「北大書法史上的巨匠」沈尹默，小字草書妍美灑脫、筋骨內斂

2020-11-13 書畫課代表

對於當代的書法，很多人都認為若與古賢並置而觀，則皆顯若。那麼，為什麼清朝民國時期都還能出現篆隸書法的第二次高峰，當代的書法卻遠不能與古人相比呢？有書友就說，之所以達不到，首先是練得少而且基本功還不到位；另外，當今的社會又充滿了浮躁，能夠沉下心來練童子功的就更少了。

如果誠心練習的話，你積累到一定程度，也就會自然而然地形成自己特有的風格，而並不是剛拿起毛筆來時，就說我要自創一種書體。畢竟，你連最基本的書法審美都沒有就瞎寫，怎麼可能得到認同呢！再說了，書法大家的字，都是經過這麼多年的歷史沉澱，人們的擇優才留到今日的！沒有紮實的童子功，又心浮氣躁、急功近利，要想寫出好書法並得到認可，無異於痴人說夢。今天課代表要分享的則是被稱為「北大書法史上的巨匠」的沈尹默先生的草書《千字文》，一起來欣賞——

沈尹默草書《千字文》欣賞




























沈尹默（1883—1971），原名君默，號君墨。著名的學者、詩人、教育家、書法家。書壇曾有"南瀋北於（于右任）、南瀋北吳（吳玉如）"之稱，他還與李志敏合稱"北大書法史上兩位巨匠"。

生平工詩詞書畫，對古詩詞有極深的研究和造詣，追求高華而富有雅韻的唐宋詩風；書法脫胎於「二王」、褚遂良、蘇軾、米芾、範成大、文徵明，兼蓄眾法，自成面目，以規範、精緻的筆墨技巧，含蓄、儒雅、流暢的書風擅名於世。論者謂其書：運硬毫無稜角，用軟毫有筋骨，有正有側，筆力遒美，蔚為一代大家。

