#小說寫作技巧#只要是小說，裡面都有大篇幅的對話。對話能起到刻畫人物，推進劇情的作用，可見是不可或缺的。
可很多小夥伴寫人物對話時，言語相當直率——角色心裡想什麼，就說什麼——那你就寫得太糟糕了。那如何描寫說話呢？
統一的語言格式
對於語言描寫，首先一定要明確是誰說的話，這就是提示語。而提示語的位置也會影響對話的流暢度。
提示語可分別位於說話內容前、中、後。有的人說交替使用，可以顯得靈活。但是一組對話中，最好保持一致，才會更加適應讀者的視線流。
例如老舍在《兔》裡的對話：
俞先生指著老陳的鞋，對我說：「你看看，這是男人穿的鞋嗎？」我抬頭看看天，笑笑說：「在蘇杭的商店裡，有很多紮實有耐看的鞋子，可以買一雙。」俞先生偏向一旁，又回頭說：「事情沒這麼好，關鍵他捨不得買。」老陳一聽，衝出院子，頭也不回地跑了。「別介意，他就是這性子——」我尷尬地笑笑。「沒事，不過這個人以後會吃大虧的！」俞先生低下頭。
看到沒有，這段對話裡，第一組對話的提示語是在前面，感覺很順暢；但為了避免死板，第二組對話的提示語在後面，又顯得有靈氣。
言行不一的語言內容
語言描寫，是刻畫人物性格的一個重要手段。但許多小夥伴卻運用得相當生硬。
描寫女主愛男主時，就會出現女主說：「噢，達令，我愛你。你是風兒，我是沙，纏纏綿綿到天涯。」完了，這個女主徹底被你寫得扁了。
小說對話內容，大部分都是言行不一的——明明心裡很愛對方，卻說：「你恨你，你是個大壞蛋。」
同樣，如果你描寫反面人物時，不可出現反面人物惡狠惡地說：「我要打斷你的腿，再扔你到郊外餓死。」那你又把這個反派刻畫得呆板無趣了。
相反，反派人物的語言，往往更真實，更多的是甜言蜜語。
就像《金瓶梅》裡，西門慶把武大郎打傷在床。潘金蓮想趁機毒害武大郎。她就端著毒藥來到武大郎床邊，「關切」地說：
「大郎，該喝藥了。」
武大郎至死也不知道，溫順的媳婦手裡端的不是溫暖，更不是關心，而是毒藥。
說到這裡，你應該明白，寫好人物語言，除了符合其身份之外，更重要的是「言心不一」，也就是說，寫作對話時，一定有著深刻的內涵，或者言外之意，才能把人物刻畫得有血有肉，立體靈氣。