作為迄今為止最貴的一件緬甸花梨家具，也是繼黃花梨、小葉紫檀之後，第一件跨入收藏市場「千萬級」門檻的緬甸花梨家具，此案非同一般。
名稱：花梨木獨板大畫案及腳踏
尺寸：畫案270×91×82釐米；腳踏109×30×16釐米
明清家具研究的泰鬥級人物--王世襄先生親自設計監製的當代作品。
在中國嘉德2013年秋季拍賣會「錦灰集珍—王世襄先生舊藏」專場，這張花梨木獨板畫案以1265萬元人民幣成交。
在畫案正面的牙板上，刻有王世襄先生親題的銘文：大木為案，損益明斲。椎鑿運斤，乃陳吾屋。龐然渾然，鯨背象足，世好妍華，我耽拙樸。
王世襄對此畫案喜愛有加，他所著的《自珍集》一書，封面用的就是這張畫案：
在這本書中，他也詳細交待了這張花梨木畫案的來歷及特點：
1995年夏，偕荃猷同往慈谿參觀舊家具市場，見瑞永工藝公司院中，存有大量花梨木料。最大臥地一株，高尚及肩。經理郭永堯稱，巨材來自泰國，近年禁止出口，不可得矣。予請郭君日後剖料時，為留一厚板，供造大案之用。腿足等部分，亦煩同時截取。
1996年秋，郭君電告開料有期。餘繪大案草圖，標明尺寸寄往。郭君如約用貨櫃運案料至京。與家青商榷形式結構，並請隨工監造，一閱月而成。
喜作銘曰：
大木為案，損益明斲。椎鑿運斤，乃陳吾屋。龐然渾然，鯨背象足。世好妍華，我耽拙樸。
郭君永堯，贈我巨材，與家青商略兼旬，始作斯器。繩墨操斧者陳萃祿，剞劂銘文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄書於城東芳草地西巷。
大案所具特點甚多，屈指數之，縷述如下：
一、大案全法明式。但在明式之特點上更加重、更突出其特點。故可謂比明式更為明式。
二、材為花梨，但案面紋理流動多姿，且有狸首、鬼面等為黃花梨所有而花梨所無者。不知是否由於樹老圍粗，質材扭曲，乃生變異；抑為花梨之別種，故紋理殊觀？
三、傳世大畫案，未見有如此之長者。面板獨材，未見有如此之厚者，腿足如此之壯者。
四、面板重六七百斤，故足端不須留榫，板上鑿卯，上下扣接。只須平置四足之上，自然安穩。正因如此，面板可正背兩面輪換使用。
五、牙子用方材，已不得稱之為「牙條」，而當名之曰「枋子」。側端不加橫材，任其空敞不「交圈」。桌案如此結構，常於宋畫中見之，故可稱之為「宋式」。此予損明式而從宋式也。
大案形象，已在吾思想中存在多年，一旦由抽象變為現實，誠快事也。
另外，王世襄在《案銘三則》中，也對此案也作了記載：
已經是七八年前的一次出行了，我去浙江慈谿參觀舊家具市場，獲識瑞永工藝公司經理郭永堯先生。他經營仿古家具，廠房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圓木，橫置地面，高及人肩，系由泰國輸入。後因禁止出口，遂不可再得。我提出請求，希望在開料時給我留一塊厚板，作畫案面板之用。承蒙郭君同意。
郭君重然諾，三年後忽來電話，告知大材即將剖鋸。我立即繪製畫案草圖，標明尺寸寄往，不久即用貨櫃運到北京。付款時，郭先生說：「你出了幾本明式家具書，我們大大受益，賺了不少錢，案料理應奉贈。」我堅決不同意。幾經「爭執、交涉」，才按當年進料成本外加增值之數，勉強收下。郭君盛情可感。
... ...
這件畫案是花梨木無疑。在2000年《紅木》國標中規定的花梨木有7種，而在2018年7月1日即將實施的《紅木》新國標中花梨木類調整為5種（鳥足紫檀、越柬紫檀已被確認是大果紫檀的同種異名，合併為大果紫檀）。
那麼，它是哪一種花梨？
因為沒有接觸過實物，僅從圖片不敢斷定。
結合王老在《自珍集》、《案銘三則》中的記述，此大案的花梨木產地為泰國。而在《紅木》國標附錄的【紅木類別一覽表】中可以發現，5種花梨木中，產於泰國的僅有大果紫檀一種：
大果紫檀主產地為泰國、緬甸、寮國、柬埔寨、越南。
此件畫案能拍出1265萬的價格當然是「案因人貴」，但若不是此畫案各方面都得到了藏家們的高度認可，也絕難有如此天價。這種認可包括出處、器型、做工、韻味，當然也包括材質。
參考同場拍賣的另一件家具，同樣是王世襄舊藏的【明未清初 黃花梨琴桌】，成交價517.5萬。這個黃花梨琴案是王世襄的第一件黃花梨藏品，原是一個畫案，為方便夫人學琴，王世襄先生把它改制成了琴案。
王世襄舊藏【明未清初 黃花梨琴桌】
因為兩件家具各方面都全然不同，簡單對比價格肯定是不客觀的。黃花梨不管是舊藏還是現在的原料家具，價格都遠遠高於花梨。這個成交價格只是說明了花梨已被收藏市場所接受認可，否則不可能如此高價成交。
大果紫檀，現在一般俗稱為「緬甸花梨」。中國明清七大傳統名貴硬木（紅木）用材之一，作為黃花梨的替代用材進入國內。
舊稱草花梨（舊稱的草花梨實際上還包括其它花梨木，但主要是大果紫檀），又稱花梨、新花梨、香紅木。
事實上，它不僅是清未民國期間「黃花梨」的替代和補充，並且也正是因為它的大量使用，經常造成混淆，所以才誕生了」黃花梨「一名。
"黃花梨"在1920年以前都只叫"花梨"，著名建築學家梁思成，為了避免和新的花梨混淆，把以前的老花梨定名為"黃花梨"，從此才有了名動天下的「黃花梨」一名。
在朱家溍主編的《故宮博物院文物珍品大系—明清家具》一書中，也指出了這一點：「早期記載中，多將黃花黎與草花梨混稱。」
在《古典工藝家具》雜誌2012年的「故宮黃花黎及材質辨析」一文中，同樣也說明了明清時代沒有如今這麼「涇渭分明」：清宮舊藏的花梨木家具中，主要是黃花梨，也有一部分是草花梨。
另外，王老在列舉該畫案特點時說：「材為花梨，但案面紋理流動多姿，且有狸首、鬼面等為黃花梨所有而花梨所無者。」並提出疑問：「不知是否由於樹老圍粗，質材扭曲，乃生變異；抑為花梨之別種，故紋理殊觀？」
緬甸花梨木的紋理整體以平穩淡雅為主，特殊紋理的雖不常見，但確實是有的，也絲毫不遜於任何以紋理著稱的木材。
關於王老所說的不同紋理和提出的疑問，可能是因為在上世紀90年代時進來的料少，國內確實難見到草花梨的特殊紋理，而對於今天紅木市場上的人來說，這個問題應該都能理解。
緬甸花梨，除了上述的有歷史、紋理好，同時還有密度好、氣味佳、顏色正、無缺陷等諸多特點。
作為一種綜合較優秀的紅木木種，緬甸花梨已經是當今中檔紅木市場的主力用材，在未來的收藏市場上，應當也還會有上佳表現。
（東陽紅木木材原創文章）
——END——