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  • 北大校長沈尹默書法欣賞(圖)
    沈尹默(1883年-1971年)，原名君默，後改尹默，字中、秋明，號君墨，別號鬼谷子。祖籍浙江湖州，1883年生於陝西興安府漢陰廳(今陝西安康市漢陰縣城關鎮民主街)，著名學者、詩人、書法家、教育家。沈尹默早年留學日本，後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授，《新青年》雜誌編委。與兄長沈士遠、弟沈兼士合稱"北大三沈"。沈尹默以書法聞名，早在民國初年，書壇就有"南瀋北於(于右任)"之稱。二十世紀四十年代書壇有"南瀋北吳(吳玉如)"之說。與李志敏合稱"北大書法史上兩巨匠"。
  • 近代書法大師沈尹默,草書《千字文》欣賞,筆力秀逸,結體儒雅
    沈尹默的字除技巧外，全屬時代流弊，孱弱近乎不可觀，至於古意就更談不上了。于右任碑帖結合是成功的，結字宏偉開闊，氣息高古渾厚。至於碑學一路對線條的中段處理，于右任只是表現內斂了一些，節奏變化還是相當明顯的，說于右任沒有節奏變化，只是沒有細緻觀察過于右任的線條。
  • 近現代著名書法家——沈尹默
    沈尹默（1883年－1971年），原名君默，別號鬼谷子。因其在北大擔任教授時少言，被同事調侃說「要口乾嘛」所以建議其君為尹，隨後便改名沈尹默。沈尹默擅長楷書，行書，草書，尤以行書最為有名，他崇尚晉代二王的書風，初學歐陽詢、褚遂良，後追習晉、唐智永、虞世南、顏真卿諸名家，融貫而成自己風貌。用筆清圓勁健，倡導以腕運筆，對筆勢筆法多有闡發，於書法理論貢獻甚大。 民國時期書壇有「南瀋北於（于右任）」之稱。二十世紀四十年代書壇有「南瀋北吳（吳玉如）」之說，與李志敏合稱「北大書法史上兩巨匠」！
  • 「南瀋北於」書法普及中國,江南才子沈尹默「標準楷書」引領當代
    在二十世紀中國書法史上，沈尹默具有舉足輕重的地位。早在民國初年即與民國元老于右任並稱為「南瀋北於」，上世紀四十年代書壇有「南瀋北吳（吳玉如）」之說。與李志敏合稱「北大書法史上兩巨匠」。他涉足書壇甚早，在民國時期，是當時書壇一位聲名卓著的書法大家。
  • 民國書法大師沈尹默,行草真跡鑑賞,筆法飄逸自然,結體行雲流水
    對於草書形質的重要性的使轉，就是線條運動方向發生變化的過程。所謂形質，就包含骨力在內的一種書體基本架構支撐。草書呈現骨節點濃縮了草書的形質之美，是草書的點睛之處，而點劃流暢使情性通達賦予了草書的神採之美。使轉的目的就是為了增加書法的立體感，筆鋒在運動時始終保持主鋒(中鋒)在筆畫的中心，副毫在筆畫的四周，這就叫中鋒行筆。
  • 近代書法大師沈尹默，草書《千字文》欣賞，筆力秀逸，結體儒雅
    至於碑學一路對線條的中段處理，于右任只是表現內斂了一些，節奏變化還是相當明顯的，說于右任沒有節奏變化，只是沒有細緻觀察過于右任的線條。於的缺憾在於有時點畫過於鬆弛，而沈尹默則是大方向就從根本上出錯了，寫到最後只剩下流俗的教條陳規，相反白蕉學二王還是可貴的，能繼承到俊逸的氣息。結字是因時而傳的，筆墨的內核，自王羲之以來至今未變。你感覺到的筆墨盡毀，我認為是各種走偏。
  • 藝惠藏·朱非書法作品賞析:沈尹默聯句
    論沈尹默的書法藝術成就沈尹默，原名君默，字中、秋明，號君墨，別號鬼谷子，祖籍浙江湖州，1883年生在陝西漢陰。著名的學者、詩人、書法家、教育家。其名字因在北大擔任教授時少言，被同事調侃說「要口乾嘛」所以建議其君為尹，隨後便改名沈尹默。
  • 「北大教授」李志敏,一手「草書」極富個性,與林散之齊名
    這位北大教授李志敏，「草書」與林散之齊名，北大教訓就是他寫的。上圖為沈尹默行書作品在欣賞李志敏教授的草書作品前，我們先來一起認識一下這位書法名家。除了法律專業之外，他早年在武昌專心學習書畫，後將主要精力放在草書的研習上，最終「引碑入草」稱為近代著名的草書大家。由於草書方面的造詣深厚，李志敏教授與沈尹默並稱為「北大書法史上兩巨匠」，同時和林散之齊名，有當代草書「南林北李」之稱。
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    沈尹默臨王羲之蘭亭序欣賞：書者介紹：沈尹默以書法聞名，民國初年，書壇就有"南瀋北於(于右任)"之稱。二十世紀四十年代書壇有"南瀋北吳(吳玉如)"之說。與李志敏合稱"北大書法史上兩巨匠"。著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就，"超越元、明、清，直入宋四家而無愧。"已故全國文物鑑定小組組長謝稚柳教授認為："數百年來，書家林立，蓋無人出其右者"。已故臺北師大教授、國文研究所所長林尹先生贊沈老書法"米元章(米芾)以下"。北京大學書畫協會會長張辛教授評價："北大歷史上的名書法家只有章梫、金息侯、羅復堪、沈尹默等寥寥幾人而已，李志敏是改革開放新時代第一人。
  • 這幅草書內容精湛,書法質樸妍美,學好它是每一位書法人的必修課
