本文作者：金一
這幾年來，老戲新拍成了日本動畫界的新風尚，大有「文藝復興」的氛圍。業界大手之一的扳機社今年也看中了一部古早IP，不過人家不過是漫改劇，扳機卻看中了一部脫線已久的特攝片——《電光超人古立特》。
《電光超人古立特》原作是特攝界大佬圓谷在1994年拍的一部特攝片。對於圓谷應該沒有必要做什麼介紹，另一邊的扳機社得稍微講下。動畫公司TRIGGER，通稱為扳機社，2011年才由大塚雅彥和今石洋之等原屬GAINAX的成員發起成立。扳機社在經過草創之初的代工階段，財務情況已經有所好轉，回想幾年前的《小魔女學園》還是靠眾籌才能開局。這兩年更是卯足勁製作原創動畫，今年年初還剛和A-1一起製作了《Darling in the Franxx》。
其實翻拍古立特並不是原定的目標，開始只是扳機和圓谷的例行開發交流，雨宮哲提出了拍一部「少年遭遇巨大超級英雄」的片子，圓谷方面不愧是冥頑不靈，直接提出將手中大IP奧特曼來動畫化。雨宮哲表示這麼小的季度片拍不了那麼複雜的東西，最多拍「古立特」、「安杜魯·美洛斯」這樣的特攝。無心中提出這一提案為圓谷所接受，《SSSS.GRIDMAN》的企畫就這樣開始了。
要說原作「古立特」的人氣還是不錯的。當時是電腦開始普及的時代，《電光超人古立特》大量使用了電腦空間等時新設定。當時還是變形金剛以及新一代機器人動畫最熱的時候，古立特的造型也就帶有很濃厚的勇者系風格，一定程度上也可以視作是變形金剛的延伸。流行話題和流行元素的交織，加上業界大佬的加持，特攝人氣和周邊玩具銷量都是可以的。對比當年的圓谷，現在實在是思維僵化，一手好牌都能打的稀爛。
不過到了現在「8012」年，再主打什麼巨大機器人和怪獸恐怕是「藥丸」的，這不上半年的《Darling in the Franxx》還不溫不火掛在那裡。雖然《SSSS.GRIDMAN》企畫的時候還未必見到先輩的慘狀，就扳機對業界的摸清程度原作劇情肯定是非改不可，那麼問題就在於怎麼改編了。
動畫製作是扳機，那麼動畫風格就必定要延續扳機的一貫風格。扳機社原創動畫風格主要是日常生活尤其是描寫年輕人的日常生活、配合超能力的故事，風格比較鮮明的作品就是《Kill La Kill》、《羈絆者》。對於這點來說，原作倒也是差不多的氛圍。不大會開竅的圓谷在《電光超人古立特》中少有的採用了學生主角，而在主打的奧特曼系列中要等到《銀河奧特曼》才有。由於這層關係，新企畫的編劇工作也採用了《銀河奧特曼》的系列構成長谷川圭一。
雖然人物全都改了，但故事方面大致和原作一致，僅僅是將當年因為技術水平和預算沒能做出的內容在動畫裡再現了。設定上看著新鮮其實也沒什麼新意，故事舞臺杜鵑臺極像長谷川圭一在平成特攝以外擔當編劇工作的一部動畫《The Big-O》裡的設定：同樣是城市之外再無其他世界、失去記憶的人群、隱藏於人群中神、超越天空則能看見巨大的吊頂和聚光燈……
機設方面保留了大量原有的勇者系和變形金剛要素，在新世紀化的同時，又體現出早先玩具的特點，兼顧時代感與懷舊，算的上是扳機社這幾年來最好的機設。人設方面延續了扳機社的歷來的青春朝氣，畢竟是講述青春主題的片子，但那幾個立繪跟扳機之前的人設比起來當時並沒有太吸引的人地方。剩下就是圓谷那邊再湊點怪獸，雙方就算是愉快合作。
初步這麼一分析，《SSSS.GRIDMAN》怎麼看都是巨大機器人大戰怪獸片子，新鮮的看點並沒有多少，受眾群體實在不大。在開播前，這片是被定位為非熱門，逐漸淡出了一些平臺的關注點。然而，當動畫開播後，情況卻朝著不可預料的方向發展……
