題曲。

70年代末,息影后的陳思思和丈夫搬往上海定居,2007年,69歲的陳思思因病在上海去世,但她所締造的一個個銀幕經典角色,將被永遠定格在觀眾心裡。

04、銘記港片的另一個黃金時期

五六十年代,內地遷移的電影人將老上海電影的榮光延續到香港,形成了50、60年代港片的基本面貌。

但在這些導演的作品裡,他們很少展現香港本土的市井風情或社會變化,因為在他們看來,彈丸之地的香港只不過是「暫留地」,他們終究不屬於這個地方。

但隨著香港的飛速發展,尤其是70年代以來電影格局的變革,大眾的觀影口味發生改變,這些老一代導演也越來越感到力不從心,難以適應環境的變化。

國語片逐漸被更為本土化的粵語片取代,娛樂至上逐漸代替了現實考量,老一代導演和他們的作品註定要被淘汰,在時代的交疊中被忘記。

但如今我們應該了解,五六十年代的港片也不乏像《紅蝙蝠公寓》這樣類型鮮明的佳作出現,這一時期仍值得所有熱愛港片的觀眾去關注,去銘記。(撰文:皮皮蝦)

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