    在中國書法史中，無論是說到草書作品，還是書法論著，孫過庭的《書譜》都可謂是絕唱。宋代以來，無論是學習書法還是研究書法史論，孫過庭和《書譜》都是一個繞不開的重要人物和書學論著。這不僅僅是因為《書譜》的學術理論價值，就單是從書法創作的角度來審視，《書譜》也是每一個書法學習者的必修課。
  • 他是民進的締造人,書法充滿書生氣,曾一語道破沈尹默書法之病
    民國時期，馬敘倫曾任清華、北大教授，教育部次長。據說，他講《莊子》，一個學期只講完《天下》篇，為學生所不堪，被稱為笑談，綽號「馬天下」。新中國成立後，馬敘倫任教育部長、政協副主席等職。沈尹默向他出示臨摹的《孟法師碑》《房玄齡碑》，他評論說是清代所謂三考出身的人所寫。並且指出尹默寫書法，無論大字小字都用懸腕，然而不會運用指端，所以變化太少。
  • 他是民進的締造人，書法充滿書生氣，曾一語道破沈尹默書法之病
    民國時期，馬敘倫曾任清華、北大教授，教育部次長。據說，他講《莊子》，一個學期只講完《天下》篇，為學生所不堪，被稱為笑談，綽號「馬天下」。新中國成立後，馬敘倫任教育部長、政協副主席等職。這從他評論沈尹默書法便可見其端倪。沈尹默向他出示臨摹的《孟法師碑》《房玄齡碑》，他評論說是清代所謂三考出身的人所寫。並且指出尹默寫書法，無論大字小字都用懸腕，然而不會運用指端，所以變化太少。
  • 沈尹默書法藝術:超越元明清,直入宋四家
    沈尹默 楷書鮑照《飛白書勢銘》 立軸 沈尹默以書法聞名，民國初年，書壇就有「南瀋北於」與李志敏合稱「北大書法史兩巨匠」，著名文學家徐平羽 先生，謂沈老之書法藝術成就，「超越元、明、清，直入宋四家而無愧」，謝稚柳教授認為：「數百年來，書家林立，蓋無人出其右者」。
  • 民國著名書法家沈尹默,小楷書法作品真跡欣賞,翰逸神飛立異標新
    沈尹默先生的書法造詣不亞於啟功先生，甚至是有過之而無不及。因為歷史的種種原因，沈尹默的書法沒有啟功先生的書法出名。導致基層群眾對沈老不太熟知而已。今天我們就把沈尹默在民國三十五年（公元1936年）的小楷書法作品分享給大家。關於沈尹默先生的介紹，我們在文末做專題介紹。
  • 沈尹默書法的最大問題:其俗在骨
    沈尹默典型的書體是他的行書，行書是他一生書法藝術的最高成果。體麗筆健、清雅脫俗可為之概括。首先，沈尹默書法給人一珠圓玉潤、骨肉停勻的華麗之美。沈尹默用筆，講究極為嚴格，他要求筆筆中鋒、不能苟且。他嘗言：「中鋒乃是書法中的根本方法，必當遵守的筆法。」如此，他對書跡中規入矩，頗為耐看，也極為秀勁。他還肯定趙松雪「書法以用筆為上」的說法，認為：「凡是謹守筆法，無一點畫不合者，即是書家。」正是這種嚴謹的用筆方法，使沈尹默的書法近乎無懈可擊，線條光潔流暢，圓潤凝重，給人以舒暢、流美、典雅的審美感受。這是第一。
  • 沈尹默楷書《孫蕉軒九十大壽冊頁》欣賞
    沈尹默楷書《孫蕉軒九十大壽冊頁》欣賞沈尹默，原名君默（因其在北大擔任教授時少言，被同事調侃說「要口乾嘛？」所以建議其君為尹，隨後便改名沈尹默。）民國初年，書壇有「南瀋北於」之名，於是于右任，沈是沈尹默；又過了30年，書壇又有「南瀋北吳」之稱，吳是吳玉如，沈是沈尹默。與李志敏合稱「北大書法史上兩巨匠」。 著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就，「超越元、明、清，直入宋四家而無愧。」
  • 書法大家沈尹默三代鎮巴奇緣
    ，北大文學院院長，輔仁大學代理校長等，陳布雷是其學生。沈尹默沈尹默（1883-1971），字秋明，號君默，兩次留學日本，先後執教於北大（教《詩經》和中國史沈尹默文名、書名當時就名動京師，1919年北大書法研究會成立，沈任會長。沈先生胸懷寬闊、業精於勤，1907年在杭州與陳獨秀初識，陳一見沈就說：&34;陳言之有理但話語太過，沈也覺刺耳，但他反思不足，更加刻苦習練並堅持一生。二十年代右手摔傷即用左手寫字，後也寫得很好。他對秦篆漢隸、北碑南碑、隋唐宋元各書體都下功夫臨習，博採眾長，自成一體，其書法藝術和理論，影響了整個社會。
  • 80後書法女博士梅麗君的書法不錯，草書大氣磅礴，行書灑脫飄逸
    在當今書壇，活躍著這樣一批牛人，他們不但擁有高學歷，而且還擁有書寫的高超技藝，這不，就有這樣一位80後書法女博士，她不但人長得俊俏，而且書法一流，她擅長書法諸體，而且諸體皆精，楷書端正秀麗，有大家閨秀之範，草書大氣磅礴，雖然小女子，但是卻寫出了丈夫氣，行書更是灑脫飄逸，而她筆下的篆書也是有模有樣，有滋有味，她就是梅麗君，現為
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    沈尹默(1883—1971) 的書法成就，以行書最高。郭紹虞教授生前評論沈尹默書法時說：「運硬毫無稜角，用細毫有筋骨，得心應手，剛柔成宜。用筆粗處不蠹，細處不弱，骨肉停勻，恰到好處。」沈尹默的書法譽滿天下，可是很少有人知道，沈尹默當年的書法練習與陳獨秀對他的一次批評有密切的關係。
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