《SSSS.GRIDMAN》開播之初，一切幾乎是按部就班，故事內容和故事走向都在預計之中，觀眾的關注點主要也是在特攝方面，此外就是機設所帶來的考據風。誰也沒想到，幾話過後這部翻拍老特攝竟然由於反派擔當新條茜的兩條腿而大紅大紫——先是因為觀眾的喜愛而出現了相關的同人圖，而同人圖又進一步推高了「大腿」在線下的熱度，並通過網絡迅速風靡起來，從而催生出更多的同人圖，接下來就一發而不可收拾。現在P站《SSSS.GRIDMAN》相關標籤已經被茜與六花的同人圖所淹沒，其他人以及特攝相關內容加起也總數沒有她們的多。
驚奇不僅是觀眾，製作方都是一頭霧水。因為作品定下的主題，扳機和圓谷一開始只是在想辦法體現出特攝要素，這些努力甚至細化到每話的分鏡中。監督兼作畫總監雨宮哲此時也許只想更好的在特攝氛圍中努力體現扳機社一貫的青春風格，畢竟之前連《Darling in the Franxx》的全力出擊都失敗了，這邊還能有什麼大的期望呢？
然而沒有刻意而為的熱度就這麼出現了，新條茜和寶多六花共登本季霸權女主。局面一開始弄得扳機和雨宮哲都有點尷尬，一時也鬧不清引爆點在什麼地方，但這時候雨宮哲做了一個正確的決定——做好自己的事情，體現好之前定下的主題，也就是青春的氣息。正是這樣一個決定，讓女主的人氣得到了鞏固。
要問新條茜和寶多六花的魅力在哪裡，這就非常難以回答，就像她們為什麼突然火了一樣，認真分析是找不出什麼特別的理由的。這兩個女子高中生其實並沒有特別的火點，至少在公布人設的時候並沒有現在那麼大的凡響。相反，一般很火的女主角基本都是從人設開始就吸引了一大批死宅。這兩位就單從人設來看，只是單純的學生，一些細節設計也只能說是恰到好處。
然而成功點正是這份「恰到好處」。各種組合的恰當到位而將女子高中生的形象躍然於屏幕上，從形體到舉手投足無一不將「青春」的氣息溢出到屏幕之外，令人浮想聯翩。現在是死宅3個月換一次老婆的時代，各作品的競爭焦點也逐漸聚焦於女性角色的色氣程度。但過於色氣又不免太過直球而讓人感到過於做作，而這兩人都是可口可人，卻又不是濃妝豔抹刻意的突出，跟周圍人比也就是顏值高了那麼一點點而已。同時兩人的言行跟女神也相差甚遠，動不動就動手動腳打人的，這種小小的壞毛病不僅真實化了人物，還避免了完美的光環過於刺眼，能討人喜歡是在情理之中。
除了自身的屬性以外，這次雨宮哲主持的作畫也是可圈可點，沒有像《Darling in the Franxx》那樣為突出青春而只專注於「學生」的身份，前作人氣不足跟這一失誤有很大關係。本作就著重體現於青春的形象，也就是人物的曲線以及青春造型。其實茜和六花的形體比起年齡要成熟許多，但我們並沒有感覺到突兀的地方，大多數人恐怕在潛意識裡認為這才是青春該有的形體。另外，作畫的色調搭配也是恰到好處，白皙的皮膚略微帶上紅暈，正是青春與活力的體現。
專注於細節的扳機在一些細小的地方也體現出了人設上的用心。六花那綁在手上的頭繩和茜的漸變色連褲襪都表現出了略微的fetish。眾所周知日本對於學生校服的形式是有規定的，因為要表達自己的個性和流行風尚，學生最好的選擇就是使用這些小飾品。能以這種最小手段提升時尚度，既完美表現了學生身份又提升了觀眾的觀感。
因此從人設的風格上來說，扳機社的青春風格在人物定位上就非常接近於觀眾的共鳴點，扳機描寫的青春話題又將女子高中生身份上的特徵完美加強，當漂亮可人又充滿青春氣息的女孩子在面前的時候誰會不心動呢。
