紀念黃宗英：在密密的「書林」裡，到處有她的宿營地

12月14日凌晨，95歲高齡的電影表演藝術家、作家黃宗英走完了她的藝術人生。「從小我沒想當演員卻當了演員，沒想當作家卻當了作家。」回顧黃宗英與藝術結緣的一生，她的舞臺，她的銀幕，她的文學，都與書密不可分。正如她自己所說，「在那密密的書林裡，到處有我的宿營地……」

因為成名作《甜姐兒》，黃宗英總被人們親切地喚作「甜姐兒」，但她身上其實是知性多過於「甜」的。應該說，就顏值和知名度而言，黃宗英並不及當年萬眾追捧的上官雲珠，以及後來的王丹鳳、張瑞芳。但她的表演自有一種獨特的魅力和感染力，無不給人留下深刻的印象。在諸多影片中，黃宗英往往不是那個一開始就能吸引人眼球的「女一號」，她不搶眼，不出風頭，也不「虛張聲勢」；但隨著劇情的推進，你很難忽略她的存在。雖然表演風格內斂含蓄，但黃宗英對角色的理解和對細節的把握，卻能賦予劇中人物更豐富的情感，使角色充滿張力和感染力，讓人在回味中感受到表演尤其是人物塑造的「言有盡而意無窮」。

黃宗英出演話劇《甜姐兒》

在黃宗英的諸多藝術作品中，筆者獨愛開拍於新中國成立前、完成於新中國成立後的《烏鴉與麻雀》。黃宗英在其中扮演一名國民黨小官僚的情婦，時而妖媚輕浮，時而兇神惡煞，含蓄裡蘊藏著張力，內斂中自有一股爆發力蓄勢待發——這與她之前的銀幕形象反差極大，不凡演技的背後，是對角色的沉澱，和對人性的感悟。在《幸福狂想曲》《麗人行》《街頭巷尾》《家》《聶耳》《一盤沒有下完的棋》等影片中，黃宗英都為觀眾塑造出了栩栩如生的銀幕形象，成為了中國電影不可或缺的華彩篇章，而且會隨著時間的推移越發顯示出獨具一格的銀幕魅力，日久彌新。

黃宗英在電影《家》中飾演梅表姐

在那篇流傳甚廣的《我公然老啦》一文中，黃宗英曾經寫下這樣的文字：「仿佛有一種看不見的既十分溫暖又很不合常情的社會心理氛圍的壓力：不允許、不承認曾經是妙齡女演員的我們老了。這怎麼可能？！」今天再看這句話，仍然讓人忍不住會心一笑。作為一名女演員，她有著獨特的內在氣質，這同她對閱讀的熱愛密不可分，「在那密密的書林裡，到處有我的宿營地」。即便是在生命最後的歲月裡，書依然佔據了她生活的極大部分。閱讀培養了她對文學的情感，賦予她對事物、對人性、對歷史、對世界的深刻認知——呈現在文字上是隨性、自然的美；表現在銀幕上是內斂、含蓄的力；作用於人生，是趙丹的「慧眼識人」。黃宗英在上映於1947年的影片《幸福狂想曲》中出演女主角，與年長她十歲的趙丹擦出愛情的火花。黃宗英的含蓄、內斂和趙丹的張力、爆發力在表演中互補，也同樣在生活中相吸。

黃宗英與趙丹共同出演《幸福狂想曲》

黃宗英不僅以出色的銀幕形象長留在觀眾心中，還以她雋永的文字滋養了一代又一代讀者。早在1946年，才20出頭的黃宗英就在《文匯報》上連載了散文隨筆《寒窗走筆》。上世紀50年代之後，作為演員的她漸漸淡出，作為作家的她卻如魚得水，走出了屬於自己的另一片天地。她深入藏地，親身體驗1800多公裡的險路，寫成《小木屋》；她挺進羅布泊，跋涉於漫漫戈壁，主持《望長城》。這樣的沉澱，這樣的堅守，從銀幕一路走到了文壇。

黃宗英創作的報告文學《小木屋》

在黃宗英看來，為了演好一個角色，哪怕不是主角，案頭工作都是必不可少的。除了在銀幕上塑造的一系列栩栩如生、富有內涵的藝術形象，她對於電影表演事業的熱愛和在角色塑造上付諸的努力，都為中國電影人樹立了榜樣。無論角色大小，無論戲份多少，黃宗英始終用功、用心、用情地塑造著每一個銀幕形象。這份對電影事業的情感和敬畏，值得每一位中國電影人追隨。

黃宗英與丈夫趙丹

作者：饒恕光（電影理論家、中國電影評論學會會長）

編輯：陸紓文