王全書著《梨園芳華》，共收錄30多篇文章。
此書多篇文章都以大視域審視豫劇文化，談論其歷史、現狀及未來，有深度，有廣度，有高度。如《梨園春色別樣紅》一文，對《梨園春》欄目何以20年熱度不減進行觀察，總結其成功的秘訣在於眼界開闊、內蘊飽滿。《梨園春》秉持「大梨園」定位，立足河南，面向全國，縱向上深耕細掘本地戲曲文化資源，橫向上對兄弟省份劇種兼收並蓄，薈萃全國優秀戲曲劇種能量，聚集電視戲曲行業精華，具有深廣文化意義。
作為中華豫劇文化促進會會長，王全書為「大豫劇」出謀獻策。在《拓展中華豫劇發展傳播空間》一文中，作者建議，共謀傳承發展大計，共同推動豫劇走向世界。在《傳承、創新、振興豫劇祥符調的若干思考》一文中，作者論證祥符調與豫劇諸流派是「源與流」「根與葉」的關係，提出加大對豫劇院團傳承祥符調的扶持力度、聯合高校培養祥符調青年藝術人才等舉措，切實可行，讓人對豫劇祥符調再創輝煌充滿信心。
作者從事戲曲工作多年，對豫劇藝術有自己獨到的理解和認識。《頗具動態歷史感的戲劇寶典》一文，總結豫劇編劇樊粹庭藝術成就：「『因人設戲』是樊粹庭戲劇創作的顯著特徵，以此為軸心形成以編導為排演中心，以演員為舞臺主體，以觀眾為接受群體的三維互動式編演機制。這種極具張力的動態機制，激活了戲劇各要素的內部生機，為作家和演員施展才華、打造精品開闢了廣闊的空間，使『樊戲』獲得巨大的成功。」這一總結提煉樊戲創作特點，具有一定學術價值。再如為《朝陽溝》創演60周年所寫《感悟〈朝陽溝〉出彩新時代》，認為全體主創人員「身入」「心入」「情入」，才能收穫感動、磨礪意志、汲取營養。寥寥數語，令人感受到情感的溫度、理性的深度、內蘊的厚度。
豫劇是地方戲，是中華戲曲百花園中一枝傲人的花朵，作者在談論豫劇時，體現出鮮明的文化自信。作者提出「豫劇必須以主動的姿態走向世界，在與人類一切優秀文明的交流中找到自己的位置，以高度的文化自覺和文化自信，努力傳播中華文化。」作者認為，戲曲的傳承應是活態的，只有在傳播中繼承，才是積極有效的。要利用好現代傳媒廣泛快捷的優勢，讓戲曲名家唱段走進千家萬戶，擴大觀眾群，培養青少年戲曲愛好者，在實打實的傳播中實現繼承與創新。這些有針對性、建設性的觀點，對促進豫劇健康發展、推動戲曲傳承創新具有積極價值，值得認真閱讀並深長思之。（譚靜波）