這兩個妹子突然能火，線下的偶然因素固然是關鍵，但自身所具有的硬實力是其能火起來的基礎。這其中的設計有的是在企畫階段就有意為之，有的則是在開播人氣激增後追加的修改。要想創作出受人歡迎的人物並不是一個簡單的工作，失敗的例子比比皆是。扳機這回的偶然成功，不如說其長期努力投資的意外回報更為合適。
扳機社作品最為重要的特點就在於作畫，尤其是現在這群監督。扳機社的幾位知名監督包括今石洋之在內都是原畫出身，長年的原畫創作讓他隨手就能畫出不錯的妹子，像這次的監督雨宮哲就是非常強大的學生妹畫手，拍攝青春氣息的片子非常可能是出自其作畫的本能。
扳機社不同監督之間的風格差異很大，但在人物創作方面扳機更為重視的是如何跟上觀眾的口味。原本今石洋之、吉成曜這批人的作品卡通風味比較重，由於成名作都是這樣的風格，這幾乎成為了扳機的名片。這種風格在推出的時期非常投觀眾之好，但看久難免有審美疲勞，於是在《宇宙巡警露露子》之後，扳機開始讓其他的監督來創作不同風格的作品，同時也在摸索著怎樣的作品最能討人喜歡。在《羈絆者》一作中，直接請來了人氣插畫師三輪士郎來創作人設。今年早些時候的《Darling in the Franxx》更是賣大力氣做足工夫，不僅是錦織敦史和田中將賀輕小說偶像風的強強聯手，漫畫方面更請了有「老溼」之稱專業畫色氣妹子的矢吹健太郎主筆。
不過骨感的現實讓扳機意識到這條路並不容易走。即使配合有小林寬和岡田麿裡這樣的大手主創，《羈絆者》還是沒能積累起來多少人氣。頃力而為的《Darling in the Franxx》，人氣和預期比起來還是非常不怎麼行，尤其是在動畫人物這塊，完全沒有相應的熱度。現在唯有「老溼」的漫畫連載仍能保持一定的關注度，或許對於「清純」不如「色氣」的理解正來源於此。
這些努力雖然多少都失敗了，但累積起來的一些理解就體現在了這次兩位女主的人物設計之上。對兩個女主人設的第一眼感官，其中六花應該沒什麼特別的，除了裙子比較短露出的大腿比較多現實中可能會被訓誡外，就是一個普通的高中生形象。因為這一層關係六花的前期熱度就不如茜，雖然也有肉系大腿派的愛好者，但比起新條茜的妖媚還是差了一點。
新條茜的樣子就更吸引人了。首先第一眼看就是茜所穿的外套，這種上半身大敞開的穿法當然不是為體現什麼「援力」——認真負責的表示這是一部「正經」動畫，所謂的「援力」只是觀眾的想像——必須的。這種對於固定式制服的反傳統式穿法實際上是體現了茜內心的叛逆性格，以及不合群的意識，從小細節上體現了人物微妙性格。我們這邊對於學校發的運動服一樣的校服也有各種花式穿法，少少叛逆也是青春的特徵。
在整體形象以外，茜和六花的個人性格描寫也非常合觀眾胃口，而且她們兩人是相反的一對，相互襯託出對方的存在，可以說是表裡一對，萌點各自相反，而這種反差又促成了她們成對的人氣增長。六花是一個活躍但又普通的女子高中生，其活潑、大膽、率性的個性，總是能在恰當的時候推動故事的發展。外表看上去冷漠又高傲，但內心是個熱心腸，把素不相識的安奇帶回家洗澡就表現了這一點。
對應的，新條茜表面上是一個優等生萬人迷，但內心卻十分陰沉，表面上可能對任何人都笑嘻嘻的，維持著一個「女神」的形象，而實際內心卻充滿了殺意，一言不合就能把手機甩你臉上。就因為別人玩球打到了她，或是走路撞到了她，就要將人殺死，完全可以用惡魔來形容。用後來劇情中的話來說，新條茜內心充滿了仇恨。新條茜的邪惡是讓其在觀眾心目中加分的項，對於天然黑這種屬性的角色，歷來都會有一種無可名狀的魅力在裡面。
