「技法」顏真卿與王羲之用筆的核心差異

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我們從大的用筆體系裡可以分為三種用筆體系，一是「篆籀絞轉」，其二是「一搨直下」，另一種是碑派「方折鋪毫」。這裡著重比較「篆籀絞轉」與「一搨直下」兩種用筆體系在行草書中的應用。

這兩種用筆體系，在行草書中都有很經典的範式作品。

一搨直下

「一搨直下」是王羲之在行草上對前人筆法的一種提煉，他對運筆與筆鋒狀態的體驗，強化起筆和行筆的方便。應該說「一搨直下」是王羲之主要的用筆特徵。開創了帖學的源頭。王羲之的《十七帖》為代表的一批手札都是這種用筆方法。如下圖1、2。

▲圖1：《十七帖》局部

▲圖2：王羲之《遠宦帖》

篆籀絞轉

顧名思義，最先是用於篆書的書寫，因為篆書以曲線為主的結字形態，形成獨特的用筆方法（圖3左）。這種筆法在行草書經過了王獻之、張旭、顏真卿、懷素幾代人不斷提煉與純化，最終以懷素《自敘帖》最為典型（圖3右）。

▲圖3：左《嶧山碑》右《自敘帖》（局部）

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起筆方式的區別

「篆籀絞轉」的筆法在起筆處都有一個逆鋒起筆回鋒的過程，將尖鋒通過迴旋的方式將筆鋒裹住。通過迴旋裹鋒的控筆動作，筆毫處於微微扭曲的狀態，筆鋒也處於中鋒狀態。因為迴旋裹鋒需要順著筆毫方向的改變才能完成書寫，所以總體上從起筆到行筆的動作相對舒緩。如圖4左、圖5左。

「一搨直下」的筆法起筆，突現入筆的自由與快捷。筆尖直接入紙，入紙後再根據筆鋒入紙的角度，進行擺正，調到中鋒狀態。因為直起直落的起筆動作，有點象「打點」的方式，入紙後擺正筆鋒也是一個儲存筆勢準備發力的過程，再到行筆。形成了「打點」－「發力點」－「迅猛筆勢」起筆三步驟。這種帶有「快」、「準」、「狠」的起筆與筆勢別於「篆籀絞轉」。如圖4右、圖5右。

▲圖4：篆籀起筆：筆毫微微裹絞狀直順（左）；

一搨直下：尖鋒入紙筆（右）

▲圖5：《小草千字文》中的「行」篆籀絞轉起筆（左）；

《行穰帖》中的「行」一拓直下的起筆（右）

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行筆方式的區別

「篆籀絞轉」因為起筆舒緩的筆勢和微微帶有裹絞狀態的筆鋒，所以行筆上有兩個特徵，一是運筆的力度相對勻速，提按變化小，另一方面行筆速度也相對較慢，但運筆的速度變化相對豐富。運筆過程中力度變化較小，這需要相對衡定的控筆能力。因為帶有裹絞形態的筆毫，墨水滲透到紙上的軌跡也發生一定的變化，所以線條質感常帶有顆粒性的枯筆形態。如圖6左、圖7左。

「一搨直下」在行筆中，因為起筆儲足了快速行筆的筆勢，所以行筆直接，「一搨直下」就是這種行筆的形象叫法，所以也有些叫「一搨直過」。「一搨直下」筆鋒在行筆過程呈平行狀，所以枯筆會出現平行的飛白形態。如圖6右、圖7右。

▲圖6：篆籀行筆，筆毫微微裹絞狀（左）；

一搨直下，行筆保持筆毫直順（右）

▲圖7：「侯真卿」篆籀絞轉行筆（左）；

「頓首喪」一搨直下的行筆（右）

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折筆方式的區別

我認為這兩種筆法最突出的用筆特徵不是起筆與行筆過程，而是轉折方式的不同。「篆籀絞轉」突出是「圓轉」，「圓轉」因為是通過一定弧度的曲線現實改變畫筆的方向。當筆毫順著曲線運筆時，筆毫也在圓轉中裹絞在一起，所以很形象的叫「絞轉」筆法。這一筆法可以現實筆畫與筆畫之間連綿不斷的對接，「絞轉」筆法成熟的為連綿大草的出現奠定了用筆的基礎。

「一搨直下」在轉折中，所用的方式是「切轉」。「切轉」與「絞轉」不同，「切轉」是通過「下切」的用筆動作，重新擺正筆鋒，儲足另一個方向的行筆筆勢。很顯然「切轉」是突然改變行筆方向，「切轉」角度根據行筆的方向確定，運用最多的橫折、豎提兩種筆畫。所以相對「絞轉」來看，「切轉」出現的筆畫形態一般都是銳角與直角。「切轉」在筆畫與筆畫之間連帶上沒「絞轉」來得方便，「切」實際上就是另一個筆畫方向的重新起筆。所以王羲之的草書，還是和行書屬於同一範疇的用筆方式。

▲圖8：篆籀圓轉，緩變方向筆毫呈裹絞狀（左）；

一搨直下切轉，突然改變運筆方向（右）

▲圖9：「亡侄」一線下來方向變化，圓轉的裹絞筆意；

「喪亂之極」，切轉方直（右）

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用筆審美的區別題

「篆籀絞轉」這種用筆方法連綿的長節奏，速度變化產生的緩急，故線條形態有粗細、濃枯，產生線條的節奏感更強，線條形態的變化更豐富，這些線質表達的情感也更為複雜。在表達情感上有先天的優勢，可以表現出鬱郁芊芊的生機。「篆籀絞轉」好比悠揚連綿，情真情意深的二胡曲。

顏真卿《祭侄文稿》

而「一搨直下」在行筆過程中的直接與乾淨，形成精緻與典雅，一板一眼的節奏感，易出君子之風、瀟灑風度之美。「一搨直下」有如欣賞叮噹有致，起伏跌宕的古箏曲。

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