原創： 木起語 她影像
1839年8月19日 ，達蓋爾在法蘭西學院公布了他的發明，這天攝影術正式誕生。攝影術誕生180年，小編找到50張攝影史上的代表作，熱愛攝影的您知道幾張呢？
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世界上現存的第一張照片——《窗外》，1826年由法國人尼埃普斯拍攝。該照片是通過感光材料在陽光下曝光8個小時之後得到的。這張照片是獨一無二的，因為它沒有任何底片。
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1837年，達蓋爾在工作室利用自然光拍攝了《畫室》，這幅照片被認為是現存最早的「達蓋爾銀版法」照片，也是世界上第一幅靜物照片。
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法國攝影師西波利特·巴耶爾的自拍照《扮成溺水自盡者的巴耶爾自拍像》（1840），巴耶爾自扮成一名溺水身亡者來拍照，是為了諷刺和嘲弄那些固執地認為照片不可能作假的人們。
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法國人阿道夫·歐仁·迪斯德裡發明了名片攝影，雖然這張照片拍攝於1862年，但是他在1854年就申請了這項專利。名片照片的出現帶來了社會風俗的變化，許多人帶著名片照片走親訪友，並在節日互換照片，因此也催生了照相簿的誕生。
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立體照片的發明者是英國人查爾斯·維茨頓爵士（1802～1875年），通過立體鏡的裝置觀看立體照片，可以獲得三維縱深的幻覺，這個帶來極大的視覺滿足感，深受歡迎。
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1855年英國人羅傑·芬頓遠赴克裡米亞戰爭拍攝，他拍攝的戰場照片中呈現的是散落一地的炮彈，沒有屍體，沒有直接呈現戰爭本身殘酷的一面，而採取間接表現的手法。
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奧斯卡·雷蘭德 的知名作品《兩種生活方式》，創作於1857年，這張照片是由30張照片拼合而成。
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1860年，路易·皮爾森拍攝的《卡斯蒂格利納伯爵夫人》。伯爵夫人手持一面橢圓形的相框遮住眼睛，披肩比較袒露，作為拿破崙三世的情婦，這些道具和服飾都充滿挑逗意味。
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1861年英國人馬克斯韋爾通過紅、綠、藍三片濾色鏡拍攝了一條方格巾。他把這條方格巾分別拍攝在三張黑白幹版上，並用這三張幹版製作出三張透明正片。當用同樣的濾光鏡將這三張正片重疊在一起時，彩色重現得以實現，這個方法奠定了彩色攝影的基礎。
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1862年，英國皇家地理學會的成員約翰·湯姆遜來到中國遊歷拍攝，他北至北京，南至廈門，西進四川，深入觀察了中國社會生活的各個方面，回英國後出版了《圖說中國及其人民》。
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1864年2月9日攝影師安東尼·伯為林肯拍攝的肖像，運用的是火棉膠溼版法，這種方法大大縮短了曝光時間，成像方面也超過了當時公認清晰度最高的達蓋爾法。
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1864年法國攝影家納達爾拍攝的作家喬治·桑。作為19世界最重要的攝影家，他不僅在1858年實現了人類第一次空中攝影，他也第一次在報上為人物訪談配上他拍攝的被訪者照片。
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英國攝影師彼德·亨利·愛默生的攝影追求「自然主義」，他意識到攝影應該回歸自身，而不是跟在繪畫後面亦步亦趨：「只要藝術家忠實於自然，他的藝術就是好的。」
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一組由邁布裡奇拍攝的系列照片，來源於他在1887年出版的《動物運動》一書，邁布裡奇的作品也為電影的發展奠定了基礎。
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法國攝影家羅貝爾·德馬西是最具代表性的畫意攝影家，他的畫意攝影作品可說是當時歐洲畫意攝影的最高峰，他選用各種特殊質地的紙作為感光材料的載體，並對影響畫面效果的影紋加以修整。
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18世紀20年代，奧地利攝影家魯道夫·科皮茲也以畫意攝影馳名於世，但是從他的作品中更能感受到一種現代氣息和象徵主義風格，暗示著一種新的美學觀念正悄悄來臨。