同樣是面對突然火暴的熱度，扳機和圓谷的對策則完全不同。扳機在短暫的懵蔽之後，扳機迅速調整了策略，首先就是增加了對女主的監修，加大了對新條茜和寶多六花的細節表現，比如新條茜把「本體」脫下來扔在椅子上、六花躺沙發上毯子半遮的鏡頭。扳機搞這些小動作當然沒有通知圓谷，等圓谷腦袋轉過彎來黃花菜都涼了。事實證明這些決策都是正確的，隨著一些細節的修改和「大腿」鏡頭的增加，寶多六花的人氣也開始逐漸追上新條茜，連帶把男主裕太以及新世紀中學生們的人氣也帶起來了，只剩下眼鏡男二內海實在帶不動，估計最後幾話不脫眼鏡是沒救了。
另一邊的圓谷則實在頑固不化。在網絡上同人爆發式增長的同時，圓谷竟然宣布禁止其他作者創作同人，這引起了包括不少插畫大手在人的眾多同人作者的不滿。而就在同時，圓谷自己推出的商品中，卻連新條茜的名字都寫錯，結合「禁同令」網絡上狠狠嘲諷了圓谷一下。
因為網絡上的反對聲太大，而且扳機方面可能也跟圓谷陳述利害，僅僅幾天後圓谷表示允許非商業方向的非魔改同人。其實圓谷哪有什麼力量去審核同人作者們都畫了什麼，本質上就是把自己發的「禁同令」給收了回去。
從這個小插曲可以一窺各方的矛盾：扳機想要拍的是一部青春文藝片，圓谷想要的是能讓本家怪獸多多出鏡，但觀眾想看的只是六花和茜的大腿，這種不可調和的矛盾就是《SSSS.GRIDMAN》現在尷尬的處境。
不管原本是怎麼設計的，現在這部作品的核心就是新條茜。故事進行了大半，古立特和裕太的問題幾乎沒有什麼推進而逐漸輪為空氣，反而是新條茜的形象逐漸發生著變化，在觀眾心目中的想像也逐漸完整起來。
扳機社是很注重細節表現的動畫公司，很多動畫主題以及彩蛋在早期片頭和結尾中其實已經對故事走向有了暗示。這次《SSSS.GRIDMAN》的片頭已經不是暗示而是明示了，其中新條茜獨處陰暗的走廊中與明亮教室中的同學們被一道牆分隔為畫面的兩半，這很明顯表達了新條茜內心的孤獨和陰暗。鏡頭中古立特倏然出現在她的面前，閃光打碎了玻璃窗，光芒將她包圍，似乎就是象徵了裕太和古立特才是融化新條茜內心堅冰的關鍵。而後雕刻怪獸的刀落地，新條茜帶有笑容的回眸也暗示了她內心的轉變。
新條茜在和男主裕太他們的接觸後開始有所轉化，最早的變化就是沒有殺成撞到自己的老師後，放棄了再次動手，仇恨似乎是因為男主裕太的關係而淡化了。後來與六花的交談，有了朋友的感覺，而在內海那裡找到了同好。從亞歷克西斯·凱利夫的話來看，茜內心的仇恨已經不足以創造出強大的怪獸。
作為一個單季小作品，《SSSS.GRIDMAN》剩下的篇幅已經不多，虛擬世界之謎、主角失去記憶之謎，以及完全體的古立特，這一切與虛擬世界的神新條茜有必然的聯繫。而隨著亞歷克西斯·凱利夫將安奇的臉劃開，他作為大BOSS走向前臺以及安奇脫離茜那邊是必然的，不出意料接下的壞事他要全包了。但新條茜是否真的能完全洗白，還要看扳機是否秀逗了。
接下來的故事裡，打鬥依然會保持現在的高水準，甚至可能會有扳機社這幾年來的超水平發揮，畢竟這部作品的熱度已經超越了前輩們。比較值得擔心的是扳機社的腦迴路，要是像《Darling in the Franxx》那樣最後來個溫和的餵屎，恐怕絕大多數觀眾是不會買帳的，希望扳機能夠吸取教訓做個脫俗而又不反智的結局。而圓谷對於自己方面的怪獸逐漸透明化是有不滿的，本打算借這片再賣一波怪獸的商業計劃是行不通了。不過在改賣人物周邊後依然賺了個盆滿缽滿，人物立牌一上市就賣的只剩內海了。圓谷雖然有怨氣但也只能從了，畢竟這動畫能有今天靠他們是做不到的。
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