「熙攘繁盛，光耀萬年，再也沒有比長安城更偉大的城市了！」今年夏天，你是否也被電視劇《長安十二時辰》驚豔到了？
今天，在《長安十二時辰》大結局來臨之際，新華網思客邀請原著小說作者馬伯庸，帶我們解碼《長安十二時辰》為什麼火。
馬伯庸《長安十二時辰》原作者
如果讓我來形容《長安十二時辰》，我會用「花團錦簇」
思客：最近電視劇《長安十二時辰》大熱，您覺得電視劇多大程度上還原了您的小說？馬伯庸：
我覺得電視劇版是在原著的基礎上做了一下升華，它提供了很多比原著更豐富的維度。
舉個例子，我看到評論說，很多研究古代盔甲的人會討論裡面的盔甲符不符合當時的形制；研究建築的人會說裡面的唐代建築到底哪個復原了，哪個有問題；還有很多研究服飾、化妝、花卉的。
每人都從自己的專業對劇裡面的道具、細節進行評價。我覺得這部劇既然能引起這麼多專業的人進行討論，說明它的維度、它的層次是非常豐富的。
因為文字的限制，這些在原著小說裡是很難表達出來的。
思客：《長安十二時辰》今天就大結局了，您如何評價這部作品？下一步，您有什麼新的計劃？
馬伯庸：
花團錦簇。
就像我剛才說的，《長安十二時辰》有很多層面、很多維度，這些維度都有一個統一的風格，就是泱泱大國氣象，還有一種色彩豔麗且充滿文化自信的盛世景象。
我們可以看到，不管是恢弘大氣的建築，還是那種不遮不掩的妝容，包括他們走路的樣子，包括布景都是屬於非常開放、非常自信的，而且你絲毫不覺得這些俗，你只會覺得那是華麗。
我下一部作品還是和中國古代歷史有關，但是是與一個中國古代著名的設施有關係。它不是一座城市，是一個在中國歷史上影響非常深遠的古代設施，現在暫時保密，等時機成熟再跟大家透露吧。
刻意迎合年輕人可能會引起反感
思客：您的很多作品也都陸續進入到影視化改編的階段，您如何看待自己的作品走向影視化和商業化？馬伯庸：我覺得這是個好事。進行影視化後，它的傳播度會更廣、受眾會更多，我樂見其成。
但是我不會參與到裡面去，因為這是一個很專業的事情。我只擅長用文字表達。改編的話，就交給專業團隊去做，每個人專心做自己擅長的事就行了。
所以，我完全沒有參與劇本的改編，製作方有相對靠譜的團隊，而我就和普通觀眾一樣，每周在電腦前面等更新。
思客：網絡上有很多年輕人不太熟知中國傳統文化，但他們對這部劇很感興趣。馬伯庸：
我覺得最重要的一點就是不要去迎合他們。因為如果你刻意去討好、刻意去迎合他們的口味，對他們來說這就是一個缺乏新鮮感的事。
現在的年輕人，他們最大的品質就是有好奇心，他們希望看到一些他們從來沒有體驗過的新鮮的東西。如果我們去迎合他們，我們是根據原有的經驗去討好他們，那麼對他們來說這就沒有什麼新鮮的了。他們沒法從你那裡得到什麼新的東西，這就反而會引發他們的反感。 因此，我覺得最重要的一點就是做好自己的事情。只要我們在自己的方向或者領域做得足夠好，輸出的內容足夠豐富、足夠有品質，就會慢慢地把和你志趣相投的人吸引過來。
所以，我覺得在創作的過程中不是我們去迎合某個群體，而是把和我們相近的這些人都聚集過來。
我希望我的作品能喚起大家內心深處對歷史的興趣
思客：您認為您的這些作品到底吸引了哪些群體？您的作品中具有哪種特別的氣質？馬伯庸：我覺得我要強調傳統文化，或者說歷史，在我的作品裡體現出的厚重感。
故事可以是虛構的，人物可以是杜撰出來的，但是這種歷史的趣味性，或者說歷史的厚重感，一定是作為一個最核心的元素存在的。
我們中國人都有家國情懷。當我們講到萬裡長城，當我們提到琴棋書畫，當我們講起唐詩宋詞時，不管你是什麼文化水平，不管你什麼教育背景，提到這些，你內心自然而然會有一種衝動、會有一種情懷。這種情懷、文化基因已經滲透到中國人的血液裡，滲透到我們的基因裡。
所以，當一個作品能夠讓大家感受到這些時，就會激發出他們的情懷，然後促使他們繼續做深入閱讀。
我見過一個小姑娘，她是一個很忙的上班族，沒有接受過專業的歷史訓練。但是她一直很喜歡唐朝的東西，就是有一種懵懵懂懂的感覺。她看了《長安十二時辰》之後發現自己很喜歡這部小說。於是她會去西安找小說裡出現的遺蹟，她還會去博物館裡去尋找小說裡提到過的器物，包括其他一些文化元素。很快，她就開始自己去閱讀更專業的學術資料，去尋找更專業的考古報告。最後她變成了一個比我還要專業的人。
這是讓我最欣慰的一點，也是我最希望能夠傳達到的。我們有很多人內心對歷史是熱愛的，只是缺乏一個渠道能夠把他們和歷史連接起來。
我覺得如果我的作品能夠變成一個橋梁，作為一個他們對歷史感興趣的敲門磚，哪怕說他進入這個圈子之後把這本書扔開，我覺得我的目的也達到了。
歷史小說作品一定要有現實意義
思客：什麼樣的歷史小說能夠讓現代人產生興趣？馬伯庸：因為歷史是幾千年前的事情。幾千年前的事已經發生了，跟我們現代人是沒有關係的。那麼現代人為什麼要閱讀這些東西？
其實閱讀的不是這個事情本身，而是說他能夠在這些過往發生的事情裡找到共鳴，找到一種和現實的連接。
比如說，他們在讀歷史的時候，或許會感受到古人有一種焦慮，這種焦慮現在人也有。例如，古人對仕途的感嘆可能跟我們現在職場的困惑很像；或者古人跟親人離別時的傷感，我們現在也會經歷同樣的情緒。
換句話說，歷史小說作品一定要有一種現實意義，或者說有一種現代性。這種現代性是真正能夠讓我們去對歷史感興趣的手段。如果想把更多人引入到歷史，或向他們介紹傳統文化的話，一定不能簡單地告訴他們過去發生了什麼，要告訴他們這些事情跟現在有什麼樣的類比，有什麼樣的共鳴。