浙江24小時-錢江晚報通訊員 楊琳茜
【技藝小檔案】
匠人：陳克
匠作：《真絲全雕疊袖旗袍》
創作材料：14101真絲素縐緞、絲線、脫脂棉花
創作工具：刺繡工具、縫紉設備
創作時間：3個月
這件真絲全雕疊袖旗袍，任誰掃到一眼，都會被驚豔。
細看上面的花紋，西子湖畔，皓月當空；古老的山城，大雁南飛；城隍廟內，魚貫九曲；南海岸邊，椰林婆娑；虎丘劍池，寺塔林立；愛晚亭旁，鳥語花香；百裡桂江，風光奇旎；北京頤和園，輕舟蕩漾；臺灣姐妹潭，山清水秀；長城黃河橫貫中華；龍飛鳳舞，漢馬奔馳……
匯集中華名勝於一身，針針線線都寓意著吉祥和福氣。
還有旗袍的領口、擺沿、袖沿，都裝點了一串串碩大飽滿的「葡萄」，充分展示了「海門葡萄王」和「海門雕平繡」的精湛工藝。
「海門雕平繡」起源於台州海門，通稱「臺繡」，是中國28個地域繡種之一。上面這件真絲全雕疊袖旗袍就出自於「臺繡」傳承代表人陳克之手。
臺繡的藝術風格形成於清末，1906年間，海門天主堂引入西方「雕繡」技藝，流入民間後與本土「彩平繡」相融合，形成「雕平繡」風格。
「雕平繡」，就是先在布底上滿工滿繡，繡後又將布底抽空剪透，顯得玲瓏剔透。哪怕是一色素線，也顯得立體感很強，獨具風格。
臺繡也因此享譽海外，被稱為「東方瑰寶」。
講到臺繡，就不得不提到臺繡第一代創始人應大玉。
生於1912年的應大玉，自幼跟母親學描鞋花，後在上海花廠學描花，抗戰結束後他回到海門，1952年籌建國營花廠時，他負責描花、檢驗等技術工作，成為臺繡第一代傳承人。
陳克師從的就是應大玉。1964年，19歲的陳克從浙江美術學院附中畢業，進入黃巖海門繡衣聯社（後來改為台州繡衣廠）從事繡衣圖案設計，就此與臺繡結下半個世紀的錦繡良緣。
應大玉與徒弟陳克1965年合影於海門繡衣廠
為繡衣設計圖案，「描花」是基本功。刺繡前，在底料上描好要繡的紋樣，行業裡人叫「描花」。
1958年海門繡衣廠女工在描花
與湘繡、蘇繡等不同，臺繡的繡稿不能揮毫潑墨或噴墨列印，都是人工一條條畫上去的線稿，故稱為「千絲描」。描線越細越好，最好細如半邊絲線，這樣後面刺繡就不會露出墨跡了。
「描花」不僅要手上功夫好，更要懂得刺繡針法，做到「落筆有數」，不能塗改走樣。
陳克回憶，在應老師那兒學習，印象最深就是「用手比劃」，一切方寸都在五指之間。
「花位一般在肩縫最高處往下一託（手掌撐開，從大姆指尖到小母指尖的長度）；花形大小以一拳為限，不能超過；花枝以手指長度為妙，檔腳的密度以手指戳不進為宜……」
「一看、二學、三變」，眼見身邊的人們穿著越來越多樣，陳克覺得，單色繡繡衣總有被厭倦的一天，可是台州習慣於單色刺繡，彩繡競爭不過人家，怎麼辦？
那可不可以先刺繡，後染線？
他開始嘗試各種染料試劑，後來，在杭絲聯李啟光老師的幫助下，終於找到了對絲線具有親和性的酸性、活性染料。
但是，這種染料也有缺點，很容易滲到綢布上造成汙染，操作時染料水還沒染及繡線，反倒先染上了面料。
這時，陳克忽然想起美院馬玉如老師教過的水彩畫溼畫法，按照同樣原理，他先把繡品繡線弄溼，待其半乾再繪，這樣就好上手了。
染料水在線纖維中相互交融，變化出無窮色階，微妙朦朧，彩繪繡大獲成功。
彩繪畫繡背褡
陳克鑽研出的這種技法，其實是承繼了西周「繡後塗彩」的古技——1976年，陝西寶雞茹家莊曾出土了周朝冕服碎片，刺繡的顏色就是在刺繡以後平塗上去的。他打破常規，反古於今，讓臺繡煥發出新的魅力。
彩繪繡全雕衣裙——鳥語花香
從「老臺繡」到「新臺繡」，陳克並不滿足於第一代彩繪繡的「朦朧美」，而是追求充滿細節、更加極致逼真的美。
「繡」的願景是「畫」，他藉助現代科技，繪出高清、不褪色而又亮麗的刺繡。
高清晰繡畫——非常漂亮的魚
當然，萬變不能離其宗。
無論是再創「繡後塗彩」，還是藉助現代科技，「千絲描、萬點繡、抽經緯、剪布底」的臺繡獨門技藝不能丟。
「主體的『刺繡』一定是手工刺繡，不然就不屬於手工刺繡範疇了。」這也是陳克一直恪守的底線。