于右任草書在書法史上因張旭懷素兩位「草聖」大咖的出現而大放異彩，因其行雲流水、酣暢淋漓的書寫狀態而備受歷代書家文人的喜愛。同時草書的寫法隨時、事、情而定，當然這並非說草書可以肆意亂寫，其筆畫的交代須以正楷為基準，萬變不離其宗。
除了古代的草書名家，近現代的于右任就是一位以草書著稱的書法大家。尤其是于右任對北碑筆法的繼承是很出色的，你完全可以把他為旁人寫的楷書墓誌去和真正北碑對比。後來于右任碑帖結合的創作，用筆不複雜，基本是篆籀書的中鋒平動，把碑學重中段處理的線條用帖學的氣息溫潤化，以最簡單的用筆來體現高古的氣息。于右任的書法節奏，在於線條的吞吐虛實。這裡順便一提另外一人康有為，康的行筆如鐵帚掃落葉一般，很見性情，他的節奏要放到全篇去看，不適合一根線條的拆解開去，兩者在節奏方面各具特色。當然也有人欣賞不了于右任的草書，這也很正常，畢竟每個人的審美總是不盡相同的。
近代「草書」于右任書法欣賞
于右任(1879-1964)，陝西三原人，字誘人，別署髯翁，晚年自號太平老人。近現代著名教育家、書法家。曾是復旦大學、上海大學的創辦人。
于右任草書是懷素小草的繼承和強化，他解決了小草的碑化問題。其草書，用筆純為中鋒，線條較為纖細(尤比其行楷書纖細得多)，而圓勁一如行楷。這顯然是於先生深厚的魏碑功底的作用。于右任草書的意義在於，他第一個將魏碑和小草書打通成一片，為碑學開創出一個新境界，為後人開拓了一條新途徑，使後來的習碑者避免了許多盲目的探索，為二十世紀碑派書法大師。
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