與今年國慶檔以8天創造了39.3億元的票房成績相比，內地影市11月檔的票房相對較低。在剛剛過去的11月，內地影市以18.8億元的成績低調落幕，單月大盤比去年11月（35.9億）大幅縮水48%，並創下2013年（11月票房15.4億元）以來最差的成績。
因為受到疫情影響，今年11月上映的大片相對很少，其實給一些小片留出一定生存空間。從11月1日算起，共有57部新片上映，其中11月20日周五單日就有14部新片入市，創造了當月單日上映電影數量的峰值，除了動作片《除暴》、動畫片《海獸之子》及萬瑪才旦執導的《氣球》、批片《末日逃生》以外，其餘10部都是不知名的國產「小片」，這些影片質量差製作粗糙，自然不會有排片空間，票房佔比也微乎其微，大多都是「大盤一日遊」。據記者統計，上個月上映的37部小片，沒有一部票房突破千萬元，37部電影加在一起產出1532萬元票房，這個成績還不及《瘋狂原始人2》11月27日上映首日（1971萬元）的票房。這些電影中票房最低的一部是劇情片《我的七年》，該片只收穫80元。票房分析師羅天文告訴新京報記者，「沒有大片支撐是11月市場冷淡的一個最主要的原因，小片數量雖多，但主要也只能湊數，這些電影的生存空間確實堪憂。」
影片《反毒風暴》《黑色協議》海報。
【影市】
小片扎堆，多數排片佔比小於0.1%
11月影市大片的缺席給很多小片留出了一定的生存空間，令不少中小成本電影扎堆上映。據燈塔專業版數據顯示，11月一共有57部電影上映，其中小片有37部，佔新片上映總數量的64%，儘管數量龐大，但都是成本極小且質量平庸甚至低劣，除了有演員李幼斌主演的《九條命》、馮遠徵主演的故事片《應承》，大多電影的主演與導演幾乎都鮮為人知。但大明星似乎也不管用，《九條命》票房勉強破百萬元，《應承》則只有62.5萬元票房。
11月前兩周共有27部新片上映，除了《風平浪靜》以及《地獄男爵：血皇后崛起》等中級體量的電影以外，其餘18部電影的票房都徘徊於1萬元到10萬元之間，其中，11月13日上映的國產小片《女記者的日記》僅有4124元票房、11月17日上映的《冰球少年》票房則不足2000元。這些電影的預售票房大多僅有幾千或幾百元，票房佔比在大盤中更是微乎其微，大多排片都小於0.1%，整個月的新映小片中大多都是平實風格的劇情片，如果類型上有所創新票房自然會好一點，例如動作片《馬永貞之閘北對決》講述民國初年，出身於武術世家的馬永貞幫助老百姓重獲家園的故事，以351萬元成為11月小片的「票冠」，該片在上映當日的票房佔比達4.4%。記者發現，有鮮明類型屬性的電影票房會稍微好一點點，但也有部分炮灰更是連參與感都沒有，例如記者查遍了專業統計機構公布的數據，都沒有找到11月上映《歸來是少年》、《不欺不遇》影片的票房、排片數據。
《馬永貞之閘北對決》劇照。
【院線】
11月是淡季，小片生存空間相對較大
11月20日周五當天10餘部電影同日開畫，但是，僅從這些電影的片名與演員陣容上就可以看出，片名缺乏吸引力，導演與主演等演職人員名單中耳熟能詳的名字少之又少。像這類影片一般都很少有強有力的宣發與營銷坐鎮，缺乏獨特的看點與明星助陣，同時又沒有群眾基礎，宣傳攻勢也微乎其微，並且在冷清的檔期選擇「扎堆」賭一把，往往都很難分到一杯羹，絕大多數難逃炮灰的命運。
既然這麼沒有存在感，為什麼小片會紛紛選擇在此時上映呢？
對這個問題，從事多年院線工作的院線經理李玉霖分析：「夾在國慶檔之後與賀歲檔之前的11月檔一般都處在一個尷尬的階段，熱鬧的國慶檔才結束，火爆的賀歲檔沒來臨，11月一向都是影市淡季，以往幾年還有好萊塢進口大片的加持，但受新冠肺炎疫情影響，今年11月的影市極少有大片，這個空檔就給了很多小片營銷上的天然優勢，在這個檔期入駐，起碼在一定程度上能夠獲得一些生存空間。」
李玉霖表示這樣的扎堆上映並不會對大盤造成什麼影響：「小片基本上是少有觀眾知曉的影片，在院線經理排片的過程中，自然不會太考慮這類影片，同時這些電影本身就沒有宣傳噱頭，質量一般，在排片之初就是炮灰排法。熱門檔期大片雖然多，但觀眾被大片吸引進電影院的時候會同時注意到其他的一些電影，比如在10月中旬上映的《天道王》這類電影就可以從《我和我的家鄉》、《一點就到家》等國慶檔大片口裡奪食，最終獲得了2511萬元票房，就是採取的這種策略。」
【主創】
做這樣的電影大多是為了情懷
對於這些缺乏存在感，甚至都查不到相關製作發行信息的小片，記者採訪到兩部小片的導演，聽他們從創作者和片方角度講述小片一直面臨的尷尬和困境。
《天堂的張望》劇照。