隨著「她時代」的到來，女性話題劇也異軍突起，在這個夏天迎來了集體爆發。
女性話題劇，顧名思義就是以女性作為視角，探討女性在不同年齡所面臨的不同危機。
僅七月一個檔期，就有三部女性話題劇先後問世——《二十不惑》《三十而已》《愛之初》。
其中，尤以前兩部激起的討論最為熱烈。
先是《二十不惑》站在校園與社會的邊界上，刻畫出20+女孩的青春奮鬥史；然後是《三十而已》站在事業與婚姻的戰場上，刻畫出30+女性的生活阻擊戰。
與《二十不惑》相比，《三十而已》顯然更勝一籌。
自開播以來，它不但拿下了8.0的豆瓣評分，而且還憑著超高的話題性屢屢登上熱搜：顧佳人設、童瑤演技，江疏影精緻窮、做媽媽有多不易……
儘管女性群像戲，這兩年已經不是什麼新鮮話題了，但《三十而已》還是憑著真實貼地的劇情，激起了不少人的強烈共鳴。
《三十而已》
劇中故事，主要圍繞三個來自不同階層，對生活有著不同追求的30歲女性展開。
三位主人公，分別代表了30歲女性所面臨的不同現狀：單身的、已婚已育的、已婚未育的。
幾乎絕大部分的30+女性，都能對號入座，在這三位主人公身上看到自己的影子。
第一位，王漫妮（江疏影 飾），是一個標準的滬漂。
她來滬打工八年，好不容易才拼到了高級銷售的位置，月入15k，住著月租7000的出租房（後面漲到了8500）。
無論工作還是情感，她都應對自如。
工作上，她勤勉、努力、敬業。
每天第一個到店，最後一個離店。
她可以巧妙地應對職場上的勾心鬥角，面對同事的陷害絕不容忍姑息。
與此同時，她還可以保持謙卑的態度去處理無理取鬧的客戶，將職業操守放置首位。
感情上，她寧缺毋濫，從來不願意將就。
即便遇人不淑，也可以當斷則斷，迅速脫身。
她拼盡全力想要在上海紮根，但殘酷的現實，卻將她的夢想擊得粉碎。
生病住院臥床，她身邊連個能照顧自己的人都沒有。
媽媽打來電話提醒她吊瓶掛完，她卻責怪媽媽吵自己睡覺。
孤立無援的她，只能一邊落淚，一邊反思：
「長大的一個重要標誌，就是把好聽的話都說與外人聽，那些難聽傷人的，或者沉默不語的，都是說給最親近的人。」
王漫妮代表了當下絕大部分在一線城市打拼的單身女性。
她們為了個人抱負在外闖蕩、苦苦支撐，希望自己有朝一日能爬出谷底、出人頭地。
然而，她們卻並不知道，這種日復一日苦熬過來的生活，到底什麼時候才能走到盡頭……
第二位，顧佳（童瑤 飾），是一個以中產階級自居的全職太太。
對觀眾們來說，這是一個顛覆性非常大的角色。
影視作品中的全職太太，往往都以一種固化的形象出現：以丈夫、孩子為中心，與社會嚴重脫節，整日庸庸碌碌。
而顧佳的出現，則完全打破了這種固化的形象。
名牌大學畢業的她，不但智商、情商雙雙在線，而且還頗具個人魅力，可以遊刃有餘地處理家庭內外的各項事務。
透過這個角色，觀眾猛然覺醒：原來全職太太，也可以同時擁有乘風破浪的能力和披荊斬棘的勇氣。
與此同時，在這個角色身上，還折射出了已婚已育的女性所面臨的各種「軟暴力」。
她用一句「你知道我出月子的第一天，我突然感覺到顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽 」，道出了初為人母的辛酸。
除此之外，顧佳還要應對很多棘手的生活問題，比如手撕小三、保護孩子、躋身太太圈等。
發現老公公司有綠茶女對老公圖謀不軌，她會主動出擊，敲山震虎。
第一次警告，第二次辭退，乾脆利落，毫不含糊。
遇到旁人欺負兒子，她更是「為母則剛」，秒變女戰士，以一敵二、重創對方。
為了躋身太太圈，幫老公發展新客戶，顧佳更是忍辱負重，使出渾身解數，又是幫富太太們做甜點，又是找朋友花血本買愛馬仕，才勉強讓自己出現在太太們的合照裡。
鬥得過小三，打得過作精，拼得過富婆。
這樣的人設，擱宮鬥劇裡，就是一個典型的大女主。
可惜，人無完人，顧佳身上也有著這樣或那樣的問題。
她最大的缺點，就是她強烈的控制欲。
為了讓家人過上更好的生活，為了讓兒子「贏在起跑線上」，她對一家人施以超負荷的壓力。
這種壓力無形中成了影響她家庭幸福的最大阻力。
第三位，鍾曉芹（毛曉彤 飾），是一個天真善良的已婚小女人。
鍾曉芹是上海本地人，生活安逸的她，平時沒什麼上進心。
她代表了當下大部分普通女孩的生活樣貌：長相平平、工作平平，生活以追劇為樂，工作以平穩為重。
她與丈夫陳嶼之間的夫妻關係，是牽絆她成長的關鍵因素。
兩人雖然偶爾吵吵鬧鬧，但生活總體還算穩定。
然而，一個孩子的到來和離去卻打破了他們原有的平靜。
鍾曉芹意外懷孕，思考再三之後，她決定留下這個孩子。
可丈夫陳嶼卻持不同意見，原生家庭的陰影一直籠罩著他，讓他不確信自己是否會成為一個好爸爸。
經歷了意外懷孕和意外流產之後，貌合神離的兩人終於徹底爆發，走到了一個難以抉擇的分叉口。
在鍾曉芹和陳嶼的相處過程中，我們可以看到當下很多夫妻的相處模式：經相親認識，覺得合適就結了婚，婚後才發現兩人在看待事物和處理事務方面，有著很大的差異。
而且，由於兩人沒能做到有效的溝通，所以令矛盾日積月累，以至於一朝激化，就徹底崩盤。
《三十而已》通過刻畫這三個女性角色，試圖挖掘出中生代女性所面臨的社會現狀與人生困境。
不過，對於她們的人生出路到底是什麼，該劇卻並沒有給出具體答案。
而該劇最大的意義，恰恰也正在於此：它選擇和觀眾同等視角地去提出問題、探索問題，而不是以居高臨下的姿態，去幫人們解答問題、定義問題。
該劇重在「呈現」，而非「判斷」。因為呈現過程，往往比判斷結果，更有意義。
《三十而已》如一面鏡子，照出了30歲女性背後的酸甜苦辣。
每個觀眾都能透過它，看到30+女性身上的不同側寫：有人看到了王漫妮的執著奮鬥，也有人看到了她對金錢的渴求；有人看到了顧佳的知世故而不世故，也有人看到了她對家人的施壓；有人看到了鍾曉芹的天真善良，也有人看到了她的不成熟。
她們用各自不同的方式，去直面困境，尋找生活的突破口。
這份不放棄的勇氣，就是當下女性身上最生龍活虎的生命力。
呈現焦慮，但不販賣焦慮，是該劇所具備的最大優勢。
從「三十而立」到「三十而已」，它揭示出的不只是30歲女性身上的生機與活力，更是她們人生路上的無限可能。
30+，並不可怕，它只是我們人生路上的一段必經之路。
我們最好的年歲，或許才剛剛開始。