就讓往事隨風
任翔宇
伏天裡最熱的一個晚上，我坐在一輛掛著粵港雙牌的埃爾法車裡呆了快兩個小時。這輛據說本來是徐錦江的座駕裡冷氣很足，後排的座椅也非常舒服，但是近兩個小時裡，我一直保持著一個前傾的姿勢，後來脖子又酸又困，手心裡也全是汗。
那兩個小時裡，我拿著一部手機一直在看一部毛片，不是那種毛片，是拍完粗剪出來還沒有調色精修的半成品電影。因為粗糙，反而有一種如紀錄片或者身邊事隨手拍一般的真實顆粒感來，因為後期沒有完成，讓現場同期聲收音收到的各種雜音都還原出來，有一種仿佛就在身邊發生故事的近距離感來，字幕的字體單調，還間或有錯別字，轉場還沒來得及加上話外音。就是這麼一部沒怎麼修飾也幾乎沒怎麼打磨的半成品電影，讓我心生感慨，感慨青春，感慨愛恨，感慨那些似曾相識，感慨那些向經典致敬的畫面。
這部半成品電影，叫《大同往事》，其實本來的名字，叫《消失的大雁》。
《大同往事》是大同人導的也在大同拍了主要鏡頭的大同電影。男女主人公阿布和大雁因為誤會先後離開家鄉異地發展，10年後兩人又相繼回到大同，卻驚詫於大同城市的變化。導演王三才曾經是我的同行，從大同媒體到央視，再自己專做影視傳媒，另一個導演常然是比三才還小的年輕導演，所以在《大同往事》裡我看到了很多他們對事物的理解和解構。他們很關注細節，翻蓋兒手機，老式的桑塔納轎車，以及在柴市角街、大有倉等地進行取景時對老街舊房的刻畫，對挖金灣礦百貨商店的特寫，都會讓大同人不可避免的產生帶入感。在這份代入感裡，阿布和大雁的故事就便變成了一對大同青年男女又普通、又悽美、又正常不過的愛情故事，就像賈樟柯的《小武》或者《江湖兒女》，不像講故事，就像是對一段往事的倒帶和復盤。電影裡大量採用了蒙太奇的反轉，不看到最後幾分鐘，是不會知道要想什麼，什麼真、什麼又是假，頗有幾分真就是假，假亦是真的框外感。
這樣的電影故事性被弱化了，沒有燒腦沒有大牌沒有特技，普普通通的兩個人正正常常的分分合合誤解溝通，人物的軸勁和十年間大同、重慶、香港多地的浪跡江湖，劇情一點也不複雜，但是耐著性子看完，仍然會覺得這是一個就像酒醉後眯著眼講出來的真實過往，過往的真實從來都不是以離奇打動人，而是情感。煩躁，潦倒，放縱，加上知道真相後的悔恨，是和歡愉、簡單、清澈一樣的愛情點滴，誰沒有經歷過呢？年輕的時候，我們都一樣。只不過，阿布，用了十年，才弄懂。
電影裡阿布擦鼻血的時候，我想起了《天若有情》，阿布和試戲的姑娘在桑塔納裡激情綻放的時候，車窗上哈氣升騰的朦朧畫面像極了《泰坦尼克》，路邊，姑娘對阿布簡單的說我管你啊，幾乎是完全致敬《喜劇之王》裡張栢芝聽到周星馳那句「我養你啊」的情節，這些鏡頭裡，我看到了青年導演的追求和審美，也看到了野心，因為他們的目標，被他們幻化在了自己的作品裡。
三才後來跟我說，現在還在籌錢，想把後期做好，爭取今年能讓這部片子完成。這註定是一部小眾偏文藝的片子，但是沒關係，這也一定是三才和常然標定自己風格的起始作品。
《大同往事》是因為大同，才讓這段往事非比尋常，往事只能回味，讓往事隨風，不是齊秦唱幾句就能放下的，往事長存，心中有過。畢竟，莎士比亞說，凡是過往，,皆為序章。