英國攝影師馬克·內維爾現在經常被人稱為「戰地藝術家」，其實此前，他深受新馬克思主義哲學家亨利·列斐伏爾的影響，攝影作品的關注點在於英國社會的貧富差距，由此贏得了2012年普立茲獎提名。年過半百的他成為英國官方最後一個派往阿富汗的戰地藝術家。親歷戰爭，讓他幾年之內無法過上正常人的生活——酗酒、易怒、失眠……作品遂轉向關注和他一樣深受應激障礙症困擾的退伍軍人。
馬克·內維爾
早年曾經當過時裝模特的馬克·內維爾在一次次反反覆覆面對陌生人回溯自己的戰爭體驗時，會有點不易察覺的神經質。他有一條戰地反飛彈內褲，含有特殊的化學成分，「很重，穿著它，如果踩在地雷上，腿可能被炸沒了，命根子還在……戰場上，廁所就是進一個木盒子，上面有個洞，下面放一個塑膠袋，有人每周都會來清理一次，用汽油燒掉這一堆3000多袋的排洩物，於是一整天都能聽到這堆東西引發的爆炸聲。」黑色幽默是子彈嗖嗖嗖地從耳旁飛過時，抵禦恐懼和互相安慰的一種方式。
馬克·內維爾，在格裡什克巡邏之1，2011
在阿富汗戰場，每天都有人失去手臂、腿，失去身體的一部分甚至全部，可以看到、聽到和感覺到那種恐怖，英美媒體的報導卻完全是另一個樣子，報導裡只有一個死亡數字，數字後面都是一個個活生生的人！內維爾想填補報導與現實的差距。
當時，他出門都是前面三個士兵，後邊三個士兵一起走，很長時間裡什麼都看不到，但會忽然冒出來一兩個孩子，沒有大人跟著。他問自己，他們是誰？從哪裡來？誰在照顧他們？當地有些士兵就像孩子，看起來只有十四五歲。小心翼翼地，看到什麼值得拍，蹲下來馬上拍一張，接著走，不能停。如果每天面臨死亡的威脅，無疑是沉痛的，認識的所有人，都有所謂的創傷應激障礙症——他們無法真正地再次融入社會，和人交流都有障礙。
在阿富汗差不多三個月，獨自照料所有攝影設備：攝像機、照相機、數據線、三角架、閃光燈……一個人背著所有這些東西，從直升機和坦克上上下下。內維爾望找到一個新角度去思考戰爭，為此想過三四種不同辦法。有一天，他們坐了6個小時的坦克，到達當地原屬塔利班勢力主掌區域的集市，此時已由歐美盟軍控制。人們開始做生意，有人在賣手機，有人在買車。內維爾站在坦克裡露出上半截身子，舉著照相機，身邊就是一個舉著衝鋒鎗的士兵。
馬克·內維爾，靶場，2010
他的照片並非譴責政府，而是希望通過照片鼓勵人們，尤其是那些經受戰爭的心靈創傷的人，努力積極地尋求救治，從財務到精神，都能回到正常人的生活，這是每個從戰場回來的人都應該得到的，而政府卻沒有給與。西方國家討論什麼審查制度，審查制度不僅僅英國，其實每個國家政權都會有，只是方式不同。攝影都是一個謊言，他只是想通過說謊去講出真相。
馬克·內維爾，Rumshakers，2012
內維爾很喜歡讓影像形成對比。他拍了這張倫敦夜總會的照片，這個夜總會是英帝國哈裡王子常去的夜總會。拍的時候基本就是站在牆角一個椅子上，拿著攝影機。有時候就覺得這人往前挪一點，那人往後退一點，這張照片就完美了，他就舉著照相機在等啊等，等了二十分鐘，怎麼還不挪，然後自己挪動攝像機的一刻，那些人就照著腦子裡想的那樣做了……還是沒拍到。
馬克·內維爾，boujis夜總會舞池，2011
馬克·內維爾說：「確實，我對馬克思主義非常感興趣，我喜歡和普通人在一起並以他們的生活作為創作主題。一個多世紀過去，社會等級體系並沒有真的改變，還是非常強勢。出身階層和家庭，非常重要，我試圖通過視覺語言讓照片看起來甚至像狄更斯筆下的小說，以此暗示人們的貧富差距依然存在，事情沒有真的改變。這可能是全世界的問題。貧富裂痕的加大，不僅僅對於窮人是件可怕的事，對於富人來說同樣如此。如何能夠讓窮人們從我的攝影項目中獲益？紀實攝影畫冊往往最後出現在咖啡桌上供中產階級愛好者閱讀，我想顛覆這一狀況，讓我拍攝的人成為讀者，藝術創作要有社會功能。」
馬克·內維爾，貝蒂在格拉斯哥港市政廳的聖誕派對上，2004
內維爾特別喜歡這張照片，是《這裡是倫敦》中的，在倫敦北部一個當地小孩子玩的空地上，家裡人教他們怎麼做飯。他讓這個場景看起來好像剛剛發生過災難的，一個比較悲傷的，潛伏著危險的現場——這些孩子剛剛往燒烤盤上澆冷水，冒起來的全是水蒸氣。照片裡面的三個人物，最上面的那個，看上去就像個革命分子。中間那個，看上去特別純真、無瑕，像個小天使。左下角那個，就像個巫師或者魔鬼，照片拍攝時，恰好與「佔領倫敦」發生的時期重合，照片上的場景給人感覺好像是馬上就要發生暴亂了。
馬克·內維爾，孩子們在熱刺的索莫夫德·格羅夫遊樂場撲滅篝火
攝影本身作為一種媒介非常獨特。看照片的人不需要特別特殊的經歷、知識或理論概念，只要憑藉直覺都能立刻明白照片在說什麼，想要說什麼。內維爾想通過攝影去擁抱這種天然的民主性，民主的普遍權利是攝影本身所獨有的。很多時候，專注社會攝影的人野心不夠大，他們並沒有意識到通過攝影可以造成的影響——不管對他人，還是對自己。
馬克·內維爾，倫敦金屬交易所，2012
馬克·內維爾說他不屬於富人階層，沒有豪車。祖父是二戰時期的一個船長，他從戰場回來後，脾氣變得十分暴躁，幾乎每時每刻都會對家人咆哮，他也拿相機對著內維爾，試圖用相機和世界溝通。內維爾一直想用相機與被拍攝者建立一種正常的關係，而不是有侵略性。