日本畫家手繪落水少女,放大10倍水珠清晰可見,網友:譁眾取寵

2020-11-26 騰訊網

引言成語「栩栩如生」出自《莊子·齊物論》：「昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也」。形容畫作等藝術形象像活物一樣生動、逼真，這也成為了寫實派畫家們所追求的終極目標。現如今中國畫家冷軍和日本畫家三重野慶都可以稱得上是寫實派畫家的典型代表，不過相比而言三重野慶的超寫實畫作比冷軍的作品更加真實，他畫的《水中少女》在放大10倍以後，少女臉上的水珠都清晰可見！01

冷軍被稱為「中國當代超寫實主義油畫」最具代表性的畫家，他的代表作品《世紀地圖》和《小姜》，在近幾年的嘉德拍賣會上分別拍賣出了4370萬元和7015萬元的高價，一時間炙手可熱的他可謂是站在了風口浪尖之上，成為了相關領域無人不知、無人不曉的人物。不過在日本也有一位名氣與冷軍不相上下的超寫實畫家——三重野慶，甚至就他的代表作《水中少女》而言，其真實性更甚冷軍。

▲冷軍與他的畫作《小姜》

三重野慶，1985年出生於日本廣島，已經從事專業繪畫十多年的他，和冷軍一樣也尤其擅長用油墨寫實作畫，並且這位日本畫家在日本國內的名氣絲毫不比冷軍在中國國內的名氣遜色。不過相互比較之下，三重野慶和冷軍還是略有不同，他的作品產量遠遠不如冷軍，代表作也僅僅只有《水中少女》一幅，這也就導致了他的畫作會比冷軍的更加真實。

▲日本廣島照片

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這幅由三重野慶手繪的《水中少女》看似十分簡單，只不過是一位落在水中的少女，但其中卻蘊含著各種精妙的細節，這才是《水中少女》的精髓所在。尤其是放大10倍之後，不論是水流經過少女之時濺起的水珠，還是少女溼漉漉的頭髮，亦或是少女衣服打溼以後的質感，以及少女皮膚上的水痕都清晰可見，這一些物與水相接觸的地方都是平時畫家們十分難以展現的。

▲《水中少女》照片

然而，對於像三重野慶這樣的寫實畫家來說，這些難以展現之處才是他們最想要去嘗試的，也才能夠體現出其超人的技藝。因此，三重野慶在創作《水中少女》時製造了許許多多與水相關的細節，即使在少女與水沒有直接接觸到的地方，也將水的質感和透明感把控得敲到好處，從而造就了這幅堪比照片一樣真實的作品。

▲《水中少女》手部特寫照片

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如果我們將這幅《水中少女》放大10倍以後，還會驚奇地發現其中的畫面不僅沒有絲毫模糊，反而令少女手臂上的水痕，以及臉上的水珠更顯清晰。愈加難能可貴的是，那種水珠在少女的肌膚上即將滴落卻又沒有滴落的感覺，在放大後更顯得躍然紙上。

除此之外，在少女的手部，水流淌過少女的身體，陽光再透過水流照射在少女的身體之上，三者相互融合、相得益彰卻又層次分明，實在讓人難以置信這竟然真的只是一幅油畫而已！甚至這樣的感覺倘若相機的像素稍微差一點，都不一定能夠拍攝出來，給人以一種極端的視覺感受和心靈震撼，讓觀看之人如臨其境。

▲三重野慶與他的畫作合影

當然了，像三重野慶這種超寫實的畫作，也曾一度與冷軍一樣遭受過眾人的質疑和爭議，因為他們的畫作雖然都真實無比，但是越如此人們就越覺得明明用照相技術就能夠輕而易舉實現的東西，根本就沒有任何藝術性可言。因此，曾有網友質疑三重野慶這幅落水少女畫是相機拍的，不過是在譁眾取寵罷了，甚至還是在浪費自己的生命！

▲冷軍照片

事實上，這正如德國的哲學家黑格爾所說：「存在即合理」。既然寫實畫派存在，而冷軍和三重野慶的作品也得到了許多人的認可，那麼一定是有其存在的意義的。況且話說回來，攝影攝像不也是一門藝術嗎？為何真實度和清晰度堪比照片的寫實油畫反而就沒有藝術性了呢？

結語北宋著名文學家、一代大文豪蘇東坡，曾在《郭忠恕畫贊》中讚美畫家郭忠恕：「恕先在焉，呼之欲出。」說他畫中之人猶如真人一般，仿佛只要有人呼喚一聲便會從畫中出來。不過就算一千多年前的郭忠恕畫得再好，其作品恐怕也遠遠趕不上冷軍和三重野慶等現代寫實派畫家，如同照片一般的畫作吧。

參考資料：

《莊子·齊物論》 《郭忠恕畫贊》

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