洛河岸邊上陽宮三千佳麗 引發唐朝詩人傷感哀嘆

原標題：洛河岸邊上陽宮三千佳麗 引發唐朝詩人傷感哀嘆

　　洛陽城

　　在諸多的皇家行宮別院中，上陽宮最負盛名。

　　

　　引子：

　　在洛陽、三門峽諸多的皇家行宮別院中，最負盛名，也最能激發唐朝詩人創作熱情的，是上陽宮。這主要是由於此宮曾居住著數千佳麗，她們的命運辛酸悽涼，引發無數人的悲憫之心。

　　唐玄宗是個風流皇帝，極為好色。他每年派所謂「花鳥使」滿天下「選美」，然後全部納入後宮。據說最多時宮中美女多達三四萬人。天寶五年(公元746年)後，楊貴妃專寵，其他美女「無復進幸矣」，六宮中美豔漂亮的，都被安排到別的地方。上陽宮就是安置佳麗的處所之一，據說有三千美女被幽閉在這座離宮的高牆大院裡，與世隔絕，「宮門一閉不復開，上陽花草青苔地。月夜閒聞洛水聲，秋池暗度風荷氣。日日長看提眾門，終身不見門前事」。

　　安史之亂前，三千佳麗都還青春年少，在上陽宮裡虛耗韶華，引發詩人們浪漫的遐想，著名的「紅葉傳詩」就發生在這個時候。安史之亂後，她們逐漸凋零，數十年後，倖存者白髮蒼蒼、步履蹣跚，空對宮中繁盛的鮮花，引起詩人們無盡的同情……

　　洛水岸邊華美宮闕

　　洛陽之美在洛河。站在洛河岸邊，放眼望去，寬闊的洛河柔波蕩漾，潤澤著大地和天空。

　　近年來，洛南新區蓬勃發展，洛陽再度跨河發展，形成類似隋唐洛陽城「洛水貫都」的城市格局。而橡膠壩增寬洛河，洛浦公園美化河岸，使洛河兩岸成為城市最美的地方。

　　在洛河與澗河交匯處，四五座高大的仿古建築飛簷翹角，氣度不凡。這是上陽宮文化園，是根據古籍資料在原址復原的上陽宮觀風殿。

　　「我們復原的只是上陽宮的一部分。」一位工作人員說，「上陽宮太大了，大約有七平方公裡，如今不可能全部復原。」

　　如今知道上陽宮的人並不多，但在唐代，這座皇家別院卻是大名鼎鼎。該宮由觀風殿、仙居殿、甘露殿、芬芳殿、冰井院等組成，各處建築自成一體，組成一個個相對獨立的院落。

　　上陽宮以奢華精美著稱。所有房屋的牆壁是深淺不一的紅色，屋頂則是翠色鴛鴦瓦，宮中遍植奇花異草，又引澗河水貫穿全宮，營造出優美雅致的居住環境。

　　前些年，考古人員發掘了遺址的一小部分，發現了溪流、池塘遺存，出土大量黃、綠琉璃瓦和精巧玲瓏的銅質、石質建築構件，讓人一窺當年上陽宮的奢華。

　　據說由於上陽宮過於奢華，工程剛完工，主持建造的司農卿韋弘機就因狄仁傑的彈劾「落馬」。韋弘機其實是唐高宗的替罪羊。建造上陽宮是唐高宗的主意。初唐的某一天，高宗偶然走到這洛河與澗河交匯處，看到這裡視野開闊，環境優美，心中大喜，當即令韋弘機在此興建上陽宮。

　　上陽宮建成後，深得高宗喜愛，他常居此宮，連處理朝政也在這座宮中。武則天也深愛上陽宮，曾長期在此居住辦公，最終就在上陽宮仙居殿辭別人間。唐玄宗即位後，對上陽宮更偏愛有加，居住洛陽期間，有「十日一朝於上陽宮」之慣例，還曾在此舉辦元宵燈會、科舉考試、百官宴會。

　　因為尊貴華美，有機會進入上陽宮的詩人，往往不吝讚美之詞，宗楚客的《奉和幸上陽宮侍宴應制》寫其富麗堂皇、鳥語花香，猶如仙境：「紫庭金鳳闕，丹禁玉雞川。似立蓬瀛上，疑遊昆閬前。鳥將歌合轉，花共錦爭鮮。湛露飛堯酒，薰風入舜弦。水光搖落日，樹色帶晴煙。向夕回雕輦，佳氣滿巖泉。」

　　張九齡的《上陽水窗旬宴得移字韻》中，上陽宮河渠密布，如天上星河：「河漢非應到，汀洲忽在斯。仍逢帝樂下，如逐海槎窺。春賞時將換，皇恩歲不移。今朝遊宴所，莫比天泉池。」