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1907年 ，「美國現代藝術之父」阿爾弗雷塞·斯蒂格裡茨拍攝的《下等艙》，照片中的階級差異盡顯。
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20世紀初，法國人尤金·阿傑用他的大型照相機以一種明澈的視線記錄了19世紀巴黎的都市風景，他為後人留下了幾萬張底板，將一個老巴黎盡數收藏於自己的影像中。
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1908年，劉易斯·海因拍攝了一系列與童工有關的照片，《卡羅萊納州棉花工廠裡的兒童》就是其中之一，最終這些照片為美國終止童工法做出了巨大的貢獻。
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1920年，曼·雷拍攝的李·米勒。曼·雷是運用攝影方式，實踐達達主義與超現實主義理念。他以一種輕鬆的遊戲心態來進行攝影實驗，發明了如中途曝光、物影照片等技法。
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20世紀初，作為包浩斯學院的重要代表人，莫霍利·納吉和他的妻子露西婭·莫霍利進行了一系列的攝影師實驗，物影照片就是其一。
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1928年奧古斯特·桑德拍攝的《糕點師》。從1910年起到1934年被納粹政權迫害，他為德國各個階層和各種職業的個人及團體拍攝了大量構圖和用光精美的作品。
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馬丁·芒卡奇在1930年的作品《賴比瑞亞》中，捕捉到三個男孩即將入海中遊泳的瞬間，他們的姿態就好像希臘神話中三女神一樣。這張照片也是布列松一生中唯一承認對他產生過影響的照片。
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1930年愛德華·韋斯頓《青椒》。1927年，韋斯頓開始拍攝單個的物體，包括有機物和人造物，將這些物體從它們常處的環境中剝離出來，呈現出固有的內在美。
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1936年美國《生活》畫報出版，瑪格麗特·伯克·懷特拍攝了這本畫報的創刊封面，《生活》畫報以照片作為主要傳播形式，許多著名紀實攝影師為其供稿。
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當時攝影師蘭格注意到這位婦人和她的女兒們住在一個簡易的帳篷裡，這位婦人的名字叫弗勞倫斯·湯普森，因為貧窮，她不得不賣掉自己汽車上的輪胎，甚至是帳篷，家當只剩下：手提箱、椅子、盤子和一盞馬燈。
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沃克·埃文斯 用鏡頭記錄人與周圍環境、事物的關係，以豐富的細節與精確的刻畫呈現眼前的事實。1938年紐約現代藝術博物館為其舉辦第一個攝影個展，就連「美國現代藝術之父」斯蒂格裡茨也與此殊榮無緣。
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法國攝影家布拉塞對於紀實攝影的貢獻是開發了新的題材領域，他把鏡頭的觸角伸向了巴黎的夜生活，1933年他出版了名為《巴黎的秘密》的攝影集，開闢了現代都市紀實攝影的新領域。
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亨利·卡蒂埃·布列松 在1932年拍攝了經典照片《聖拉扎爾車站後景》，抓住了這大膽一躍的瞬間，也成為「決定性瞬間」理念的代表作。
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1944年，羅伯特·卡帕拍攝的《諾曼第登陸》，他的著名主張就是「如果你的照片拍的不夠好，那是因你靠的不夠近」，1954年，他因誤入雷區而死於印度支那戰場。
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1960年，黑白風光攝影大師安塞爾·亞當斯的代表作《月升》，他使用大畫幅相機，發明了區域曝光法，更是世界上知名度最好的攝影師之一。
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20世界50年代中期，具個人視角與立場的紀實攝影風格開始抬頭。作品以潑辣、暴力為特點的威廉·克萊因，作為代表攝影師之一，揭露了戰後都市的景象。
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羅伯特·弗蘭克也是戰後攝影師的代表，他的作品一反以往的攝影表現準則，每張照片的影調、焦點、構圖都似乎在有意與人們習以為常作對，充滿一種有意識的無視、忽視與我行我素。
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圖片來自尤金·史密斯的著名作品《鄉村醫生》。史密斯是20世紀最後一個深信攝影可以替天行道的浪漫主義者。他的照片畫面經營一絲不苟，影調深沉，用光處處展現肅穆與嚴正，洋溢著悲天憫人的聖徒情懷。
