原標題：《狄仁傑之四大天王》科普手冊了解一下
從蘇州首映到前幾天在廣州中山紀念堂辦千人觀影，《狄仁傑之四大天王》（下稱《四大天王》）總和古色古香的場地配合出奇妙的效果，正如電影一樣的氣質：明明是部唐朝故事題材的電影，但徐克卻拍出現代科幻、魔幻、玄幻甚至動漫的年輕氛圍。套用流行的說法，徐克將「大唐神探狄仁傑」這個「老古董」徹底「活化」。這種趨勢從8年前的《狄仁傑之通天帝國》開始，經過5年前的《狄仁傑之神都龍王》的實驗，如今《四大天王》中成功將故事和特效、演員的節奏全都協調到能嵌入徐克「異想天開」般的「腦洞」中。徐克和編劇張家魯被問到《四大天王》中如何將各種離奇故事做出來並且還能讓觀眾信服，張家魯笑說，其他導演都是讓編劇提供點子，但徐克是向編劇提供源源不斷的點子，「反倒是我要拉著他說夠了夠了，他的腦洞，別說有時候我們跟不上，他腦子轉起來有時候快到連自己都跟不上！根本不是地球人。」不少看過《四大天王》的觀眾都認證這是徐克近年最佳電影，那麼這個「腦子快到飛起」的68歲導演究竟怎麼做出來的？
專題策劃/撰文 信息時報記者 馬澤望
導演篇
徐克：不一樣、不可知與人性解讀是創作之源
很難想像《四大天王》是一位生於1950年的導演拍出來的，不過，如果你是徐克的影迷，也很容易看出這部電影各種徐克趣味，譬如《蜀山傳》中的武器日月金輪、《蝶變》中從「怪力亂神」到「背後真相」這一過程的氛圍營造與闡述手法、他的各種武俠片中飄逸又凌厲的動作戲……不勝枚舉的「徐克印章」在《四大天王》中隨處可見。但《四大天王》中又有很多新玩意，譬如各種不可名狀的方術、梁上復活的金龍、會說話的魚、滿身眼睛的怒目天王、戰力和賣萌能力齊全的白猿，都給人耳目一新的視效體驗，難得的是，所有的特效都不是炫技，而是服務於故事。徐克之前在蘇州和廣州受訪時，都詳解了他構造《四大天王》的過程。
狄仁傑故事如何展現「潮範」？
怪現象的「科學運用」
《四大天王》是趙又廷第二次扮演狄仁傑。比起《神都龍王》中的表現，這次趙又廷有了質的變化，詮釋的狄仁傑更加自然流暢，也越來越「潮範」，不僅是他換了一身又一身極簡純色系服裝，甚至連他使用的點穴手法，都跟耍西洋花劍似的。這種從人物到故事都散發出的「潮範」，讓徐克版《狄仁傑》與以「元芳你怎麼看」掛嘴邊的影視作品傳統《狄仁傑》區分開來。這跟徐克的創作理念有關，他認為，「我們自己也是電影觀眾，我們希望拍電影的人給觀眾一些新的東西，而不要總是重複同樣的東西。即使是系列電影，我們也應該給觀眾呈現很不一樣的內容。」
徐克表示，在創作《狄仁傑》的時候他會遵循這麼幾點。「第一點是，我們對這個世界的了解其實很不足，科學在每個時代都告訴我們，有些東西是你不知道的。根據時代、科技、機會，他可能會發現一些我們之前看到但是不知道的事情。比如說《神都龍王》，一直在講蠱是怎樣的概念。蠱就是降頭、巫術，以我自己的解讀來看，蠱就是一種很小的細菌，能夠影響腦細胞，從而引起身體裡某些基因的改變，所以就出現了一些怪現象。比如我拿了一根頭髮去做一些巫術的處理，之後那個東西就會受到影響。用現代科技來看，頭髮是可以得到你的DNA信息的。我們就想到，可以用蠱來講這個故事。第二點則是人性的解讀，其實無論什麼年代，人性部分是不會變的，每個觀眾都能從中找到代入感。」
《四大天王》怎麼寫？
寫《奪命盛宴》衍生出來的
拍《通天帝國》時，徐克公布了23張概念圖，每張圖都是一個有趣的故事，當時不少影迷就好奇其中有多少幅圖會被拍成電影。但此後的《神都龍王》和如今的《四大天王》，都不是概念圖中的故事。
徐克受訪時笑說，這和他的創作習慣有關，「23張圖都是已經有的或者可能會發展出來的故事，有些故事有了，甚至劇本也有了。但落實到拍攝會傾向選那些讓我們有驚喜的內容。我拍電影每次都將其看作是第一部和最後一部電影來拍。因為每個導演拍第一部電影時最想讓觀眾看到就是自己拍出的電影和市面上的不一樣。最後一部電影的意思，就是我得在這一部中將我想傳達的表現的東西，都做出來，不留遺憾。所以寫劇本時，我經常寫著就變成另一個模式。《通天帝國》之後我寫的續集是《情人藤》，最後被蠱這個元素吸引，變成了《神都龍王》。之後我們創作的續集是《奪命盛宴》，就是《神都龍王》結尾皇帝要賜狄仁傑亢龍鐧，武皇后看著狄仁傑的那個眼神發展出來的，講的是皇宮裡面擺了一場博弈的盛宴，在這個盛宴上產生了案情，要由狄仁傑破案。當我們想這個盛宴的時候，就想出了這次的反派，思考反派出來會做什麼的時候，這個反派就延伸成一個故事；這個故事加上解決反派的軌跡，還需要有破案的手法，這個破案的手法怎樣才是意想不到的；而且讓人家很期待的話，我們就要想出破案的人物，方法、邏輯等等，這些東西就變成《四大天王》。」
(責編：章華維、高紅霞)