　　到了中唐，沒有機會進入上陽宮的王建，寫出了傳揚天下的名詩《上陽宮》，他將宮牆內的世界想像得如同天上宮闕，水木蔥蘢，花草鮮妍，樓臺精巧，天音繚繞，美女穿行。

　　但其實，在唐玄宗天寶年間，上陽宮就已經告別了繁華輝煌和蓬勃生機，悄悄地變成了一座行宮、冷宮，華美宮闕成為數千佳麗的「金絲籠」，從此「清洛但流嗚咽水，上陽深鎖寂寥春」。

　　深鎖數千佳麗的「金絲籠」

　　這件事的起因，應該從50多歲的唐玄宗遇到18歲的楊玉環說起。

　　那年唐玄宗寵愛的武惠妃辭世，有人向他推薦了兒媳婦楊玉環。唐玄宗一見鍾情，召開著名的荔枝攻勢、歌舞攻勢、提拔娘家人攻勢，並讓楊玉環出家當女道士「洗白」身份，經過一系列的運作，天寶四年（745年）八月，正式冊封楊玉環為貴妃，60周歲的唐玄宗從此收心，專寵楊貴妃一人。

　　以前玄宗是著名的「花心大蘿蔔」，曾每年派「花鳥使」滿世界搜羅美色，據《舊唐書》記載，當時長安、洛陽的宮女大約四萬人，名義上這些佳麗都是唐玄宗的女人，但其實很多人一輩子也見不到他。如今他專寵楊貴妃，其他人更是一點機會都沒有了。怎麼處置這些人？

　　歷史上，不乏皇帝將宮女放歸民間的先例，但這位唐玄宗卻沒有這樣做，他將「六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也」。

　　在這件事上，唐明皇一點也不「明」，而是非常「暗黑」，這一念之差，造成了數萬青春少女的人生悲劇。

　　安置到上陽宮的宮女據說有三千人，她們每個人都有一部辛酸史。入宮前，她們沒有選擇命運的權力，無論家世、年齡、是否婚嫁，一經選中，便意味著與家人生離死別，而此時，她們更無選擇的權力。「唯向深宮望明月，東西四五百回圓。」

　　白居易的《上陽白髮人——愍（mǐn）怨曠也》以一位宮女的遭遇，概括「佳麗三千」共同的悲劇命運：16歲被選入宮中，當時正是少女初長成，貌美過人，「臉似芙蓉胸似玉」，但「未容君王得見面，已被楊妃遙側目」，被遣至上陽宮，從此「綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春」，「宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲」。

　　被幽閉深宮，失去自由、毫無希望的青春少女們，對自由和外面的世界有著極為強烈的渴望，宮中來了一位新的「環衛工人」，她們就會興奮地奔走相告，不惜花費金錢，打聽外面的消息：「宮人早起笑相呼，不識階前掃地夫。乞與金錢爭借問，外頭還似此間無。」

　　「三千佳麗」中也有膽大的，曾不顧一切地表達追求自由的願望，著名的「紅葉傳詩」就發生在上陽宮。

　　幽幽深宮紅葉傳詩

　　天寶末年，也就是安史之亂前，年輕詩人顧況與朋友一起在上陽宮外遊玩，從宮中流出的小河中，一片紅葉漂浮在水波之上，好奇的顧況上前撈起，發現上面竟然題寫著詩句：「一入深宮裡，年年不見春。聊題一片葉，寄與有情人。」

　　這詩顯然出自一位宮中佳麗之手。顧況誦讀玩味再三，對宮中美女萌生了愛意。

　　顧況不是那種循規蹈矩的人，他生性不羈，又幽默多才。後來在長安見到年青的白居易，他曾拿後輩開玩笑：「長安米貴，白居不易。」這樣的秉性，促使顧況決意給宮中美女一個回復。

　　那時沒有微信，聯絡通道唯有那穿宮而過的溪流。於是顧況來到上遊，也將一首詩題寫在紅葉上：「花落深宮鶯亦悲，上陽宮女斷腸時。君恩不閉東流水，葉上題詩寄與誰。」

　　奇蹟發生了。十多天後，有人在出宮的溪流中又拾得一片紅葉，拿來交給顧況，上面是那位宮女再次題寫的詩：「一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。」

　　相傳這個故事有兩個結局。其一，紅葉傳詩這事「後聞於朝，遂得遣出」，唐玄宗放這位宮女出了宮。其二，此後，顧況與宮女經常借紅葉傳遞愛戀心聲，安史之亂時，洛陽被叛軍圍攻，顧況趁戰亂找到那位宮女，逃出上陽宮，二人結為連理，白頭到老。