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20世紀50、60年代，作為一種藝術表現形式的純粹攝影進入一個成熟的階段。安德烈·柯特茲作為這段時期的代表人物，他的照片在視覺上賞心悅目，又有一種水到渠成的自然生成，既深思熟慮，又直覺靈敏、構圖妥帖而又出人意料。
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英國攝影家比爾·布蘭特原本從事紀實攝影，但是進入20世紀40年代後，突然對此失去熱情，開始研究人體攝影。1961年布蘭特出版了《裸體的透視》攝影集，此書的出版被視為人體攝影史上的一大成果。
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作為新紀實攝影的代表性人物，黛安·阿勃絲的獵奇影像中很多處於主流社會邊緣的弱勢人群，可他們都鎮定、自信的面對鏡頭，從某種意義上說，她的影像是對於人的信念的根本動搖和對人的定義的大膽挑戰。
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美國攝影記者埃迪·亞當斯於196年拍攝的《槍斃越共》。這張照片將南越警察當街槍斃越共的殘暴行徑直接呈現給美國公眾，影響了當年的美國總統大選。從某種意義上說，這是一張改變了歷史進程的新聞照片。
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1976年美國紐約現代藝術博物館舉辦了《威廉·埃格萊斯頓的指引》的攝影展，一夜之間，這位攝影師成為開創美國攝影表現新方向的重要人物。而這次展覽也被認為是「新彩色攝影」的發端。
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哈羅德·埃哲頓 在1957年拍攝的《牛奶滴落的皇冠》，這張照片使用頻閃閃光燈拍攝時，光線要足夠強且頻閃速度足夠快，才能捕捉到這一瞬間。
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貝歇爾夫婦 在其拍攝的英國、法國、德國及美國的工業建築照片中，對大小、形狀、材質和地貌給予了很大關注，他們主張的是記錄相似性而不是讚美獨特性。
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1969年傑利·尤斯曼的作品，這張拍攝名為《無題》的照片中漂浮著一棵樹，創造出怪異但引人入勝的世界，在沒有ps技術的時代，這張照片為純暗房製作完成。
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攝影師還會採用連續影像的方式，並輔以自己有感而發的文字，來傳遞主觀經驗和感受。杜安·麥可斯的《偶遇》是用6張視覺平常的個人表達照片，終結了新聞攝影和廣告攝影中常見的敘事手法。
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辛迪·舍曼 20世紀70年代的《無題電影劇照》在西方藝術界引起極大的震動。她以充滿機智的模仿與複製來批判充斥於大眾傳播媒介中司空見慣的女性形象塑造策略，以此批判、揭露大眾文化秘而不宣的文化策略。
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1989年，平面設計師出身的攝影師克魯格拍攝的《無題》。其作品構成一種具有濃厚商業廣告形式的作品樣式，並且承襲20世紀30年代蘇聯構成主義藝術風格。
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1983年，南·戈爾丁的私攝影代表作《南與布萊恩在床上》，紀實攝影在她手中成為探索自我的手段，而不單是記錄事實的手段。
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與南·戈爾丁相對應，東方私攝影的代表人物荒木經惟，性是他的攝影關鍵詞，女性在他的鏡頭裡，總是宿命地成為男性情慾的志向對象。
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南希·波森 1983-1984年的合成攝影作品《人類》在計算機的輔助下完成，亞洲人、白種人和黑人的面部根據當時的人口統計數據被混合在一起。
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1986年加拿大攝影師傑夫·沃爾的作品《故事講述者》。作為「導演攝影」的代表性人物，他的作品介於真實與虛構之間，用所有刻意的安排造就了一個自然且偶然的時刻。
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圖片來自馬丁·帕爾的《旅遊》系列。作為馬格南新時期的代表性人物，馬丁·帕爾改變了原本紀實攝影師看世界、表達世界的方式，他採用大面積、大格局的拍攝方式，從同中看異。
圖片來源 | 網際網路
文字整理 | 木起語
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