　　仔細分析，這兩個說法都不靠譜。身在長安的唐玄宗，一個楊貴妃已經讓他忙得不亦樂乎了，只怕顧不上兩個小人物的情事；第二種說法只怕更不靠譜，據說上陽宮極大，約七平方公裡，能傳遞一兩次信息已經是奇蹟，「失聯」是很容易發生的事情，紅葉傳詩又不能加密，靠這個經常聯繫、逃出深宮，只能是美好的想像。

　　或許這位宮女對自己的處境最清楚，她只是藉此傾訴心聲。

　　安史之亂中，上陽宮「三千佳麗」的命運十分悲慘，她們被唐王朝忽略了，帶著楊貴妃倉皇逃跑的唐玄宗根本顧不上這些女子，如元稹《和李校書新題樂府十二首·上陽白髮人》所說：「御馬南奔胡馬蹙，宮女三千合宮棄。」

　　安史之亂後，洛陽滿目瘡痍，「宮室焚燒，十不存一……井邑榛荊，豺狼所嚎。」上陽宮大約也損毀嚴重，唐王朝由盛到衰，已無力大舉修復，但仍有大量宮女被安置此處。此後，唐朝皇帝基本不再來洛陽，上陽宮徹底成為深宮冷院，宮女們只能虛度歲月，等待老去的那一天。

　　顧況也許跟白居易講過他紅葉傳詩的故事，白居易後來對上陽宮中「三千佳麗」的命運傾注了深厚的同情。在眾多為那些宮女吟詠的哀歌中，他的《上陽白髮人》與元稹的《行宮》最負盛名。

　　寥落古行宮宮花寂寞紅

　　白居易的《上陽白髮人》，自注「愍怨曠也」，古代稱女成年而無夫為「怨女」，男成年無妻為「曠夫」，白居易這裡的「怨曠」，顯然重在「怨女」，是為哀憐宮女而作。

　　這首詩寫一位暮年宮女對自己一生的回顧，「上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身……今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。」

　　從16歲到60歲，她在被「綠衣監使」嚴密把守的上陽宮中，住了44個春秋，從妙齡少女變成白髮老婦。她的穿著打扮，仍是三四十年前的樣式。幸虧不見外人，見了外人只怕被笑為怪物。死寂的宮中，沒有春光，沒有生氣，沒有豪華喧鬧，沒有輕歌曼舞，如同監獄和墳墓。與所有親人隔絕，空房長夜，秋風冷雨，孤燈相伴，形影相弔，那種悽涼與孤獨，令人心碎。春去秋來，白髮蒼蒼，意外得了「尚書」的名號，卻一點也高興不起來，生活中，還是只有絕望和悽苦。有研究者說，這樣的孤苦無望，使上陽宮浸染上揮之不去的幽怨與悽清。

　　與白居易《上陽白髮人》相比，元稹的《行宮》很短，卻詩味雋永，內涵豐富：「寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。」

　　曾經繁華的上陽宮，如今蕭條、冷落、寂寥，雖然正值春天，宮中鮮花盛開，卻全然沒有爛漫的春意。詩人要表現悽涼哀怨的心境，卻著意描繪紅豔的宮花，以盛開的紅花映襯寥落的行宮、宮女的白髮，表達世事變遷、紅顏易老，突出宮女被幽閉深宮的生命悲劇。「以樂景寫哀情」，使詩篇含蓄蘊藉，餘味無窮。

　　上陽秋晚瀟瀟雨

　　曾經無比奢華的上陽宮，在晚唐時，成為詩人常寫的景致。但他們喜歡寫傍晚或者夜晚的上陽宮，寫得寂寥清冷。

　　「泠泠寒水帶霜風，更在天橋夜景中。清禁漏閒煙樹寂，月輪移在上陽宮。」杜牧的《洛陽秋夕》，描繪出一幅洛陽晚秋夜景圖，寒月下的上陽宮，煙樹寂寥，周遭只有霜風聲、寒水聲。

　　「高梧葉盡鳥巢空，洛水潺湲夕照中。寂寂天橋車馬絕，寒鴉飛入上陽宮。」這首詩寫的是夕陽下的上陽宮，但也同杜牧的夜景一樣，悽清冷落。

　　韋應物送別友人時，也寫到了上陽宮：「上陽秋晚蕭蕭雨，洛水寒來夜夜聲。自嘆猶為折腰吏，可憐驄馬路傍行。」用上陽宮瀟瀟秋雨和寂靜夜晚洛河的水聲來營造清冷的氣氛，意境蕭索。

　　大唐盛世不再，東都繁華不再，中晚唐的詩，再也沒有盛唐的自信從容，取而代之的是無盡的感傷和悲愁，而歷經滄桑的上陽宮，大約很能表達這樣的情緒，因此頻頻被納入詩中。

(責編：黃莎、宋芳鑫)